雷雨赏析2000字

篇一：选修课《雷雨》赏析2000字

对曹禺先生话剧作品《雷雨》的赏析

建环122 201251645201

记得我们是在高一的时候在语文课本上学习了《雷雨》的节选片段，当时的许多课文都记不得了，唯独对《雷雨》印象深刻，到现在仍记得大部分主要情节。可能与当时班里组织过《雷雨》的角色扮演也有关系，我们用家乡方言配上浮夸的动作表情再现了剧中的名场景，回想起真是令人捧腹。而另外一个记忆犹新的原因，也是最重要的原因，恐怕是剧中人物的悲剧命运以及充满冲突的如狂风雷暴一样的场景对白，把我震撼到了。

《雷雨》主要讲述的是： 矿业公司董事长，周公馆的主人周朴园的大宅里，住着他和他的妻子蘩漪，与前妻生的大儿子周萍，与蘩漪生的小儿子周冲，以及年轻的女仆人鲁四凤。四凤家里有烂赌贪钱的生父鲁贵，善良的母亲鲁侍萍，母亲改嫁鲁贵前生下的工人代表鲁大海。在周朴园的独断管理下，这个富人家庭里却气氛压抑，毫无生气，蘩漪被冠上病弱的名号，周萍生性懦弱畏惧父亲。压力之下的周萍与空虚寂寞的后母蘩漪发生了不伦关系，而今周萍却与女仆鲁四凤恋上了，急于摆脱蘩漪。蘩漪意欲霸占周萍，便叫来了四凤的母亲鲁侍萍，叫她把四凤带走，然而鲁侍萍却在客厅里碰见了周朴园，他正是那个三十年前侍萍当仆人的周家少爷，那个侍萍为他生下了两个儿子却被扫地出门的周朴园。没想却遭到周朴园的冷遇，回家后又得知了四凤已怀了周萍这个同母异父兄的孩子。雷雨夜，周萍来带四凤私奔，被众人阻拦之下三十年前的真相终于大白，身心遭受到毁灭的打击的四凤冲向花园，碰到漏电的电线而死，周冲去救她，触电身亡。周萍开枪自杀了，善良的鲁侍萍痴呆了，心狠的蘩漪疯颠了，倔强的鲁大海出走了。两家人的悲剧就此落幕。

如此情节，用现在一个不中听的词语来说，就是“狗血”：电视剧中被不断翻拍模仿的剧情，来形容那些经常出现的类似剧情，拙劣的模仿，或很夸张很假的表演。到了现今，则通常称“过度的、特意的”煽情表演和剧情为“狗血”。不过在《雷雨》这部经典作品中，我却认为“狗血”是一种褒义。首先，夸张的语言和肢体动作本身就是舞台话剧表演的特点；其次，这说明了剧本中的冲突十分明显，人物塑造十分成功，令人印象深刻。曾经看到过一句话：戏剧即冲突。三十年前后，八个人物，两家人，两天，所有冲突在雷雨夜中如雷雨般迸发，看得观众们那个尽兴。各种巧合的相遇，命运的安排，相似的历史，造化弄人，曹禺先生通过这出大时代背景下的闹剧，悲剧，剧中人物剪不断理还乱的牵连，反映出当时社会的黑暗面，封建大家族专制之下小人物被压迫，枷锁无法挣脱，正义无处伸张，自由无从追求，只有“生存”，没有“生活”，如此晦暗的没有太阳的一个年代。

看完《雷雨》全剧之后，最大的感想就是对同情，尤其是对四凤和周冲两个年轻人。最后他们竟双双触电而死，两尸三命，实在叫人心塞啊！单纯善良不谙世事的无辜的一对年轻人，在命运作弄之下如此戏剧化的死去了成为了悲剧的时代牺牲品，而且在我看来，这是上一辈的犯下的罪孽凭什么要由他们这一代来承受啊，不禁抱怨起剧中命运的不公，开玩笑说一句，曹禺先生也真够狠心的啊。然而最后作者却没有交代悲剧的始作俑者周朴园的详细下场，引人深思，不过我认为，家破人亡的周老板，之后活着也只是行尸走肉罢了。

