篇一：娱乐新闻稿件
周四10月18日稿件
大话娱乐
采编员：蓝文武
走遍娱乐新世界，大话娱乐新精彩。听众朋友们大家下午好！这里是FM8700广西师范大学漓江学院广播站，我是主播赵阳，一段音乐过后呢~我们开始今天的《大话娱乐》。
热片介绍：
今天的热门影片介绍给大家带来的依旧是近段时间比较火爆的影片《铜雀台》。也许呢，大家从《快乐大本营》啊等等一系列的电视节目中已经了解到了这部电影，我们这里也算是老声重弹了，但是好的影片呢，我们还是要为大家多多宣传一下。
其实呢，《铜雀台》是一部野史片，它凭空虚构了曹操、曹丕、汉献帝在铜雀台彼此杀戮的故事。不过，从另一方面看，《铜雀台》也是一部正史片，它囊括了10年来最有影响的古装大片的诸多要素。看了这部电影，等于回顾了《英雄》开创的大片时代。
其中，这曹丕呢~一出场就显示了下流坯子的本色，他当着汉献帝强性侵犯伏皇后的色鬼样儿，让人认不出这是儒雅而深情的小生邱心志演的。宫廷权谋夹杂着肉欲，让人想起《夜宴》里的厉帝和婉后，还有《满城尽带黄金甲》里的大王子和王后。饰演曹操的周润发算到了一切，镇压了一切，还是《满城尽带黄金甲》里的路数：我给你的才是你的，我不给，你不能抢。就连演员都是同一个，曹操发狠的样子和“大王”生气的神色并无二致。而曹丕这个搞不懂为什么要反他老爸的家伙，和二王子一样被玩弄于股掌之上。二王子的银色大军在宫墙里被大王的金色大军包围、消灭，《铜雀台》里的反叛者也被神兵天降的曹操杀得片甲不留。《关云长》里首次把以懦弱闻名天下的汉献帝搞成了阴谋家，这一次更有过之而无不及。《关云长》里的曹操首次提出“刘家的房子破了，我姓曹的帮他修好”的理论，这也是《铜雀台》的曹操对自己的基本认识。
（音乐）
其实~之所以再次的向大家介绍这部影片，是因为这部影片的两点真的是非常之多，就说这演员方面，周润发是轻松的表演，邱心志是破格的表演，伊能静是中规中矩的表演。刘亦菲是无可匹敌的古装美人，剧本没给她什么发挥空间，打酱油打得不耐烦了，一出手却是个悲剧。最值得一说的是苏有朋，自从《风声》里演了风骚的“白小年”，原先的乖乖虎就变成了重口味，越是压抑变态，越是发挥自如。他所扮演的汉献帝人前是唱曲的戏子，人后是阴谋的主使，可怜、可鄙、可叹。正因为他那声“要么你杀了我，要么你还政于我”的吼叫太过理直气壮，曹操在三分天下图前的自我表白是那么的孱弱，他头上“奸雄”的帽子还是摘不下来。这就产生了一个可能：如果以汉献帝为主角结构故事，讲述一个帝王的挣扎与悲凉，这个故事也许更容易引人共鸣。好了《铜雀台》就向大家介绍到这里咯，过后是我们的娱乐资讯。那么接下来就听段音乐吧~****的****送给大家~
下面，是具体内容：
近日，王菲早年主演的一部同性题材电影《别姬》被网友翻了出来，而这部拍摄于1990年的电影此前从未曝光过。片中，王菲饰演上世纪三四十年代的一位歌女，造型美艳绝伦娇媚如花。而时年只有20岁的王菲，虽然浓妆艳抹但仍难掩青春韶华。
1994年，王菲凭借王家卫导演的《重庆森林》而在影视界崭露头角，但她其实早在1990年就首次触“电”，在当年无线台的一部同性恋电影《别姬》中扮演歌女。近日，这部从未曝光过的电影被网友翻出来，海量剧照在各大论坛走红。从剧照中看，时年只有20岁的王菲虽然表演略显生涩，但美艳绝伦的造型仍然夺人眼球，虽然浓妆艳抹仍难掩清纯气质，令网友高呼天后真是天生丽质，气质脱俗。
但有趣的是，虽然王菲歌艺超群，但片中的几首歌却是找人代唱的。据悉，王菲18岁到香港的王菲，起初事业并非一帆风顺，做了半年模特没有起色后，转而往美国读书，归国后才开始了真正的歌手之路。但我行我素的风格以及冷艳孤傲的个性，令其在香港娱乐圈吃了不少苦头，不过也正是这种性格成就了世界上独一无二的歌后王菲。
哎~~真的是做什么都不容易啊~光芒的背后真的是藏着心酸呢~~
