篇一：《金锁记》读后感
在一个偶然的机缘，读了张爱玲的《金锁记》，一种心碎碎的感觉，像被一种东西割裂着，痛，却无法抗拒?? 心便被她俘虏了。在她的笔下，一切的人物皆是那样在细细的、碎碎的、在不够充分的阳光下生活着，为了生活，他们被迫牺牲了甚至是女人最致命的东西。
小说女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下级阶层的女子，可是她的大哥为了攀附权贵，把她嫁入了没落大族姜家，她丈夫是个自小就卧病在床的废人，七巧出身平民，有着勇敢刚强直爽的一面，突然进入了死气沉沉、勾心斗角的封建家族，而且嫁着一个废人，这个矛盾注定这是一个悲剧故事。在姜家她处处遭到排斥和冷眼，因此她不断反抗，在别人眼中，她恶名昭著。后来丈夫和老爷相继死后，姜家分了家产，七巧终于得以脱离封建家族的桎梏——张爱玲把它比作是一把金锁——带着儿女搬到外头住。在七巧的下半生，虽然没有了压抑的生活，而且有了经济基础，可是她的后半生过得并不如意。旧时曾托以幻想的意中人三爷季泽来找她，她毫不犹豫揭穿了他的骗财的把戏，把自己生命中唯一一点的爱情葬送了；儿女长大要成婚出嫁了，可是七巧偏要和儿媳过不去，终于气死了儿媳；女儿三十岁了仍未婚嫁，好不容易找了对象，七巧偏从中破坏??最后，这么一个不幸的女人终于在郁郁中死去，结束了她不幸的一生。
看着她拿自己一生的幸福做了赌注，嫁给了残疾的二少爷，她爱上了自己的小叔子，她把这一切作为她生活下去的精神支柱??可是，她到最后终于是垮了，她被她自己扭曲了的人性变成了一个人不人鬼不鬼的东西。
“她把翡翠镯子撸到胳肢窝处，有时候曾经想，自己年轻时也曾有过浑圆的胳膊。” 每每读它，我的心里总是有些不忍，有些痛楚，有些泪痕。
然而，这还不够，到最后，还搭上了她的一双儿女，长白和长安。可怜的长安，在看到“有人看见她在街上买袜子，钱是她自己挣的，当然，是从男人的兜里来的”时，我几乎愤怒了，这是长安的错，还是七巧儿的错呢？??
有时侯，真想找她去理论一番，为什么，在你那样柔美的笔端，却非要那些原本可爱的女子，走那样艰难而泥泞的道路，接受那样悲惨而痛苦的命运，而我们自己，却只能像一个完全的局外人般的品味她们艰难的人生之旅？同时却又因了她们而使人泪落如雨??
七巧其实是一个很可爱的女子，年轻的时候，她也会和街上的走贩眉来眼去，享受着生活的快乐；同时她也是一个十分善良的女子，你看她，尽管大哥把她带到火坑了，她后来再见大哥，哭闹过后，一样塞了许多贵重礼物送给大哥带回，这时她仍然有温情的；她的情人季泽被她骂走后，她不也会躲在窗户背后看着爱人仓皇而去的背影吗？那时她心中还有爱情，就是到晚年，她在某一瞬间也仍然怀念年轻时候的温柔。这样，这个人物也活了，我们也对她丝毫没有世故的眼光，她是可爱的，也是不幸的。
从表面看，曹七巧不过是遗老家庭里一种牺牲品，没落的宗法社会里微末不足道的渣滓。但命运偏偏要教渣滓当续命汤，不但要做儿女的母亲，还要做她媳妇的婆婆，——把旁人的命运交在她手里。以一个小家碧玉而高攀簪缨望族，门户的错配已经种下了悲剧的第一个原因。原来当残废公子的姨奶奶的角色，由于老太太一念之善（或一念之差），抬高了她的身份，做了正室；于是造成了她悲剧的第二个原因。在姜家的环境里，固然当姨奶奶也未必有好收场，但黄金欲不致被刺激得那么高涨，恋爱欲也就不至压得那么厉害。她的心理变态，即使有，也不至病入膏肓，扯上那么多的人替她殉葬。然而最基本的悲剧因素还不在此。她
是担当不起情欲的人，情欲在她心中偏偏来得嚣张。已经把一种情欲压倒了，缠死心地来服侍病人，偏偏那情欲死灰复燃，要求它的那份权利。爱情在一个人身上不得满足，便需要三四个人的幸福与生命来抵偿。可怕的报复！可怕的报复把她压瘪了。“儿子女儿恨毒了她”，至亲骨肉都给“她沉重的枷角劈杀了”，连她心爱的男人也跟她“仇人似的”；她的惨史写成故事时，也还得给不相干的群众义愤填胸地咒骂几句。悲剧变成了丑史，血泪变成了罪状；还有什么更悲惨的？
我好象一直也想不明白，像张爱玲这样的一直做到了文坛金字塔的顶端，一出道便注定风华绝代的一代才女，为什么总有那么多的哀愁，要寄予这人间各色女子，使她们在不太理想的环境里为自己的命运抗挣着，和自己感情世界里的另一个自我斗争着，同时又唉痛，流泪，被逼无奈，到最后混混恶恶，窒息而死??