《雷雨》的创作中心是蘩漪，这位角色与电视剧中歹毒的后妈角色不一样，虽然基本是是她的行为推动着整个故事的进行，如果她是个安分的太太那或许一切悲剧都不会发生，但是，我却不厌恶这位角色，反而挺喜欢和欣赏她。首先她个性鲜明敢爱敢恨，勇于追求自己

想要的，不甘屈服在周朴园的压制之下，如此具有反抗精神的女性角色，怎能让人不心生敬佩？这大概与这种个性与现代女性较为接近的原因也有关。

蘩漪对周萍说：“一个女子，你记着，不能受两代的欺侮，你可以想一想。”正是周萍移情别恋自私地急于抛下蘩漪这个包袱，成为了蘩漪之后不择手段的导火线，这句话正正好表现出她的反抗精神，“两代人的欺侮”也体现出了蘩漪与周朴园这条重要冲突主线。周朴园长期把蘩漪看作病人，让她吃药，禁锢了她的行为，然而第二代周萍的意欲逃离使她失去了精神上的依靠，于是彻底解放了蘩漪的抗争精神。她意识到了只有自己才能把想要的东西得到，只可惜这句恐吓般的话对去心似箭的周萍已再不起作用了。不禁为蘩漪的感到一阵阵唏嘘。

因为周萍本身也是这个家庭中的另一个受害者啊。一向懦弱的他难得做好了私奔的决定，岂会轻易放弃这个从黑暗中逃走的机会，何况四凤已经怀了他的骨肉，可谓箭在弦上不得不发。不过即使如此，我还是不太喜欢周萍这个人。身为大少爷却生性懦弱，同时与两位女性人物发生不伦关系，首先脚踏两船就是不道德的啊，而后又不断逃避而不懂抗争，最后吞枪自尽也算是他对这个绝望世界的一种逃离吧。

还有值得一提的就是鲁大海。为劳动阶级争取正当权益的工人代表，他不畏强权，也不在金钱引诱下低头，俨然当时新青年的代名词，社会未来的希望，悲剧发生之后，他离开了家向自由出发，这使读者悲叹之余得到了一丝安慰。

至于其他人物，单纯善良，只想过上普通日子的鲁妈和四凤，却走上了相同的悲剧道路，实在令人扼腕。一心单恋四凤的周冲更是本剧最无辜的牺牲品，多么阳光而向上的好少年，最终却被时代所葬送，被他父亲的所作所为葬送，再次令人概叹命运的不公。

总的来说，《雷雨》对于戏剧人物的塑造和戏剧冲突的表现都是淋漓尽致的，将30年代的社会封建家庭中的压抑表露无遗并进行了深刻的批判，令广大观众为止悲伤，为止感叹，为之落泪，着实是一部优秀的作品。

篇二：《雷雨》赏析

《雷雨》赏析

《雷雨》是曹禺的话剧代表作，也是中国现代话剧的典范之作。 曹禺（1910—1996），原名万家宝，湖北潜江人，出生于天津。主要作品有《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》、《蜕变》、《家》、《明朗的天》、《黑字二八》、《王昭君》等。

