篇一：影评范文案例讲解 (2000字)
文章一图像·叙事的仙女舞——评《两个人的芭蕾》的剧作结构
《两个人的芭蕾》是由编剧苏润娟根据自己的故事而写成了剧本，由导演陈力拍成电影。陈力用复杂、神奇的镜头语言和单线倒叙式叙事方法，将《两个人的芭蕾》拍摄成一部波澜起伏的镜头·叙事的芭蕾舞剧。
a：图像·a.复杂、神奇的镜头语言
在本片一开始，对一只手进行了特写，一只正在抚摸姥姥头发的手，它预示着她们祖孙三代的感情联系是非常真且牢固的。在德贵家的砸缸时，导演用一个慢镜头十分真实地表现出德贵家的内心的坚定，对封建礼教反抗到底的决心。
在德贵家的领养仙并与她生活的一段时间里，陈力用的镜头语言更加丰富。在德贵家的与仙一起工作时，对她们两人笑容的特写，不仅显示出德贵家的坚定信念，也体现出仙对未来的希望。在德贵家的到省城查出仙是因为受刺激而不能走路后，她教仙跳舞，陈力用仙的眼睛，主观镜头拍出德贵家的十几次摔倒时的情景，给观众一种强烈的视觉震憾。一次偶然的事故，德贵家的摔倒在地，仙受到刺激，镜头首先对仙的走动中的脚进行特写，体现出仙正在快乐的成长。接着用了四个俯拍拍出仙在关四扇门的情况，给观众一种同德贵家的一样的惊奇之感。最后，仙躺在德贵家的旁边露出笑容，导演先用了对比蒙太奇，又用了顶拍，又给观众心中响起了爱的呼唤。
在仙长大后，要去给北京来的老师跳舞时，陈力也独具匠心地运用了大量的镜头，尤其是在雪中跳舞的那一段，用了对比蒙太奇和顶拍的手法体现出她们母女情深的情景，陈力也用了老师的主观镜头，表现出德贵家的伟大的、深深的爱。之后，仙到北京上学回家后，母亲因为把她的鞋子弄坏了，在与仙一边聊天，一边烤鞋的情景，镜头首先特写那双鞋之后对她们母女进行了顶拍，接着俯拍，最后进行平拍。这组镜头的过程，也是母女俩心情、感情变化的过程。她们俩现在心里相通、无障碍，所以用了平拍镜头。在本片最后，一方天空、一口水缸、一片村落的镜头切换和对站在小巷中的外孙女的两次推镜头，是对祖孙三代成长过程的一种回放，给观众留下无限的回忆空间。
b：环境·模糊时代环境、偏僻的农村环境
本片的戏剧动力和性格展示，集中在以德贵家的为中心的奉献型女性的亲情描写和个人与描写的冲突上。影片刻意虚化和模糊时代背景及历史定位，作者目的可能是以超越时代的广义叙事来突出母爱的超越时空的伟大，从淡化时代的特点和社会描写的提纯中，实现祖孙三代女性角色的个性化情感描述。
本片还运用了多处空镜头环境描写，来表现当时母女俩生存的环境，有几次空镜头是在一个四面高墙的小方天空，它所预示和代表的是封建礼教势力。还有两处对村落屋顶的空镜头描述，他不仅展示出当时德贵家的与仙生活的偏僻的、封建残留浓厚的小村里，也体现出母女俩的远大心志。在影片结尾时，出现三个在片中常见的空镜头，分别是一口装满清水的水缸，在片末再出现这口水缸的空镜头，实际是在暗示她们祖孙三代的平安。另一个是一个小方天空，预示着未来是光明的，最后是对村落的空镜头，体现了母爱的博大。这三个镜头切换、组接正是对祖孙三代人感情的联结，也暗示着祖孙三代人的环境。
b：叙事·单一线索叙事
《两个人的芭蕾》是男性逐出本片，女性占全部时间的影片，以祖孙三代的女性命运构成了本片叙事发展的惟一线索。
本片以孙女的介绍开始，又以孙女的话来结束。在开始孙女就来看望姥姥，接着介绍事情。在介绍妈妈与姥姥的故事时，用了倒叙蒙太奇手法，最后再回到好小子身上，以孙女的话结束本片。
本片围绕祖孙三代的命运展开叙事，体现出人性的伟大。在一个偏僻的乡村和缺乏音乐、舞蹈的环境中，脱颖而出一个舞蹈演员，这是一个特例，也是罕见的。陈力对一个罕见的、平
淡的故事的叙事是成功的，不仅仅表现出一个人人性的伟大，也通过独特的叙事手法塑造了一个典型环境中的一个典型人物。
