篇一：Carmen 卡门歌词-席琳迪翁
----Carmen---L'amour est un oiseau rebelle Que nul ne peut apprivoiser Et c'est bien en vain qu'on l'appelle S'il lui convient de refuser Rien n'y fait, menaces ou priè res L'un parle bien, l'autre se tait Et c'est l'autre que je pré re fè Il n'a rien dit mais il me pla? t L'amour, l'amour, l'amour, l'amour L'amour est enfant de bohè me Il n'a jamais jamais connu de lois Si tu ne m'aimes pas, je t'aime, Et si je t'aime, prends garde àtoi Si tu ne m'aimes pas, Si tu ne m'aimes pas, je t'aime Mais si je t'aime, si je t'aime Prends garde àtoi ! L'oiseau que tu croyais surprendre Battit de l'aile et s'envola L'amour est loin, tu peux l'attendre Tu ne l'attends plus, il est là Tout autour de toi, vite, vite Il vient, s'en va puis il revient Tu crois le tenir, il t'é vite Tu crois l'é viter, il te tient L'amour, l'amour, l'amour, l'amour L'amour est enfant de bohè me Il n'a jamais jamais connu de lois Si tu ne m'aimes pas je t'aime Si je t'aime, prends garde àtoi Si tu ne m'aimes pas Si tu ne m'aimes pas je t'aime Mais si je t'aime, si je t'aime Prends garde àtoi ! 0001
篇二：冰雪奇缘歌词
英文：Idina Menzel
法语：Ana?s Delva
德语：Willemijn Verkaik
荷兰语：Willemijn Verkaik
瑞士语：Willemijn Verkaik
大陆：胡维纳/姚贝娜
湾湾：林心怡
日语：May J
西班牙语（拉丁美洲）：Carmen Sarahi
波兰语：Katarzyna ?aska
匈牙利语：Niki Füredi
伊比利亚语：Gisela
意大利语：Serena Autieri
韩语：孝琳
粤语：白珍宝
葡萄牙语：Ana Encarna??o
马来西亚语：Marsha Milan Londoh
俄语：Анна Бутурлина
丹麦语：Maria Lucia Heiberg Rosenberg
保加利亚语：Надежда Панайотова 泰语：Gam Wichayanee Piaklin
挪威语：Lisa Stokke
佛兰芒语：Elke Buyle
瑞典语
加泰罗尼亚语
塞尔维亚语
加拿大法语
Let It Go~ありのままで~（ エンドソング） ありの ままの 姿見せるのよ
ありの ままの 自分になるの
降り始めた 雪は足跡けして
真っ白な世界に一人の私
風が心にささやくの
このままじゃだめなんだと
戸惑い 傷つき 誰にも打ち明けずに
誰にも打ち明けずに
悩んでたそれももう
~~~~やめよう~~~~
ありのままの姿見せるのよ
ありのままの自分になるの
自分になるの
私は自由よ
これでいいの 少しもさむくないわ
悩んでた ことがうそみたいね
だって もう自由よもひえてるのに
ほっとしているの
寂しくないは~
ありの ままの 姿見せるのよ
ありのままの 自分になるの
私は自由よ
自由よ
これでいいの すこしもさむくないわ
すこしもさむくないわ
ずっと ずっと
ないていたけど
きっと きっと
幸せになれる
もっと 輝くの~
ありのままの
姿見せるのよ