《雷雨》是曹禺的处女作和成名作。这是一部四幕戏，全剧共八个人物。周家的人物有周朴园、周蘩漪、周萍和周冲；鲁家则有鲁贵、鲁侍萍、鲁大海和四凤。

在这八个人物中，最具性格特色的是周朴园和周蘩漪。

周繁漪：是个受过一点新式教育的旧式女人。

资产阶级教育使她具有个性解放要扎她不甘心于无爱的婚姻的约束，敢于与周萍相爱，在夜深人静之时与恋人在封建家庭的“客厅”中演出“闹鬼”的把戏；她不屈服于周朴园的“命令”，拒绝丈夫虚伪的体贴，拒绝喝药，拒绝成为“服从的榜样”。她虽处封建家庭的深处；却能洞察其伪善、虚弱的本质，她以自己的怪戾控诉了这个“家庭”的罪恶。但与封建思想的联系使她的反封建要求具有先天的不彻底性。她虽能明察周朴园的罪恶与伪善，但却不能与之决裂，不能敢于走出家庭；到新的天地里寻找新生活。她虽能明白周萍也在玩弄她，却仍然死守着这个“枯萎灵魂”。希望有朝一日这个花花公子能把她带出家庭。她受到周家父子两代人的蹂躏是她人生悲剧中最为惨重的部分，人伦的重压，反抗的乏力，环境的黑暗，使她承受着沉重的压力。

繁漪是个情感浓烈的女人，她的身上具有“原始的蛮性”——“爱起来是一把火，恨起来是一把刀”。但偏偏一个情感/情欲浓烈的人遭受了超常的压抑，这就更加是能量蓄积起来了。在这样的状态下，她的性格被扭曲，使她成为一个暴戾的女人。当最后她身上或性格中蓄积的能量以非正常的状态爆发后，那么就会产生毁灭的力量，导致自己和他人死的死，亡的亡。因此，她的性格具有爆发性，也具有毁灭性。因此，作者曹禺说，她是一个具有“雷雨式性格的女人”。

繁漪的悲剧充分揭示了中国带有封建性的资产阶级及其生活的罪恶，反映了资产阶级知识女性被摧残的历史命运。

周朴园，是个带有浓厚封建色彩的家长的形象。

从身份上来说，他是个是个残酷的资本家。他曾留学德国，深谙资本主义的原始积累方式。回国后靠克扣小工的卖命钱发家，为了私吞工人的工钱曾放水淹死修江桥的三千小工。双手沾满了劳动者的鲜血。在矿上，他盘剥镇压工人的吸血鬼。对工厂实行封建把头式的管理，欺压鱼肉工人。

他是个控制欲极强的家长。在家庭中他是封建“老爷”，独断专权。他控制自己的妻子，也控制自己的儿子，不允许他们有任何的自由。他表面上很是关心繁漪，实质上他是要他做“服从的榜样”。用封建家长式的手段来控制她，驯服她。

自私、伪善是他的本质特征。他表面怀念旧情人，把家具都按侍萍“生前”的样子排列，但她真的出观，他又恐惧，害怕有损于他“模范家庭”的好名声；他似乎很疼爱自己的妻子繁漪，为他请医生看病，

实质上却不愿意理解她，爱她。总之，无论是对待工人，还是对待情人，妻子还是子女，他一切皆为了自己。

他空虚落寞。他表面上非常强悍。有力，本质上很虚弱。工人与他斗争，情人唾弃他，妻子背叛他，儿女离弃他，他已经成为一个孤立无援的人，一只不为人群所接受的怪兽。因此，在家中除了能颐指气使之外；便只能坐在封闭的老屋中发呆，最后只能逃入教堂，在灵魂的忏悔中洗涮自己的罪恶。

周朴园的形象典型地概括了封建性和资本主义性共存的中国大家族的家长的性格实质。但，作品中，他又是值得同情。他与侍萍的分手是封建家长的棒打鸳鸯飞的结果，这导致了他长久的痛苦。他也是一个遭受命运作弄的人。

侍萍母女是—对受迫害、遭凌辱的劳动妇女。侍萍母女受到周氏父子两代的欺凌。剧本通过周氏父子对侍萍母女的引诱残害，控诉了半封建半殖民地社会吃人的罪恶本质。

周萍：灵魂空虚的资产阶级少爷。周冲，是个对来来充满幻想的知识青年。

《雷雨》这部剧作，具有思想内涵的浑厚性。作品从某种程度上揭示和批判了带有封建性的中国资产阶级的生活方式和道德的虚伪性，所以，它可以被看作是一部“道德悲剧”；作品展现了不可把握的命运对人的控制，所以，它可以被看作是一部“命运悲剧”；它揭示人性和人的性格的弱点，所以，它可以被看作是一部“性格悲剧”。因此，作品的主题又是复杂的。作品通过周鲁两家的血缘纠葛和乱伦，揭示