我想起了张爱玲自己，她和胡兰成、和赖雅，仿佛都是天不隧人愿??赖雅是一个才华横溢的人，他写大量的剧本，挣取巨额的稿费，然后周游列国，等到钱花光了，再去挣，挣上了，再花??
通篇读完，也许大多读者和我一样，非但不会对七巧种种变态行径感到厌恶，而是会感到一种直彻心骨的苍凉的悲哀和同情。
张爱玲，确实是个奇女子。不但是她的经历，还奇在她的文章。愿一读再读，细细把玩，趣味无穷。
篇二：金锁记读后感
金锁记里的曹七巧
知道《金锁记》的时候，我第一反应就是《红楼梦》里薛宝钗的金锁。宝钗的金锁刻了字“不离不弃，芳龄永继”而宝玉的玉里有句“莫失莫忘，仙寿恒昌”。看起来是一对，但从小说中癞头和尚的话里我们可以看出这是注定的悲剧。“好知运败金无彩，堪叹时乖玉不光”，金锁给人的感觉，只是深沉的叹息和悲凉。
《金锁记》里，张爱玲说曹七巧“三十年来，她带着黄金的枷，她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命”。
三十年来，曹七巧带被金钱束缚，她不管何时都想抓住金钱，以至最终心理扭曲，心里或是精神上都没有了自由。曹七巧想牢牢地抓住金钱，表现在各个方面。为了金钱，她在分家的时候不断哭闹。后来侄儿曹春熹和女儿长安一起玩耍，她就以为侄儿在勾引女儿，幻想侄儿是在霸占她家的财产。她看那些为女儿长安说媒的人，凡是家境不好的，她总疑心人家是贪她们的钱。以至于女儿长安快30岁了，都还没有嫁出去。曹七巧的一生，都与钱字有关联。可悲。
在姜家生活的日子，她受尽嘲弄，受尽欺压。几十年的折磨终于使她的性格扭曲，也许她是想报复，可是她晚年的情况又是怎样呢？她老是向儿子打听儿媳芝寿的事，乐衷于听不好的方面，然后就到处讲芝寿的不好，到处讲对儿媳不满意。后来芝寿被折磨死了。芝寿死后，娟姑娘被扶了正。张爱玲在小说里就简单交代一句“娟姑娘扶了正，做了芝寿的替身。扶了正不上一年就吞了生鸦片自杀了”。
然而最让我感到悲凉的是曹七巧对她女儿长安的折磨。所谓的没死的也送了半条命，说的也许就是长安了。她给长安裹脚，让女儿吃鸦片，大闹女儿的学堂，最后还毁了长安即将成功的婚姻。在曹七巧的影响下，女儿长安时时挑是非，学会使小坏，干涉家里的行政，言谈举止越来越像她的母亲。后来的长安，歪着头，下巴搁在心口上凄凄惨惨瞅住表嫂说道 “一家有一家的苦处呀，表嫂 —— 一家有一家的苦处”再看长安的的样子，单叉着裤子，揸开了两腿坐着，两只手按在胯间露出的凳子上，小说里说她成了“一个活脱的七巧”。
所以，在我看来张爱玲的《金锁记》像是一部心理的小说。我们读者也一眼就能会看出曹七巧心理逐渐扭曲，给人的感觉就是她死了也要拉人陪葬。她只是普遍的社会环境和家庭环境双重作用下的一个牺牲品。她和她的女儿都是可怜的。
不过细看来，曹七巧心理变得扭曲是有必然的。她出身不好，语言土气，甚至举止粗俗，所以受到姜公馆里基本所有人的歧视。于是恶性循环，越歧视越粗俗。曹七巧的地位不高，当然也不讨人喜欢，具体情况张爱玲在小说里正面侧面的描写都有。其中的侧面描写真的很经典。小双是曹七巧的丫头，有一天另一个丫头凤箫问小双是不是陪曹七巧陪嫁过来的，小双冷笑着说，她也配！曹七巧是堂堂姜公馆的二奶奶，可是居然连丫头都看不起她。可见地位低到何种程度。曹七巧娘家的哥哥向她要钱，她哥哥说“我就用你两个钱，也是该的。当初我若贪图财礼，问姜家多要几百两银子，把你卖给他们做姨太太，也就卖了”。这话我们听起来都觉得寒心，因为她是
娘家人为了钱，卖了她的。所以在姜公馆，没地位又不讨好的她日复一日的苟活。我觉得引用《倾城之恋》的一段话很能说明：“白公馆有这么一点像神仙的洞府：这里悠悠忽忽过了一天，世上已经过了一千年。可是这里过了一千年，也同一天差不多，因为每天都是一样的单调与无聊”你青春靓丽么？没关系，过几年就没了。在这里，青春是不稀罕的。不管姜公馆还是白公馆，都是一样。