ありの ままの
自分になるの
私は
自由よ
これでいいの
少しもさむくないいわ
ありのままで~
いいの
冰心锁
寒風冰山將心魔都冷凍
冰山冰封彷似夢
就像墮落在世界外 放下雪山一片空
陣陣冷風撲面似痛 天際亂碰
此刻心更慌 驚慌擾我夢
誰曾勸我逃離心魔
不惹紛爭為憑善意輔助
埋藏以往遺忘當初
遺忘自我
忘掉那 無形鎖
我才能完全是我
誰亦要 隨心講 誰若陷落於心鎖
不必講 旁人休得管我、
我拒絕諧和
自信冷酷也未傷到我
當初驚天的一切
如今都變爛泥
浮雲共律例也失去 往昔一般天威
回頭看我如何發揮 似沖破法規與天際
全無禁制 忘記常規
限制
忘掉那 無形鎖
去又來忘然而自我
誰亦要 全心講 忘掉就天比高
我是誰 全新的我
要拒絕諧和
好夢我能力奏出冰天的讚歌
我內裹藏著潛力化出百世風波
看著我前路變色冰封千里多
闖新天一個我 再不要攔住我
我去吧 無人想
再度黎明重頭活過
誰亦要 隨心講 毋用避開心魔
我是誰 還原於心魔
我放任寒風
自信冷酷冷漠也未傷到我
湾湾Let It Go
白雪纷飞一片银色世界
放眼望去是沉寂
遥远国度放逐自我
孤单寂寞每一天
思绪像狂风呼啸巨浪般澎湃
无法再压抑最后的忍耐
不要靠近 不要相信
乖乖听话安分一如往昔
隐藏坚强 拒绝表露
抛下所有
放开手 放开手
不需要任何理由
放开手 放开手
不理会心中枷锁
还以为曾经在乎过谁
让暴雨翻腾
从不畏惧征服冰霜风雪
你我之间有距离 一切都变得渺小
那萦绕心头的恐惧已经不再重要
看看我要如何去做
测试极限能否突破
没有对错 没有束缚
起飞
放开手 放开手
从今往后由我主宰
让她走 让她走
绝不再受伤害
新世界在我眼前
让暴雨翻腾
力量强大从地底直窜上云霄
我的心层层冰封锐利碎片很难消
心念动冰晶立起天地将改变
前方的路等待过去不要留恋
让她走 让她走
乌云后面就是曙光
让她走 让她走
只剩记忆回荡
新世界 希望在眼前
让暴雨翻腾
从不畏惧征服冰霜风雪
《Let It Go》 Let it go Let it go Can't hold you back anymore Let it go Let it go Turn my back and slam the door The snow blows white on the mountain tonight Not a footprint to be seen A kingdom of isolation and it looks like I'm the Queen The wind is howling like the swirling storm inside Couldn't keep it in, heaven knows I tried Don't let them in, don't let them see Be the good girl You always had to be Conceal, don't feel Don't let them know Well, now they know Let it go Let it go Can't hold you back anymore Let it go Let it go Turn my back and slam the door And here I stand, and here I'll stay Let it go Let it go The cold never bothered me anyway It's funny how some distance
Makes everything seem small
And the fears that once controlled me Can't get to me at all Up here in the cold thin air I finally can breathe I know i left a life behind but I'm to relieved to grieve Let it go Let it go Can't hold you back anymore Let it go Let it go Turn my back and slam the door And here I stand And here I'll stay Let it go Let it go The cold never bothered me anyway Standing frozen in the life I've chosen You won't find me, the past is so behind me Buried in the snow Let it go Let it go Can't hold you back anymore Let it go Let it go Turn my back and slam the door And here I stand And here I'll stay Let it go Let it go The cold never bothered me anyway na na na na na na