人的蛮性的遗留。正如曹禺所说“一两段情节，几个人物，一种复杂而原始的情绪”

《雷雨》是中国现代话剧成熟的标志性作品，它在艺术上具有很高的成就，具体表现在以下的几个方面；

（1）结构精巧。

作品以周朴园为中心，在错综复杂的尖锐冲突中展开剧情。 a.作品人物集中，空间单一。作品以周朴园为中心，以周蘩漪为情节发展的枢纽，全剧八个人，都有其独特的思想感情与经历，但他们的命运又都和周朴园相牵连。家庭关系把他们联结为—令整体，又把他们集中在同一空间，在家庭中来表现各自的性格。

b.时间集中，凝练。周、鲁两家三十年的恩怨。周家内部由来已久的矛盾中，周朴园与工人的长期对抗，都高度概括在一天一夜之间加以表现。

c.矛盾错综复杂。在众多的冲突线中，周朴园与繁漪的冲突是—条明线，周朴园和鲁待萍的关系则是条暗线。这两条线索同时并存，彼此交织互为影响，交相钳制，使剧情紧张曲折，引人入胜。

（2）戏剧性强。采用在危机上开幕的结构方法，不是渐次展开剧性，而是在后果的猝然爆发中交代复杂的前因。因而创造了一种紧张、强烈的戏剧情境。剧情的发展，入情入理，既合乎生活逻辑，又合乎人物性格逻辑。最后高潮的出现，具有不可抗拒的说服力。作家把中心矛盾——兄妹乱伦放在最中心，通过倒剥笋式的方法，先是剥下三十年前夫妻悲剧，再剥出了继母子的乱伦，最后才让繁漪在自私

性格的驱使下无意中揭穿了兄妹乱伦，这最不为人所齿的丑恶（十恶不赦之首）。剧情到此达到极点，也就随即走向尾声。剧作的戏剧性还表现在对于一系列的戏剧巧合，诸如旧夫妻见面等情节的设计上。都具有“无巧不成书”的特点。

（2）在细节描写上，使用了少而精的典型细节，反映了深且广的生活内容。“吃药”、“电线”等细节，在刻画人物上具有“一石双鸟”的作用，在情节展现中前有伏笔，后有照应，丰富了剧本情节，突出了戏剧动作性。

（3）戏剧语言上。具有个性特色，符合人物的身份和地位。语言准确，深邃；抒情性，作品对周家环境的描绘尤其是夏天雷雨的描绘是具有抒情性的。暗示性，如其中繁漪和周萍在周朴园面前的谈话，既冠冕堂皇又传出话外之音，即繁漪对周萍的不满，和对周朴园的暗示。富于动作性，人物的语言伴随着动作，而动作也伴随着语言，更主要的是人物的语言中包涵着动作，因此非常符合舞台演出的需要。 曹禺的剧作标志着中国现代话剧的成熟。

篇三：《雷雨》话剧赏析

《雷雨》话剧赏析

曹禺（1910年9月24日－1996年12月13日），本名万家宝，字小石，小名添甲，是中国现代剧作家以及戏剧教育家，他被称为“中国的莎士比亚”。著有《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》等著名作品，其中《雷雨》在上海曾轰动三年，茅盾赋诗曰：“当年海上惊《雷雨》”。

在《雷雨》诞生不久，谈到《雷雨》的创作主旨时，曹禺先生明确的指出：“我认为不应该用欺骗去炫耀自己的见地，我并没有意识到我在匡正、讽刺或攻击什么。”在《雷雨》序中他也曾提醒大家，《雷雨》绝非一个社会题话剧，而是一首诗，一首叙事诗。

