篇一：葫芦丝演出主持人词
尊敬的各位家长，亲爱的同学们，大家下午好！
有一种声音可以穿透你的心灵，有一种文化可以代表一个民族的灵魂。今天就让大家一同感受来自美丽的“孔雀之乡”云南天籁之音——葫芦丝音乐会。葫芦丝音色轻柔细腻，圆润质朴，极富表现力。“一名外国记者在维也纳金色大厅，欣赏了演奏家王次恒演奏的葫芦丝乐曲后评价说，如果把钢琴比喻成西方一杯咖啡的话，葫芦丝就像东方的一杯顶极的毛尖茶”。 大家想一想，顶级的毛尖茶，清馨、带点苦涩的香味，喝一口清咧沁人心脾、令人沉醉、回味无穷。葫芦丝的音乐不就是这样，具有典型东方韵味的素淡、幽雅，优美动听，一旦学会，就让人爱不释手。
每年农历六月廿四的火把节，是彝族的传统新年，到了这一天，数万彝族男女老少大清早穿上缝好的新衣，步履轻快地来到草场，唱歌跳舞参加各种喜庆节目，一直到晚上的篝火晚会，熊熊烈火染红半边天??请欣赏葫芦丝八级乐曲 《彝家欢度火把节》，表演者：张正文 贾谨如 宋星雨 谭涌 请《有一个美丽的地方》做准备
“有一个美丽的地方，傣族人民在这里生长，密密的寨子紧紧相连，那弯弯的江水哟碧波荡漾??”请欣赏傣族民歌 《有一个美丽的地方》 表演者：赵述敏 黄新迪 杨维贤 宋佳琪 徐鲁杰 请《打跳欢歌》准备。
请欣赏李春华老师根据云南丽江纳西族的打跳音乐改编的经典之作《打跳欢歌》 表演者：聂一凡 贾谨如 申可欣 《春到草原》做准备
蓝天 白云 湖水 草原 策马奔驰 蒙古包由远及近，我们会奉上手撕羊肉，奶豆腐。欢声笑语歌唱幸福生活。请欣赏《春到草原》，表演者：宋星雨 陈宇《多情的巴乌》做准备
云雾山中遍地竹，砍棵竹子做巴乌，巴乌吹到庄稼熟。 请欣赏《多情的巴乌》表演者：郭天俞 曲吉鑫 罗睿千 《赛马》做准备
二胡名曲赛马，表现了内蒙人民在节日赛马中的热烈景象。旋律轻快奔放，风格独特，富有激情。那么如果用葫芦丝来演绎呢？请欣赏《赛马》表演者：贾谨如 申可欣 《军港之夜》准备
“军港的夜啊静悄悄，海浪把战舰轻轻的摇——”，每当人们唱起那首动人的《军港之夜》时，也许您会对它是那么熟悉，那悠扬的歌声，将人们带入一幅祥和的意境之中，当您置身今天的音乐会再哼这曲、再唱这歌时，无尽的情思、无尽的遐想便油然而生，这就是葫芦丝馈赠与您永恒的、难忘的记忆。请欣赏葫芦丝独奏 《军港之夜》表演者：张思淼 郭馨兰 李子旭 宋佳琪 杨维贤 赵述敏 《竹楼情歌》准备
云南省南部的西双版纳傣族自治州属于热带季风气候，再加上云南省拥有广阔的竹林。竹楼便成了傣族人民最主要的也是最具有民族特色的民居形式。请欣赏《竹楼情歌》表演者：张正文 陈宇 谭涌 《欢乐的泼水节》准备
清水是吉祥如意的象征，谁身上泼的水多，就意味着谁得到的幸福多，怎么能不高兴呢！”请欣赏《欢乐的泼水节》表演者：聂一凡 申可欣 《月光下的凤尾竹》准备
如水的月光下，如雾的竹林里，响起了轻柔舒缓的葫芦丝曲。如梦如烟，千回百转，细腻柔滑的音符向人们倾诉着人间最美的乐曲。请欣赏葫芦丝经典乐曲 《月光下的凤尾竹》 表演者：阮尚云等
请欣赏吴胜楠给我们带的吉他弹唱《那些花儿》《我的未来不是梦》
香巴拉又叫香格里拉，是人们心目中环境优美，充满欢乐的世外桃源。请欣赏《蓝色的香巴拉》表演者：王子元 管永杰 易志鹏 陈宇 王腾 黄子怡 《雪莲花开》准备
用一把小小的傣家器乐去形象的再现五彩缤纷的西域风情，确有难度。但这首《雪莲花开》做到了，曲子浓郁的民族风情；欢快清朗的"达卜"节奏、美不胜收的西域旋律；叙事般的音乐语汇；华美、宏大的伴奏阵容，请欣赏十级乐曲《雪莲花开》 表演者：聂一凡 贾谨如 申可欣 《竹林深处》准备
多么美丽的竹林深处 诗情画意的竹林深处 多么自然的竹林深处 世外桃源的竹林深处请欣赏《竹林深处》表演者：宋佳琪 阮尚云 曲吉鑫 郭天俞 罗睿千 王东旭 《天乐》准备