Let it go na na na you go
Let it go Let it go Let it go
《随他吧》（姚贝娜/胡维纳）
回头已没有办法
随它吧 随它吧
一转身不再牵挂
没有脚印的地方
孤立国度很荒凉
我是这里的女皇
漫天飞霜 像心里的风暴一样
只有天知道 我受过的伤
不让别人进来看见
做我自己就像我的从前
不在现实梦境之间
不被发现
随它吧 随它吧
篇三：西方音乐欣赏复习题
1. 西方最早的复调音乐奥尔加农产生于公元9世纪，9世纪末一篇佚名的论著《音乐手册》
对这种复调形式有过描述。
2. 常规弥撒：弥撒的一种形式，歌词一般不发生变化。包括慈悲经、荣耀经、信经、圣哉
经、羔羊经。
3. 专用弥撒（proper）是仪式中可变的部分。其具体歌词内容可发生变化，根据一年中教
会的节期或纪年日而有所变化，如短祷文、使徒信书、福音书等。
4. 波埃修斯：中世纪最具权威的音乐理论家，著有《音乐的体制》。强调音乐道德影响的
教育作用。将音乐分成三类：宇宙音乐，“天乐”体现宇宙最高和谐；人的音乐，产生人的灵魂深处，包括人的身体和心灵的和谐，唱歌的和谐；处于最低等级的乐器的音乐。认为最好的音乐为宇宙的音乐。
5. 莱奥南Leonin：圣母院乐派代表人物之一，诗人，作曲家。作有《奥尔加农大全》是中
世纪最重要的复调音乐文献之一。擅长写华丽奥尔加农，这种复调体裁在他手里被发展到顶峰。
6. 佩罗坦Perotin：圣母院乐派代表人物之一，擅长写作第斯康特，在发展有节奏的音对音
作曲技术方面具有贡献。创造了一批三至四个声部的复调音乐。
7. 新艺术：指14世纪法国上半叶的音乐。此概念来自法国音乐家诗人维特里的一篇论文
题目。“新艺术”之新是相对于“旧”的“古艺术”的13世纪音乐，这一新旧对立是变革与守旧，维新与维护传统之间的冲突。法国新艺术代表作曲家，马肖。
8. 勃艮第乐派：又称“勃艮第作曲家”，指音乐史上文艺复兴早期欧洲北方的第一代作曲
家称为“勃艮第作曲家”或勃艮第乐派。他们活动集中于勃艮第地区包括今天的荷兰、卢森堡、比利时、法国东北部和法国中部的一些地区。主要创作集中在弥撒曲、经文歌和尚松。音乐的主调因素加强多为大调性，三拍子。确立了弥撒曲五声部乐章结构，代表人物，迪费。
9. 法—佛兰德作曲家：15世纪中叶以后欧洲大陆北部的作曲家。从1450~1600年延续了数
代，由于他们分散分布，延续时间跨度大，前后音乐风格变化大，所以他们并非是一个乐派，是一个时期的作曲家统称。他们突出表现为精湛复调创作技法。主要代表人物分三代，各时期重要代表作曲家有：一代的奥克冈；二代的若斯坎、奥布雷赫特；三代的拉絮斯。
10. 威尼斯乐派：16世纪，在威尼斯出现了佛兰德作曲家维拉尔特和叔侄加布里埃利为首的
威尼斯乐派。维拉尔特为威尼斯乐派的音乐风格奠定了基础。在两位叔侄Ａ·加布里埃
利Ｇ·加布里埃利的创作中达到顶峰。威尼斯乐派代表特色为首创“双重合唱”形式（复合唱风格），即两组合唱队分立教堂两侧，时而交替或相和演唱，8到12个声部，配以两架管风琴，音响宏大。Ｇ·加布里埃利《神圣交响曲》
11. 游吟诗人：中世纪方言歌曲的重要成就体现于法国游吟诗人歌曲。游吟诗人于11世纪
末最早出现于法国南部。13世纪，游吟诗人中心转向北方。法国南部的游吟诗人称为“特罗巴多”，法国北部的游吟诗人称“特罗维尔”。游吟诗人有来自宫廷贵族和骑士阶层和国王，自作词作曲自己演唱。
12. 通奏低音: 也叫数字低音，是巴洛克音乐的重要特征之一。不同于文艺复兴时期的复调
织体的主调和声织体，由旋律加和声伴奏构成。强调两端声部，高声部华丽富于装饰，低声部是一个持续于整个作品的独立声部，因此叫做通奏低音。创作时中间声部不写出，而是在低音上、下方或旁边标上阿拉伯数字来对需要演奏的和弦加以指示，所以也叫“数字低音”。通奏低音的实现至少需要两种乐器：演奏和弦的羽管键琴或大管等低音乐器。