《雷雨》可以说是中国话剧史上不落的太阳，整部剧情节跌宕起伏，其中的那些不期而遇和处处伏笔都倾泻在了最后的那倾盆雷雨之中，封建思想和自由主义的强烈对抗最终在轰隆隆的雷声中铸造了一个家庭的悲剧亦是一个国家的悲剧。骨肉分离却以仇人的身份相见，兄妹手足却迸发出了爱情的火花，对伦理纲常的悖逆，对人情冷暖的无视，《雷雨》可以说是一部彻头彻尾的悲剧，悲到让人无从流泪无从释然

一、《雷雨》剧情介绍

三十年前，周朴园，曾引诱女仆梅妈的女儿侍萍，生了两个孩子。后来，他为了娶一位“有钱有门第的小姐”，强迫侍萍把大儿子（周萍）留下，把刚生下三天的第二个孩子（即鲁大海）带走，他为了金钱就这样遗弃了他们母子俩，侍萍被逼得走投无路，冒着大风雪去跳河。但却被救起，求死不成的她，为了孩子，又嫁两次，与后来的丈夫鲁贵生了个女儿四凤。不料鲁贵与四风无意中又当了周家的仆人，儿子鲁大海也当了周家的煤矿工人。于是以周家为中心发生了各种巧合的违反伦常的性爱关系，展开了错综复杂的矛盾：继母繁漪与周萍私通，同母异父的兄妹周萍与四凤相爱，周冲也在追求四凤，而周朴园与鲁大海父子又相互为敌，周萍与鲁大海兄弟之间也相互仇视。这个悲剧的内幕是侍萍因繁漪通知她领回四凤而来到周家才被揭露的。结果，周萍自杀，四凤和周冲触电身亡，蘩漪发疯，侍萍离开，这个罪恶的家庭，最终归于毁灭。

二、《雷雨》故事结构

《雷雨》在写作上符合“三一律”，即一天之内，同一地方，一件事情。这使得本话剧更加具有西方的艺术性。正是通过了这个“三一律”，才使得本话剧在

拥有东方的特色的同时，又具有西方的艺术性，融贯中西，使得本话剧在文学性上也具有很高的价值。再者，本话剧还通过了声音与色彩的设置，使到从环境中会烘托到人物的心理，也衬映着本话剧的中心主旨，使观众从视觉、听觉等多个方面受到感染，能更好的使到观众与本话剧内容引起共鸣。

（一）、情节曲折，故事性强，富有传奇色彩

本剧中，在最终的悲剧发生之前，接二连三的制造悬念，产生冲突。分属于两个家庭里的八个人，由于周朴园在三十年前和鲁侍萍的一段感情而被紧密的联系在一起，并且其中又夹杂着纷繁复杂的人物关系，这种人物关系主要是人物之间的情感，比如周萍和四凤，周萍和繁漪，周冲和四凤，四个人之间就出现了三种交织在一起的感情。这样密如网的人物关系是本剧传奇色彩之所在，也使得整部剧高潮迭起，悬念迭出。

（二）、结构严密，集中紧张

剧作从事件的危机开幕，在后果的猝然爆发中交代复杂的前因，将现在进行的事件和过去发生的事件巧妙地交织在一起，并以过去的戏来推动现在的戏，而所有的矛盾冲突，都浓缩在早晨至半夜的二十四小时之内，集中在周公馆的客厅和鲁贵的家中发生。剧中所有人都紧密相连，形成了牵一发而动全身的严密集中结构。

（三）、明暗双线，纵横交错，引人入胜

剧作中周朴园和蘩漪的冲突是一条明线，周朴园和侍萍的关系则是一条暗线。这两条线索同时并存，彼此交织，互为影响，交相钳制，使剧情紧张曲折，引人入胜。 在三十年前旧景重现的基础上，将戏剧矛盾推向高潮，爆发了一连串的惨剧，剧中八个人物的命运有交织也有不同，但都还是逃脱不了“悲剧”二字。