本已公开将于11月11日在香港大办婚宴的郭晶晶与霍启刚，日前却等不及成为小两口，被香港某杂志曝出已于十月七日在郭晶晶家乡河北保定举行了迎亲仪式，由霍启山及吴敏霞担任伴郎伴娘，亦有许多香港名人到场。虽然行事十分低调，但仍被周围邻居拍下照片，并于网上留言，让婚事曝光。
此次为迎娶国宝级运动员进门，不仅霍家之前豪掷三千万在北京买下四合院送上，霍启刚亦亲自挑选价值百万的钻戒作为婚戒，另有一千万礼金，出手十分大方。然而十月十二日，已成为豪门媳妇的郭晶晶现身香港某慈善活动时，不仅装扮十分朴素，手上却不见百万婚戒踪影，不知是否不愿二人已经成婚的事实曝光。而活动后郭晶晶也不肯接受任何访问，对于外界盛传的她奉子成婚，身怀四胞胎的消息，她也是微笑以对，口风严密的不做任何回应。
《诡爱》将于今年10月30日万圣节档上映，日前片方发布4分半钟制作特辑。特辑中，包括男女床上激战、跳楼坠落车顶、人体起火燃烧、满面鲜血惨死、惊恐眼神特写等片段陆续曝光，一众主创也现身说法，从人物角色、剧情风格及技术特效等环节对《诡爱》进行解密。
特辑里，片方展示了一系列恐怖场面的拍摄片段，如街头火化纸人、电梯背后身影、“女鬼”漂浮半空、泳池烂面怪人、鲜血染遍浴缸等。其中的重头戏是成毅饰演的薛威向辛芷蕾饰演的萧潇雅表白遭拒后，在丧失理智之下企图将其强奸，过程既暴力又暴露。但对两人而言，这场戏其实拍得并不轻松，因成毅要在现场抱住辛芷蕾的腰后将其摁倒在地并撕扯其衣衫，过程中双方若在动作上配合不好就要重头再来。花絮中，两人一次次演出激烈的肢体碰撞及冲突，难度颇大。
导演梁婷表示：“《诡爱》不是大家常规想象的惊悚电影。惊悚的外壳—中间有一段非常紧张的推理—结局是一段很大的爱情。爱，比鬼更可怕，心魔是最难战胜的。在爱情中，失去的和得不到的是最遗憾也是最痛苦的。这种遗憾和痛苦到了极致，也有一种极致的美好。我们这部戏在极具刺激的惊悚感之外还有青春偶像气息的现代人鬼情未了元素，让你在观影时除了紧张之外还会有感动。”
日前，知名博主“长春国贸”曝光了一张赵本山早年的表演照，时年22岁的赵本山正在和搭档卖力表演，表情格外逗趣。
二十年来，赵本山的小品给观众的除夕夜送来无数笑声，自从1990年凭借小品《相亲》一炮而红后，赵本山几乎一年不落地出现在春晚的舞台上，成为名符其实的“小品王”。龙年春晚的意外退出，令观众们扼腕叹息，蛇年春晚会否继续出山，成为媒体竞相关注的话题。除了小品，赵本山又通过自己的影视帝国炮制出一部部热播电视剧，《乡村爱情》、《马大帅》、《刘老根》等系列电视剧，都赢得了不错的口碑和收视率。而这位来自黑土地的农民艺术家，也时刻不忘保护东北的“二人转”艺术，经常带着日渐庞大的赵家班各处表演，传播这种传统的艺术样式。
说真的，东北文化的火热让更多人所熟知、所喜欢，一部分是因为这种文化的自身魅力，另一部分还真得归功于赵本山，希望我们中国出现更多的赵本山，这样我们中国各地的文化也就得以发扬光大了~
好了，今天的大话娱乐就到这里，走遍娱乐新世界，大话娱乐新精彩，感谢采编员蓝文武，我们下周同一时间再见！
篇二：对新闻娱乐化现象的探讨
对新闻娱乐化现象的探讨
摘要：本文对新闻娱乐化的内涵、特征及成因进行了探讨，并在此基础之上对新闻娱乐化现象进行了思考。
关键词：新闻娱乐化 成因 思考
一、 新闻娱乐化的内涵及特征
近些年，中国的娱乐新闻可以说十分发达，“娱记”已经成为一个非常生动的职业词汇，众多的小报和追星族给娱乐新闻提供了肥沃的生存土壤。概要地说，新闻娱乐化一是指在内容上偏向软新闻，注重报道名人趣事、带煽情性、刺激性的新闻、体育新闻、花边新闻等；或者将硬新闻软化处理，寻找时政、经济、法律、国际新闻中故事性强的元素突出描写。二是指在表现形式上强调描述，通过描述新闻中有趣的故事、情节、细节，使各种新闻内容衍变为趣味性、戏剧化的新闻。其特征表现为以下三点：