《两个人的芭蕾》中导演使图像与叙事相互交错、相互辉映，编织了一个另类的“两个人的芭蕾”。
文章二：1158号考卷（90分）
舞动的母女情
——评《两个人的芭蕾》的主题意蕴及创作特色
如果“爱”的表达是所有有关人间亲情影片都力求表现的主题的话，那么导演陈力的《两个人的芭蕾》无疑将这种表现爱，尤其是母女之爱主题的作品推向了极致。影片《两个人的芭蕾》以“我”为视点，采用倒叙蒙太奇的方式，讲述了“姥姥与妈妈”之间感人至深的母女亲情。这种感人至深的母女亲情是导演运用独具特色的创作手法，通过优美曲折的电影画面展现给观者的。
影片中导演主要在色彩、声音、镜头角度、场景设置上进行了艺术处理，才使这种特殊情况下虽平凡但博大的母女亲情完美感人地展现的。
首先，导演在对影片中色彩的选用上是十分精明的。他在相同地点的不同事件发生后，巧妙改变影片色彩，恰到好处地为表现主题做好铺垫。影片中姥姥与妈妈的衣饰选取及其背景设置也十分讲究。如影片一开始姥姥骑车就穿着灰色衣服出场，让人感觉到是一种纯朴的色彩包含其中，这就为姥姥为哺育妈妈成长而过艰辛的生活作了铺设，同时也侧面反映了姥姥吃苦能干的品质；而影片中的妈妈在很多时候都是红衣服出场的。当妈
妈还是个婴儿的时候，姥姥背着的妈妈是红色的围被，腰上缠着的是红线绳。这种婴儿身上热烈的红既体现了作为婴儿的妈妈是多么渴望爱的给予，又体现了虽然姥姥的生活是艰辛困难的，但她对婴儿的母爱却是如火一般的炽烈的；影片中多次出现在黑暗幽深的巷子里扫大街和跳舞的妈妈，这样将母女俩都置于冷色调中，既体现了母女生活处境的艰辛又是困境中母女俩相依为命的见证。这些色彩运用也体现出导演非凡的电影美术功底。
其次，声音是一种平凡的电影艺术手法，但导演独特的处理却使它在影片中起到不平凡的作用，既推动了故事的发展又渲染了母女之爱的表达。影片中声音的独到运用主要有两个方面。第一，旁白的运用是一种很好的开场、收场方式。影片一开始就是现在的“我”的自叙展开影片故事。中间又在适当的位置加入旁白推动故事发展。最后，我的旁白“妈妈说跳的越远离姥姥的心就越近，因为她是在陪着姥姥的心跳”，更是以我的视角深化母女爱这一主题。第二，音乐在影片中有不容忽视的作用。影片中姥姥扫大街时多次在灰暗背景下加入郁闷低沉的音乐，这样强化了姥姥为了她和妈妈生存而奔波的艰难。虽然整部影片音乐的旋律是低沉、忧伤的，但有一处却是悠扬而抒情的。那就是妈妈在屋里为老师表演跳舞唱歌时近拍姥姥陶醉的面部表情，这是插入悠扬缓慢抒情音乐就将姥姥看到妈妈成才欣慰的心情通过音乐展现出来。由此可看出导演对声音的运用是多么精堪。
再次，导演在镜头拍摄的选取上也是十分有深意的。影片中运用了大量的仰俯拍镜头来表现人物生活环境和人物活动。导演这样处理是有其深刻用意的。如姥姥和孟奶奶第二次在巷子里对话的这场戏中，就是用俯拍镜头来拍姥姥和孟奶奶，但两人的角度上也有不同，在拍摄孟奶奶时摄影机的镜位比拍姥姥时还要低。导演处理成这样意在展示丧夫之后的妇女不但要受到生活中的困迫，还要受到别人的冷落。这样就强化了母爱的给予在那个时代、那种环境中是多么不易，烘托了姥姥给予妈妈爱的伟大。
最后，影片的场景设置是十分到位、十分成功的。场景的设置既直接表达了母女之间真爱的主题又更加深刻地升华了这一主题。在我看来，影片中有两处场景的设置是比较经典的。一次是姥姥“刺激”妈妈的那场戏中姥姥和妈妈都穿着红衣服，姥姥在阴暗的地板上为妈妈表演舞蹈，姥姥跌倒后爬起再跌倒再爬起、先后七次这样的镜头，加上落地时沉重的声音，最后妈妈关上门后娘俩躺在一起由小全景拉出大全景。这样的场景正是为母女俩之间和谐而温馨的爱而
建造的，另一次是最后姥姥在剧院跳舞的场景。红色温暖的音乐，空旷幽静的剧院，姥姥穿着灰棉袄再一次伴着柔美忧伤的音乐为妈妈跳起了舞。这既是姥姥作为母亲对经历过的辛酸往事的淡然也是母爱之花再一次的迸发，更是对母爱主题的进一步阐释。