三、《雷雨》故事人物性格分析

蘩漪：雷雨》剧中唯一活着的人，因为她敢反抗，因为她懂得去追求，尽管她与周萍的爱是一种不正常的，但是她的形象依旧是剧中的一大亮点。 蘩漪在故事中被塑造成一个个性鲜明、敢于追求女性解放、独立自由的新女性形象。虽然蘩漪也是生活在中国封建社会中的旧式女子，但拥有“雷雨式”性格的她注定她是一个不寻常的角色，她敢爱敢恨、想要取代侍萍在丈夫周朴园心中的位置，当知道自己一直充当着侍萍影子的时候，她曾一度有过神经症、忧郁、甚至自虐。试图得到温情的蘩漪抓住了周萍这根救命稻草，蘩漪依恋并爱上了继子周萍，他体内被压抑的野性、狂热与情欲在周萍身上得到了解放。但是，随着周萍将情感

转移到四风这个年轻、漂亮的的女人身上时， 蘩漪性格中的阴鹜、凶残的一面被触发，嫉妒成恨的蘩漪决定报复周家父子给与她的欺骗和凌辱。于是在一个雷雨交加德 夜晚，所有人都聚集在了一起，周朴园意外与侍萍重逢，周萍与四风的乱伦关系被捅破，真相被揭发注定了接下来的悲剧发生。

鲁侍萍：侍萍她是话剧《雷雨》中周家的一个侍女，因其单纯、贤惠的性格以及美丽、纯洁的外表而吸引了周朴园。在这位周家大公子的甜言蜜语下，侍萍的芳心终于被打破，于是两人开始过起了满天过海的同居生活，然而正是侍萍原本天真单纯的性格造成了其最终悲剧性的命运，随着她的怀孕，其与周朴园的身份曝光，这样的关系并没有损害周家的根本利益，所以周家默认她生下周家的长孙。即便如此，周家的封建家长也不会同意周朴园去一个门不当户不对的佣人侍萍，随着侍萍生下次子鲁大海时，周朴园受到家里的胁迫放弃了侍萍。最终被周家赶出的侍萍在无奈、羞愧之下选择了跳水来结束自己的生命。但却被救起，求死不成的她，为了孩子，又嫁两次，与后来的丈夫鲁贵生了个女儿四凤。不料鲁贵与四风无意中又当了周家的仆人，儿子鲁大海也当了周家的煤矿工人。而与鲁贵组成的家庭也并不是很幸福，唯一可以支撑她生活信念的就是她的女儿四凤。侍萍作为一个旧时代的下层普通妇女，也是当时女性的典型，悲剧在她身上发生可以说是最没有悬念的。她们没有自己，只是为了自己的丈夫和儿女活着，这是一个值得我们同情的女人，也是一个让我们反思的例子。女人，应该这样活着！ 周朴园;周朴园是《雷雨》当中最主要的线索性人物，也是作者全力抨击的对象。剧中他的罪恶及三十年内所发生的和舞台上所呈现的一切都是因周朴园而起，主要就是三十年前引诱了侍萍，又为了娶一位有钱人家的小姐而把她抛弃，逼得她走投无路，只能抱着刚出生的孩子去跳河。这足见周朴园的冷酷、残忍，简直已经失去人性。他是周公馆一系列悲剧的直接制造者，同时也是一个彻头彻尾的悲剧人物。他专制，自私，冷酷，虚伪，在他的内心深处权利，名誉，秩序才是最重要的。他只认为金钱可以抚平自己曾经犯下的过错，心里已经把人伦亲情淡忘，情感已经扭曲。

他干了这样一件伤天害理、见不得人的丑事，却极力隐瞒实情，并在家里做出种种“怀念”侍萍的样子，可见他是一个道貌岸然的伪君子。在情节安排上又偏偏把三十年前的侍萍又引进周公馆，这就使一场酝酿已久的冲突得以向纵深发展，周朴园对侍萍的惊疑、恐慌、感化、威胁、利诱等一系列的表演，使他那么残酷、伪善、狡猾的本性。淋漓尽致地暴露了出
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