第一个特征是所谓软新闻的流行，即减少严肃新闻的比例，把名人轶事、凡人趣事、犯罪行为、体育新闻、花边新闻等内容作为新闻的重点。
第二个特征是刻意将硬新闻软化。严谨、公正、深刻是严肃新闻的普遍追求，但一些报道却竭力从严肃的政治、经济、司法行为中挖掘其娱乐价值。
第三个特征是电视新闻主持娱乐化。这个特征又分为两种，一是主持人外形的娱乐化，中国电视新闻的一个普遍特色是”美女主持人”，在美女经济流行的时尚中，电视台也要用美色取悦受众，我
篇三：关于新闻娱乐化的思考
关于新闻娱乐化的思考
赵红双 随着改革开放，新闻媒体进一步与国际接轨，新闻娱乐化已经成为不争的事实。作为一个在基层从事新闻编辑多年的新闻工作者，我深切体会到这种变化，同时也对这种变化进行了深入的思考。
新闻媒介的娱乐化最初出现在20世纪80年代的西方资本主义国家，随之形成一股传媒的时尚潮流。其表现形式是报纸，电视，电台上的娱乐性节目所占的比重越来越大，严肃性的节目相对受到冷遇和挤压。媒介为了追寻受众的满足迎合受众的轻松口味进行的新闻娱乐化包装。我国出现的稍晚一些，从上世纪90年代，周末报、晚报等兴起，到广播的经济台、文艺台的开播，电视台中影视频道以及说新闻、读报等相继走红，新闻娱乐化现象越来越普遍。虽然对于新闻娱乐化现象，专家学者褒贬不一，争论不休，但是新闻娱乐化现象逐渐为广大受众所接受，迎合了大众口味。
一、新闻娱乐化成因分析
“娱乐”实际上就是“使人快乐”。尤其是在全面构建和谐社会的今天，它可以理解为社会追求的目标之一。媒体能用自己的力量“使人快乐”这是媒体的幸事，更是媒体的责任。媒体掌握着传播媒介，控制着传播内容，但产生新闻娱乐化并非都是媒体的责任，还有以下原因：
1.社会的原因。我国目前正处在转轨与转型的特殊时期。在这个特殊时期 ,人们强烈地需要某种娱乐 ,需要某种宣泄情绪和缓释心理压力的通道。同其他娱乐相比 ,娱乐化媒体的娱乐搞笑，煽情刺激的节目形式、报道手段无疑是最惠而不费的一种 ,它们提供娱乐新闻和其他轻松休闲的节目 ,
用轻松活泼的语言和幽默的风格营造出娱乐场 ,帮助人们“逃避 ”日常生活中的压力和负担 ,带来情绪上的解放感。这是新闻娱乐化的社会成因。
2. 利润最大化的追求 。从新闻生产者即媒介的角度来看 ,市场经济体制下具有双重属性的新闻媒介 ,在新闻改革过程中其经济实体的属性大大强化 ,被推向市场、自己找饭吃的媒体在扮演政治化角色的同时,还必须在激烈的竞争中追逐并保持市场份额与利润。为了掏消费者的腰包 ,真正意义上的新闻被市场改写 ,客观性、真实性这些曾被重视的新闻理念被扔进市场的熔炉 ,重铸出来的是经媒体精心策划的、有可能畅销的新闻商品 ,娱乐因素成为市场的主导。报纸、杂志等平面媒体追求发行量 、覆盖率 ,电视 、电台追求收视 (听)率和占有率。为了充分挖掘利用每一条新闻的价值 ,炒作、作秀等一系列原本属于娱乐界所热 衷的手法 ,自然就被某些媒体顺理成章地照搬到对各类新闻素材的处理上 。于是 ,不难理解 ,当市场逻辑成为主宰 ,发行量、收视率等标志着受众群的数量指标已经成为媒体的生命线 ,企业的利润最大化原则转化为对受众群的追逐 ,而媒介产品生产和销售也不可避免地执行市场经济商品的通用原则 。效益为主 ,是新闻娱乐化的经济成因 。
3. 受众的心理需求 。从受众心理的角度来看 ,媒体把重大严肃的硬新闻转化为富有个人色彩、戏剧性和故事性的软新闻 ,能引发作为个体的受众的共鸣 ,进一步拉近和受众的心理距离 。如《开心辞典 》、《幸运52 》等一直都是央视二套提高收视率的金牌栏目。这是娱乐化新闻的受众基础 。
二、新闻娱乐化的利弊分析
1、新闻娱乐化的可取之处。新闻娱乐化可以看作是媒体适应市场的行为方式。新闻娱乐化既然可以轰轰烈烈的展开,就一定有它的道理。不可否认,在某种程度上, 娱乐化的做