总之，影片《两个人的芭蕾》通过以上几种独具匠心的创作手法用电影画面完成了真情演绎，它的确不愧为创作手法和主题意蕴都十分有深意的好片子。
文章三：592号考卷（82分）
完美的视听冲击力
——评陈力《两个人的芭蕾》
影片《两个人的芭蕾》是由陈力导演、天津电影制片厂和电影频道节目中心共同录制的彩色故事片。影片讲述了一个催人泪下的亲情故事：年纪青青的便丧夫的母亲含辛茹苦的抚育养女仙仙并终把她培养成著名芭蕾舞演员的动人故事。故事中的女主角是著名节目主持人倪萍，而她也是山东艺术学院的得意门生。影片中倪萍一反中国传统女性的作风，固执而又倔强张扬的性格让她塑造了中国电影史上的又一典型形象。
从视听上说，《两个人的芭蕾》拍得很唯美而又不失精致。视听上幻像修辞的运用为故事情节的发展、环境氛围的营造、人物心理的衍变做了很好的铺垫。
影片中色彩、服装、镜头等的运用给观众以强烈的视觉冲击力，以便顺利进入预设意想，进一步推动故事情节的发展。“艺术乃是一种视觉形式，而视觉形式又是创造性思维的一种，若想使艺术从它的非创造性意想中解脱出来，就必须正视这一点。”导演的确成功的把握了视觉形式这一巨大优势。影片中母亲有一件红色的旗袍，红色是热烈奔放、
篇二：《对手情人》观后感
《对手情人》观后感
看完黄东东导演导拍的该部微电影后，就目前房地产营销的思考触动颇深，借此机会，我个人就该片给我的感触初略整理如下：
1、《对手情人》整片将碧桂园企业的营销理念做了一次很好的诠释，首先男女主角从称谓上就直奔主题“销售与点子”即销售女王张佳研VS点子特工黄伟强，我觉得这个称谓描述非常到位，非常给力。销售是王道，出其不意的点子更能为销售带来意想不到的效果。
2. 营销其实是一场很好玩的游戏，拓客原来可以这么玩。“竞标”，多么有意思的一件事情，也许很多人只是觉得好玩而已，但是如何将你的目标你的竞标额执行到位才是真正营销人需要的。需要什么？经典的点子“情书派发”、给力的营销团队、持之以恒的耐心、打败对手的信心等等因素缺一不可。
3.该片中营销中心负责人亲自牵头，各职能部门参与，调动区域、项目，人员历时数月完成，整个营销阶段的划分、模板、技术等都是由碧桂园自己的营销团队营销人负责到位。可以说，这是行内首个将项目营销第一次完整的展现在观众眼前。营销目的何为？成交？如何成交？如何提高成交？各职能部门的协调作战很重要，明确分工很重要、合理的分配更重要。
4.影片中，点子特工就更加注重关于新媒体微信营销的力量，从添加客户开始，让客户在第一时间就可以了解到项目的最新消息与动态，更为直接的表达，在后期的营销中将会有着显著的帮助。销售女王张佳研在认识到移动通讯的重要性后也是加强了这一块空白的填补。移动、信息化的办公模式已经在现代房地产营销推广中有效实现并且在逐步完善，即时通信平台，让企业、区域、项目、员工进行直接沟通，项目与客户之间的直面沟通。
5. 团队的协同作战是营销成功不可或缺的重要因素，影片后期开盘前的暴风雨带来的不利环境表面上成为了团队凝聚力升华的一个关键因素。实际上，在影片中每个营销人的心中都住着一个梦，一个努力付出就会成功的梦。大家想法可能有所别、行为方式有所别、工作方式有所别??可是因为每一个营销人的心中都有着一个共同奋斗的目标。目标，它对于有的人来说：是个代名词、或是遥远的，
但对于有些人来说：那是美好、是憧憬。 什么样的营销人揣怀着什么样的目标什么样的梦想，我想说“这个很重要”
6．最后一点也是关键的存在，影片中营销中心负责人一直严肃冷峻却在最后他的部下疲惫的时候用一个微小的细节打动了每个观众的内心。我想表述的这点很常规很肤浅，每个管理者都拥有着，这样的管理者在我们中弘一直都存在着。管理人的严肃与冷峻的背后同样藏着一颗热乎的心??