给你天河让你畅游月宫，给你大地让你快乐无穷。葫芦丝新作【天乐】综合了西安鼓乐以及大唐赋的梨园音乐素材，是描写上下五千年欢乐在人间的一首天地之间的对话。请欣赏《天乐》 表演者：陈宇 《《花满楼》准备
雁南飞 前方的路惹得人憔悴 落叶坠 心底何时才能浪里推 百花美 没有你的红颜也是罪 请欣赏《花满楼》表演者：宋星雨 张正文 谭涌 王腾 易志鹏 《木鼓神韵》准备
在那遥远的司岗里哎有个美丽的阿佤山 甩起你的黑头发，放开你的歌喉，手拉手跳起来，幸福的佤山在欢腾。扬起手中的木锤，沸腾你的热血，响起了木鼓传神韵，古老的歌谣震四方。 请欣赏《木鼓神韵》表演者：贾谨如 陈宇 《阿瓦人民唱新歌》做准备
打起鼓来敲起锣，村村寨寨唱山歌。请欣赏大合奏《阿瓦人民唱新歌》
篇二：竹林深处(葫芦丝曲谱)
篇三：竹林深处创作背景及演奏技巧方法讲解
《竹林深处》创作背景及演奏技巧方法讲解
作曲家龚全国介绍--------经典葫芦丝演奏曲目《竹林深处》。《竹林深处》（龚全国词、杨正玺曲）利用葫芦丝独特音色及打音、颤音、吐音等特殊演奏技巧所产生的缠绵悠远的流水旋律〃将傣族水一样的民族性格〃宁静、和谐的生活画面表现得淋漓尽致。1979年《竹林深处》首次推出后〃国际电台、中央电台进行了录播〃响遍东南亚。成为80年代、90年代葫芦丝的形象大使。时至今日〃葫芦丝演奏曲目跨越了民族、跨越了国界〃从音高到旋律变化都再不断提出挑战〃《竹林深处》仍然流行不衰。然而〃这首曲目却不是什么呕心沥血之作〃可以说是“得来全不费功夫”。龚全国说〃《竹林深处》的前身是他发表的一首小诗〃原名为《串》〃内容讲述一对青年从初识、到相知、到相恋、到自然结合的过程。发表后很受欢迎。龚全国再次进行修改〃遇到杨正玺老师〃谱曲后〃竟成为了葫芦丝最美的嫁衣。
龚全国1950年出生于云南德宏州梁河县。1973年进入州民族歌舞团。在1979年云南省创作节目调演中〃他的葫芦丝独奏《竹林深处》〃震动了春城舞台〃令外国朋友赞口不绝。从1980年开始〃他那美妙动听的葫芦丝旋律〃飘出云岭高原〃飘向全国〃走向世界〃为祖国争得了荣誉。 1980年〃在全国少数民族文艺会演中〃荣获葫芦丝演奏优秀表演奖。1982年在全国民族乐器独奏比赛中荣获葫芦丝、象脚鼓表演一等奖。1983年〃被国家民委、文化部、广播电影电视部、中国音乐家协会命名为“傣族青年葫芦丝演奏家”〃同时参加中国少数民族艺术家演出团赴内蒙、宁夏、青海、广东等地演出〃所到之处〃皆受欢迎。1984—1986年曾两度赴日本访问演出〃所演奏的代表曲目《竹林深处》、《德宏美》〃被日本广播电台列为专题节目播放。 1987年到云南艺术学院深造〃两年学习期间撰写的《浅谈葫芦丝的演奏艺术》论文〃受到了好评。近两年来〃他又相继改革成功傣族民间乐器金角琴(牛角琴)、象脚鼓琴、铓琴等。1991年4月赴泰国演出中〃金角琴、葫芦丝〃还有景颇族民间乐器吐良的演奏〃深受泰国人民欢迎。
另一位云南民族文化艺人杨正玺老师（已故）
背景&意境
乐曲根据流行于云南德宏地区的《葫芦箫调》创作。傣族小卜冒(小伙子)多在夜间“串姑娘” (谈恋爱)时演奏《葫芦箫调》〃小卜少(姑娘)能根据不同的调子辨别出自己的情侣。该曲以极其抒情的风格〃表现了傣族青年们的爱情生活
竹林中〃隐隐地飘出阵阵葫芦丝声〃淡淡悠扬。发古之幽思〃来路渺渺；望前路憧憬〃满目雄浑。竹林深处隐现的傣家竹楼。傣族小卜冒(小伙子)经过竹林时〃吹起了葫芦〃打破了竹林深处的寂静〃优美的葫芦声阵阵传在竹楼里〃姑娘在竹楼上倾听优美的声色〃招呼傣族小卜冒上楼约会〃小伙子怕惊动她家人〃轻手轻脚的来到楼上（如中板部分〃就像偷偷摸摸的感觉）两人之间手拉手也冲满了激情来到小竹楼里。。。。。。（演奏这段的时候要投入学会产生两人恋爱的联想。。。。）