法至少从经济效益上给媒体带来可观的回报。再者从传播学来看,新闻娱乐化充分考虑了受众的心理需求,是时下以受众为中心的传播机制的产物。随着我国的传媒走向市场、竞争,传媒也从高高在上转为贴近生活、群众,必须走到普通老百姓中, 传播者为中心逐渐被受众为中心替代。在这一过程中,媒体有必要在内容上倾向于软新闻或者尽量使严肃新闻软化,在表达方式上强调故事性，人情味,悬念、煽情，刺激的内容, 增加趣味性, 贴近受众 。
2、新闻娱乐化的负面影响。在新闻娱乐化愈演愈烈的时候, 在新闻媒体享受着新闻娱乐化带来的诸多经济利益的时候, 新闻的公信度和权威性正在受到前所未有的质疑。一是新闻庸俗化。“新闻娱乐化”确实给人们带来了一些消极，不利的影响。许多娱乐新闻，体育新闻也热衷于报道明星名人的隐私,有的还滑向色情。二是新闻媒体社会责任的丢失。有学者认为,一些媒体不断推出娱乐性的文章或节目,从而使大众在不用动脑筋的乐与笑中,放松或放弃了理性判断和世界观重建的意愿, 放逐了对生活的反思以及对人生真善美的价值判断。媒体把主要精力放在寻求新闻的娱乐消遣价值，不但不能发挥休闲的作用,还会弱化媒体的社会功能,削弱媒体的喉舌功能和舆论引导作用。三是新闻从业者职业道德的下滑。由于以娱乐化为指导, 使得一些记者编辑在新闻报道和标题制作上挖空心思地寻找“娱乐性”, 热衷于搜集道听途说的材料, 放大事实, 歪曲观察角度等等, 把求真务实的职业精神丢弃到一边,违背了一个新闻工作者起码的职业道德要求。
三、新闻娱乐化的反思
我认为，我们很难鉴定新闻娱乐化是福还是祸，这里有个度的问题存在。在充分考虑受众需求和接受心理的情况下，在社会可以接受的范围内充分发掘新闻的娱乐功能，同时起到监督社会作用，并且给媒体自己带来客观的经济效益，这就是传媒之福；如果传媒超越了合理的娱乐的度，一
味迎合部分受众低俗欲望，这也可能给媒体带来暂时的经济效益，但最终会导致媒体的权威下降，公信力丧失，甚至危害社会风气，这样的新闻娱乐化就是传媒之祸，无异于传媒的慢性自杀。
1、首先是“适宜”。国家的大政方针、重大的国计民生问题、灾难以及关系到人的尊严等严肃的新闻事实是不能拿来娱乐的。媒体作为社会公器所承担的社会责任要求它们在报道新闻的同时要体现出正确的价值取向, 要对社会舆论作出正确的引导。
2、其次是“适量”。除了娱乐媒体, 在任何时候严肃新闻都应该是新闻媒体报道的主要内容。而与人们的切身利益密切相关的硬新闻永远是受众最需要的。如果媒体每天给予受众的娱乐化新闻在数量上超过严肃报道的新闻,必然会削弱新闻媒体监测环境、影响舆论的社会功能, 强化受众浮躁的心态, 对社会的发展产生消极影响。
3、再次是“适度”。就报道来说, 娱乐元素应该只是导引受众接受的契机而不是报道的主体 。如果受众在接受一则报道之后只记住其中有趣的部分而忽略其中重要的有价值的事实元素的话, 就是报道的失败。在处理娱乐受众与迎合受众的关系上也有一个适度的问题。
4、四是“适时”。娱乐是以生产快乐为目的的。如果在人类遇到重大灾难和危险的时候,媒体仍自顾自地娱乐, 那就不仅是不合时宜的问题而是良心与道德的问题了。
从上述对新闻娱乐化的成因、表现、利弊等分析可见 ,在我们这样一个国家新闻控制体制比较完善,政府和社会舆论对新闻事业的影响比较显著的社会里,新闻娱乐化之所以能够轰轰烈烈地大行其道 ,有着极其复杂的原因。应该承认,市场经济初期新闻娱乐化的某些做法有其合理性 ,它在一定程度上使新闻媒介走向市场、走向大众、贴近生活,成为
真正意义上的“大众 ”传媒。而作为政府新闻管理部门也应该适时加以管理和约束，防止新闻娱乐化走向歧途。
二〇〇一年五月十六日
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