篇三：百年情人观后感
百年情人观后感
在系党支部的指导下，我们于星期三晚上欣赏了一部名为《百年情人》的电影，大概讲一批爱国学者为了维护正义，争取到民主等权利，向国民党政府起义然后线索是林觉民写给他妻子最后的书信。
“意映卿卿如晤”，林觉民这封给妻子及其所深爱的华夏民族的情书，开篇即令人不忍卒读。一位怀必死之心的志士哪来的这般柔情蜜意？“吾充吾爱汝之心，助天下人爱其所爱，所以敢先汝而死，不顾汝也。”一场轰轰烈烈的革命起义在1911年爆发以救天下苍生为己任的中国先辈们，带着自由、博爱、民主的革命信仰在万重困难的神舟大地上，举步维艰的救民于水火，留下高尚的而伟大的革命精神和可歌可泣的不朽爱情！几千年的封建帝制。 这是一场明知不可为而为之的起义，担众人仍然抱着“吾死以醒国人，以敲响鞑虏丧钟”的 信 念 ，为 保 大 爱 舍 弃 小 爱。影 片讲述的林觉民所参加的广州起义距离武昌首义成功仅几个月，但是此次起义意义重大。茶饭之间，仍然有不少同学仍有这样的疑惑“留得青山在不怕没柴烧”，林觉民完全有机会活下来，不管是战前的自愿报名，还是最后一次回家的时候，又或是战中装
死，战 后 的 委 曲 求 全，两 广 总 督 张 鸣 岐 眼 中 那 个“ 惜 哉 ，林 觉 民 ！面貌如玉，肝肠如铁，心地光明如雪。”有血有肉的林觉民为什么一定要死呢？我个人觉得，那是一个人思想上的觉悟，只为和战友共患难，唤醒沉睡的国民。
这次起义虽然失败了，但是她的功绩不可磨灭。这是伟大民主革命先行者孙中山先生领导的反封建的民主革的重要组成部分，是一次真正的反封建反专制的民主革命斗争。她代表了民主、进 步 、光 明 的 力 量 ，唤 起 了 民 众 在 一 定 范 围 内 动 摇 了 统 治 中 国 同 时，她也激发了潮梅人民的革命精神和斗争力量，对 今 后 的 革 命 活 动 产 生了 巨 大的 影 响。而且，她 也 体 现 了广 大 爱 国华 侨 热爱 祖 国、热 爱 家 乡，与 国 内 乡 亲 同 呼 吸、共命运的光荣传统，其精神令人肃然起敬。她展现了史上光辉的一页。
纵观当时时代背景，《辛丑条约》的签订不仅给中国人民带来了沉重的负担，还严重损害了国家的主权，使得中国民族危机和社会矛盾激化，中国完全陷入了半殖封建社会的深渊，等等。其次清政府虽然派出了官员出国考察，之后实行了新政以及制定了预备宪法，但是其所谓的新政实质不过是为了延续政府的反动统治。当时的民族资产阶
级力量日益壮大，为了冲破帝国主义、封建主义，发展资本主义，需要自己政治利益的代言人和经济利益的维护者。正如影片所反映的那样，越来越多的知识分子接触了西方资本主义思想文化的熏陶，思想上的觉悟也越来越高，在当时出国留学已经成为一种潮流，这些留学生对世界大势与国内民族危机有了更尖锐的认识。以及与其相关所产生的资产阶级革命团体和建立的政党。
由此可以看出党建设的重要性。中国共产党是中国工人阶级的先锋队，同时是中国人民和中华民族的先锋队，是中国特色社会主义事业的领导核心。伟大、光荣、正确的中国共产党，不仅能够领导新民主主义革命，并取得胜利，解放全中国，而且能够领导中国特色的社会主义建设，实现社会主义的现代化。
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