另一种联想如如……这首<竹林深处>用葫芦丝倾诉爱慕的心〃该曲是葫芦丝独奏曲中的精品,歌曲主要是表达傣族小卜冒(小伙子)和小卜少(姑娘)在月光和竹林中谈恋爱的情景.开头部分是小卜冒在竹楼下吹起葫芦丝,在竹楼里听到葫芦丝声后就缓缓走下楼来和小卜冒见面,然后两人手拉手走进竹林,在月光下和竹林。。。男孩吹葫芦丝,女孩则跳孔雀舞,曲调欢快.跳跃结尾部分是悠长和缓慢的调子,表达男孩子送女孩子回家时,两人那种依依不舍之情景。
以上要学会产生联想最能休现音乐的境思。
技巧讲解：
引子的演奏
演奏引子时首先需注意换气〃凡标有换气符号的地方原则上必须换气〃在第四小节第四拍前半拍“3”完了以后如果气息确实调整不过来可在此处换口气。引子加点气震音效果更好
其次是虚指颤音的表现〃在引子的演奏中〃只有“3”运用虚指颤音〃其余音均不用〃“5”音的演奏我建议用微微的气震音表现即可。（25 建议中间加个3〃就等于23 5可以更好控制引子）〃最后是速度的变化〃在整个引子中有速度变化的是5—6小节〃第4小节第四拍后半拍至5小节第四拍前半拍采取由慢到快的速度变化〃5小节第四拍后半拍以后恢复原速。
二中板的演奏
中板共16个小节〃首先来整体分析一下这个16小节〃我们从标识符号上来看〃有叠音〃虚指颤音〃吐音〃也就是说技巧上不掌握〃从节奏上也不存在难度〃而要演奏好这段关键是情感上的体现请注意提示词“抒情〃优美地“〃也就是提示了我们在速度上要控制好〃恰倒好处。
其次是给大家讲一下此段的重难点。第一个重难点是8分音符的虚指颤音的演奏〃这个音不能因为它很短而逃避虚指颤音这一技巧〃不错演奏起来确实有一定难度〃但这是傣族风味的重要调料〃不克少〃加强练习后能完成。
第二个重点是9—12小节吐音的运用〃这几个小节在本来首乐曲曲中有画龙点睛之意〃每每演奏到此处都能把演奏者和听众充分的调动起来〃有强烈的舞蹈欲望〃要演奏好这几个小节特别是9—11小节〃要做到吐音到位〃在9—12小节中要严格按照我在乐谱标的吐音进行吐奏〃凡标有吐音的必须吐〃没有标有吐音记号的不要吐〃这几个吐音小节非常特别〃它打破了常规的节奏强弱规律〃从而吐音的位置也随之而改变〃每一拍的前半拍演奏为顿音〃而顿音通常是用舌吐音来演奏。在这里除了第一拍第一个1音用舌吐来演奏〃其余拍的第一个音均用气息来控制〃因为顿音的停顿而使9小节的第2 〃3〃4拍后半拍10小节第一拍的后半拍的第一个音变成音头〃而音头需用吐音来演奏〃这几个小节的吐音位置就是这样来的。
为什么我没有把顿音符号标上去呢〃因为在这里顿音并不是完全意义的顿音〃而真正需要的是一种音断意延之感。如果标了顿音记号大家演奏到这里将会受顿音记号所牵制〃演奏成一个很实在的顿音〃那将达不到最佳艺术效果。
快板的演奏
对于处次接触到此曲的演奏者来说这是一个难点〃因为在这里〃手指和舌头的配合稍有差错。那将会影响演奏效果。在快板中分为两个部分〃一个是纯单吐部分〃二是三吐部分〃在单吐部分里节奏型几乎从头到尾是一致的〃并且有较强的舞蹈性〃节奏很好掌握〃只有练习是注意舌头和指头的配合〃严格按乐谱上的吐音符号进行演奏〃很快就能掌握。三吐部分也不存在多大难度〃关键是三吐技巧练习好〃那么这一段便可信手捻来〃不过演奏时注意强弱的体现〃把每拍的第一个音吹出顿音的感觉
四 尾声的演奏
尾声的演奏和引子相似〃只是在情感上相对引子要淡一些〃也就是在力度上要软一些〃在情感上要更深一些〃把竹林深处的“深”“静”表现的更加到位。
难点：引子部分 中板部分就是休止符要停顿的地方 三吐部分
备注：
《竹林深处》是笔者最喜爱的民族音乐之至者。葫芦丝轻、飘、柔的特殊音色在该乐曲里得到了淋漓尽致的展现〃是葫芦丝独奏曲中的精品。
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