张爱玲说曹七巧“耳朵上的实心小金坠子像两只铜钉把她钉在门上——玻璃匣子里蝴蝶的标本，鲜艳而凄怆”这个比喻真的是让人叫绝。曹七巧就是一只被束缚了青春的蝴蝶，鲜艳而凄怆。她得的遗产是她卖了她的一生所得到的，所以，分家的时候是她嫁到姜家来一切幻想的集中点。所以对于这些钱，她死守，比谁都看重。以至于她分家时的大哭大闹，背影一挫一挫，俯伏了下去，不像在哭，简直像在翻肠搅胃地呕吐。
张爱玲用旧上海的调调，把凄凉势利都融在一个大家庭里。这些人其实都是被金锁锁住的人。曹七巧，不过是大家最容易发现的典型。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白；然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉。三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完——完不了
张爱玲在《天才梦》说“生命是一袭华美的袍，上面爬满了虱子”。《金锁记》里的姜公馆，《倾城之恋》里的白公馆，其实都是一样。万盏灯火的夜晚，说不尽的苍凉的故事——不说也罢！
篇三：金锁记 读书笔记 读后感
金锁记
主要内容:
《金锁记》是一个女人因命运不公和内心不甘，同命运作无谓可悲又恐怖的抗争的残忍史诗。它讲述的是麻油店老板的女儿曹七巧被兄长逼迫嫁至门户不对的富贵之家姜公馆服侍残废的二少爷，因主事的奶奶发慈悲让她成了二少爷的正室，婚后她非但没有挣到做人的资格，做奴隶而不得。七巧因老太太的一念之差偶然中做了“正头奶奶”，而如此的“厚待”并非出自七巧的利益，而是为了使七巧更好地照顾瘫痪病床的丈夫。
曹七巧的“恶之源”多来自情欲的压抑。无法发泄的情欲使她从一个健康、淳朴的下层劳动妇女变成一个可怕的，以施虐获得心理满足的恶妇。分家以前，曹七巧的情欲一直处在蓄势待发的阶段：如对小姑婚事的过度的关心；对新来的弟媳—一她内心的情敌的“揣着捏着，捶着打着”以及夹枪带棒式的讥讽；对娘家人无缘无故的怒气；对心仪的小叔子的挑逗，无一不表明她对情欲的无限向往以及无法得到的痛苦。她的尖酸刻薄，在分家之后，在苦苦等待了几十年的感情遭到小叔子无情的戏弄之后，就排山倒海般的猛烈爆发了。而爆发的形式则表现为对黄金的疯狂追逐和占有。因为在她的潜意识中。是黄金剥夺了她作为女人应有的权力——爱情和性。那么她需要从黄金那里尽可能多的加以弥补。正是出于这种心态，她紧紧的攥着情欲的替代物——黄金，并将其转化为报复给她痛苦和难堪的世界的一把利剑。而报复行为的中心就是要剥夺子女的情爱，以此来宣泄内心不可告人的煎熬。给长安裹脚；剥夺长安的受教育权；用鸦片控制她的行动'．震慑、驱逐她的知心爱人；窥伺儿子与媳妇的情事；恶毒的践踏儿媳；把儿子诱拐到自己的床上，这一切在常人看来匪夷所思的事情，其目的只有一个：就是要在子女的痛苦中使自己的生理需求得到宣泄，获得心理的平衡
七巧要用自己的泼辣、粗俗、甚至恶毒来维护自己的尊严和利益，当然就出现了各种各样精彩的争斗、算计、挣扎、困苦、烦忧的心理刻画。
主要人物：
曹七巧 二少爷 长白 长安 童世舫 兰仙 玳珍 云泽 曹太年 二双、凤箫
人物形象分析和读后感：
曹七巧：
曹七巧虚伪中有真实，变态中有常态，自私、冷酷中或多或少渗透着一定程度的朴实普良与好胜的美质。少女时代的七巧有风姿，性格活泼，不少小伙子对她脉脉含情，然而正当对她美好的爱情、未来充满幻想之际，半是包办半是买卖式的婚姻无情地将其送人“人间地狱”．她的命运急转直下，她在姜家所表现出来的牢骚、粗俗、不近人情一方面固然是她对陌生环境的不适应所致，但同时又何尝不是对这种没有任何感情作基础。
