死水闻一多原文
死水 闻一多
这是一沟绝望的死水，
清风吹不起半点漪沦。
不如多扔些破铜烂铁，
爽性泼你的剩菜残羹。
也许铜的要绿成翡翠，
铁罐上锈出几瓣桃花;
再让油腻织一层罗绮，
霉菌给他蒸出些云霞。
让死水酵成一沟绿酒，
漂满了珍珠似的白沫;
小珠们笑声变成大珠，
又被偷酒的花蚊咬破。
那么一沟绝望的死水，
也就夸得上几分鲜明。
如果青蛙耐不住寂寞，
又算死水叫出了歌声。
这是一沟绝望的死水，
这里断不是美的所在，
不如让给丑恶来开垦，
看它造出个什么世界。
世界上还有公平吗??有?在哪?为什么我没有看到?公平只是相对于掌权人而言的，对于我们，世界就像一潭死水。不管我们这些小人物怎样努力，总是超不过那些所谓的“大人物”动动手指。古来只有“小人”哭，哪有听到“大人”笑，有时候有某位小人物发表世间的悲愤，然而就像扔进大海的一颗小石头，只能引起一小个涟漪，之后就不见踪影。也许，有人说蚁蝼亦能撼大树，但有多少个能这样?百年难遇，千古存一啊。所以，世界永远是掌握在少数人手中，而我们这些所谓的小人物很难翻身。
如果可以，我想对这潭死水发出我的呼声，尽管在世上难以留下一丝痕迹，但我还是想发出该呼声：当蜘咮无情地查封了我的炉台，当灰烬的余烟叹息着贫困的悲哀;我依然固执地铺平失望的灰烬， 用美丽的雪花写下：相信未来。当我的葡萄化为深秋的露水，当我的鲜花依偎在别人的情怀，我依然固执地用凝露的枯藤，在凄凉的大地写下：相信未来。
为什么世间上会存在如此之多的不平事，嚯嚯嚯嚯。。。我不懂，是我太过幼稚了，还是世上太过残酷?我不懂，是我跟不上时代，还是世界变得太快?我不懂，是我抛弃了世界，还是世界抛弃了我?黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。但在寻找的过程中，我却渐渐发现，我找不到光明了。光明到底去了哪里?我不知道，我也不想知道。为什么?因为我发现世界上本来就没有光明，所谓的光明其实是黑暗所映射出来的，根本就不存在真正的光明。
总有一天，这个世界会像被扔进大石头的一潭死水，涟漪不断，动荡不停。让世人认识到。。。。。。
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《死水》是闻一多的重要代表作之一。1925年诗人回国后，目睹了国内军阀混战、民不聊生的惨状，产生了怒其不争的愤激情绪。本诗通过对“死水”这一具有象征意义的意象的多角度、多层面的谱写，揭露和讽刺了腐败不堪的旧社会，表达了诗人对丑恶现实的绝望、愤慨和深沉的爱国主义感情。
全诗五节，依次划分为三个层次，第一节为第一层，第二至第四节为第二层，第五节为第三层。首尾两节感情一致，遥相呼应，中间三节动静结合，重在反讽，构成诗歌的主体部分。第一节“这是一沟绝望的死水，/清风吹不起半点漪沦。”第五节“这是一沟绝望的死水，/这里断不是美的所在。”两次使用“绝望”来给“死水”定性定位，既表明“死水”腐烂透顶、死气沉沉、不可救药的现状，又表达了诗人嫉恶如仇、愤慨绝望的心情。
诗歌主体部分三节分别从静态和动态两个方面来描绘“死水”的可怕而又可恶，可笑而又可怜的处境。第二节，“也许铜的要绿成翡翠，/铁罐上锈出几瓣桃花，/再让油腻织一层罗绮，/霉菌给他蒸出些云霞。”设想结果，静态着色，给我们描绘了一个色彩斑斓的世界。诗人把锈迹斑斑的破铜烂铁说成是绿如翡翠，灿如桃花，把污油腻垢说成是绫罗绸缎，把恶臭难闻的霉菌说成是满天彩霞，显然，作者是明知其丑，偏要说美，以美衬丑，反讽一笔，有朝弄讥笑，有挖苦讽刺 ，嘲笑“死水”金玉其外，败絮其中，不自量力，自欺欺人，讽刺“死水”死到临头，还垂死挣扎，腐烂秀顶而不堪一击。在此基础上，又巧妙地拉来“花蚊”和“青蛙”。说“花蚊”追腥逐臭，洋洋得意，不以为耻，反以为荣，“偷窃”是他最擅长的本领;说“青蛙”形体丑陋恶心，叫声聒噪烦人，却恬不知耻，放声“歌唱”，无耻是他最高尚的品格。作者写花蚊，写青蛙，写他们得意忘形、自以为是，其实在展示死水的丑陋可笑，讽刺死水的腐烂变质，绝望死寂。
无论是从闻一多二十世纪的主导思想来看，还是从创作并发表《死水》的特定背景来看，或者是从同一时期的类似作品来看，我们都有理由确证，《死水》决不只是肤浅地传达诗人诅咒黑暗、鞭挞当局的愤激之情，字里行间，言外之义，还有对光明自由的呼唤，对理想正义的追求，对爱国献身的颂扬，而这种深藏不露的思想感情，才是我们品读诗歌时需要特别留心体会的。
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