丈夫去世前她很少有损人利己的自私行为，她更多的是为自己的生存与正当利益作不懈的抗争。在这种反常的夫妻关系中，七巧正常的人性欲求倍受压制，其生理的欲求和精神的苦闷互相押结，造成她时常处于一种无法自抑的疯颠状态，牢骚满腹、出口伤人，别人避之如遇瘟神，她在难以排解内心苦闷之时有意无意地染上了烟瘾，希望借此梢愁解闷，老太太知晓后“有意的装不晓得，照常地派她差使，零零碎碎给她罪受，无非是不肯让她抽个痛快罢了。”这都表现了婆媳之间缺少正常的关爱和理解，有的只是故意制造的痛苦和残忍。
在与人相处时，她由于不够世故，常常做些事与愿违之事，惹人讨厌。她主动催促三弟的婚事反倒落了一个好心没好报的回击。尽管他人从骨子里鄙视七巧，但七巧自己并没有自甘堕落，而是不甘人后。她深知姜家老少对她的言行不屑一顾．她想自尊而不可能，自卑又深感晦气，为达到二者的平衡，她只好往更弱小的孩子、仆人、亲戚身上发泄自己的无名之气，她愈是如此，愈显露出她心灵深处的怯弱和自卑。
如果说她前半生的命运是兄长逼迫导致的话，那么她的后半生则是她亲手为自己刨掘的深渊，对命运痛恨般的不甘让她的后半生走进了更加阴险、黑暗而更加恐怖可悲的深渊。为儿子长白娶妻，又百般阻挠二人的幸福：深更半夜把儿子叫到身边打探夫妻的私密、为儿子娶妾。两个儿媳不过是她对命运无谓挣扎的牺牲品。她的不甘让她看不得另外两个女人用她的青春年华换来的钱的享乐，她没了青春、没了丈夫、没了情人，不能没有儿子，更不能没有代表她前半生价值的那些金钱！
她阻挠女儿长安的“爱情”，长安深知母亲的厉害。与童世舫断了。但在之后二人没有目的的交往中却产生了真正的爱情。这让长安惊奇的事情终于吹到了七巧的耳朵里。她约童世舫做客，却用漫不经心的“精心”粉碎了女儿的幸福“她再抽两口就下来了。”多么的家常，多么的随意，多么的漫不经心。终至于和女儿和恋人分手而甘心在家抽鸦片做老姑娘，长安是七巧变态心理和报复欲的最严重的受害者。对亲生女儿自觉不自觉的嫉妒和报复则只能说明其情欲之强烈、受伤之剧烈、怨恨之深重、内心畸变之严重，这是长安的悲剧，更是七巧的人生悲剧。
由于丈夫先天性的残废之躯，致使七巧性爱欲望处于被压抑的冬眠状态，她在不得已之际便寄情于生性风流的小叔子季洋，他出于个人处境的忧虑拒绝丁她的恳求，使其情爱的幻想瞬时化为泡影。几年后，当七巧的丈夫死掉，她分得一笔不菲的家产出门另过时，季泽却找上门来，表示了他对七巧的爱慕，七巧先是喜悦，但是继而七巧警惕起来，她担心季泽对她是虚情假意，目的是骗她的钱，于是便用话来试探他的来意，结果不出所料。她便怒不可遏地揭穿了他。季泽走后她又后悔，觉得自己不该这么明白，失去了靠近爱情的最后一次机会。 她在唯一可点配的男人——儿子身上寻求变态的满足，她故意整夜让儿干陪伴她，逼着他讲出他们夫妻间的隐私，将肉麻当作有趣，在亲家面前毫无顾忌地让其难堪。当七巧费尽心机折磨儿媳使其求生不得赦死不成时，她人性中的阴险、冷酷、自私的一面使得到了淋漓尽致地呈现。
七巧就是这样的命运。一个低贱的女人有了钱，她不会支配，只能用它为自己筑就了一个金灿灿的枷锁，牢牢地套在自己的脖子上。一个低贱的女人与贵族通婚生了孩子，她不会教育，只能用下贱和变态的方式毁掉自己孩子的幸福。她本来就只配与肉铺伙计调情，她虽然觊觎贵族少爷健康的肉体，但她没有福气享受，等列她有机会享受他的时候，他已经成了一个破落户，并只能以自己的家产为代价才能得到他。一切都在于她的出身低贱，一切都是阶级使然。因此《金锁记》的所谓“人性深度”的探索稀薄得可怜，我反而觉得这篇小说到处充斥着贵族阶级的傲慢与偏见。
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