13. 两种常规：指两种作曲的风格。这一思想最早由蒙特威尔第在他的1605年的第五卷《牧
歌集》中提出。第一常规指文艺复兴时期以帕勒斯特里那等人的音乐风格为代表的复调传统，即“古代风格”。作曲者主要关注对位写作的优美。“和声（指复调音乐）是歌词的主人”第二常规指蒙特威尔第等人所采用的新的作曲法，强调“歌词应成为和声的主人”
14. 众赞歌（新教圣咏）chorale：16世纪德国路德宗教改革在音乐上最重要的成果，即“会
众的赞美诗”
15. 教堂奏鸣曲：教堂演奏的，常在弥撒仪式的各段间穿插演奏。四个乐章，速度按“慢－
快－慢－快”的顺序排列。前面的慢乐章常有即兴演奏的性质，随快板乐章常运用赋格的模仿手法。室内奏鸣曲：在宫廷娱乐的场合或私人的音乐会上演演奏的，包括一组风格化的舞曲，如：阿拉曼德、库朗特等。
16. 清唱剧：巴洛克时期的一种重要声乐体裁，诞生于意大利。清唱剧一词源于教堂的祈祷
室。是一种类似歌剧的大型声乐体裁。题材取自宗教或诗史，用拉丁语或意大利语演唱；它一般没有服装、布景和舞台表演；演唱方式有宣叙调、咏叹调、重唱等，由乐队伴奏。突出合唱作用，合唱在清唱剧中既可用于叙述故事也可用来总结或评论情节。代表人：亨德尔《弥赛亚》
17. 大协奏曲：是器乐协奏曲的一种最早的形式。其中一个独奏者组成的小组与较大的乐队
之间相互抗衡。独奏组常由两把小提琴和通奏低音组成，称为“小合奏组”或“主奏部”。
乐队常是一个弦乐队加通奏低音，被称为“大合奏组”或“合奏部”，有时也叫“全奏”或“协奏部”。代表作曲家科雷利，巴赫。
18. 海顿的音乐创作：维也纳古典乐派奠基人，奥地利作曲家，被世人称作“交响曲之父”。
交响曲创作：早期还未摆脱巴洛克、古典早期的器乐传统和宫廷浮华风格。70年代作品表现出狂飙精神。80年代受莫扎特音乐抒情性影响，作品更加轻松流畅。90年代12首伦敦交响曲达到他艺术的顶风。其他代表作：第94“惊愕”，第100“军队”等交响曲。晚期：创作标志了古典交响曲形式的成熟。
最重要的贡献，108首交响曲和68首四重奏。完全确立了古典交响曲和四重奏的典型范式。12首“伦敦”交响曲将交响套曲定型为四乐章结构，将各乐章的不同性质与常用曲式确定下来；四重奏交响曲相辅相成发展。确定为四个乐章，各声部更为匀称协调；宗教作品：清唱剧《创世纪》，《四季》。
音乐特点：音乐明快、轻松、幽默。和声织体清晰，结构匀称，力度对比出人意料，保持与民间音乐的联系。
19. 莫扎特：维也纳古典乐派作曲家歌剧是莫扎特最重要的体裁。
作品：意大利正歌剧《克里特王伊多美纽》；擅长意大利喜歌剧，《费加罗的婚礼》、《唐璜》、《女人心》，这三部歌剧脚本都出自达·蓬特；以德奥歌唱剧为主融合意大利正歌剧、喜歌剧的因素《魔笛》（最后一部歌剧）。
歌剧特点：强调诗词要顺从于歌唱，音乐占支配地位，用音乐来实现角色性格的刻画与内心情感的表述；音乐的旋律结构与戏剧情节动作完美的连接。歌剧的重要的人物都有自己个性化的咏叹调或独立唱段；重唱占重要地位。
20. 舒伯特
艺术歌曲（Art Song）——艺术歌曲之王
舒伯特艺术歌曲创作
浪漫主义时期，奥地利作曲家舒伯特被誉为“歌曲之王”。
艺术歌曲：歌词选自歌德、席勒、海涅、莎士比亚等著名诗人的诗歌。歌曲形式通常可分为三类：分节歌、通谱歌、变化分节歌。最常采用变化的分节歌形式。分节歌代表作是《野玫瑰》；变化分节歌代表作是《鳟鱼》、《小夜曲》、《圣母颂》；通谱体代表作是《魔王》。 风格特点：舒伯特用最小巧的歌曲形式抒发出丰富而深沉的情感体验，特别是他根据诗歌的形式、内涵来创作。
21. 门德尔松
社会音乐活动：复兴巴赫、音乐教育家
标题性序曲：浪漫风格的标题性“序曲”是门德尔松最富创造性的体裁，是专门为音乐会独立演奏而写的管弦乐曲，融合古典形式与浪漫风格，保留纯音乐的严格形式：单乐章的奏鸣曲式，与文学历史的情节性和大自然景色的描绘性主题相连。《仲夏夜之梦》序曲，《赫布里德》序曲。
22. 肖邦
玛祖卡
波兰舞曲：是肖邦民族意识体现最为强烈的体裁。源于历史上波兰贵族沙龙中用于伴舞的音乐。音乐宏伟辉煌，节奏稳健。肖邦将这一体裁提高到前所未有的高度，完全克服了华沙时期创作同类作品中的那种缺乏深度，追求华丽的沙龙趣味倾向，使之发展为一种充满爱国思想的音诗。《降A大调波兰舞曲》
谐谑曲、叙事曲、即兴曲、幻想曲
? 叙事曲原是声乐体裁（舒伯特的《魔王》），有广阔史诗性内容。肖邦是第一个把叙事曲这一体裁运用到钢琴曲创作上来的作曲家。
前奏曲（24首）和练习曲（27首）
夜曲（21首）与圆舞曲（19首）
钢琴协奏曲、奏鸣曲
23. 19世法国歌剧
一、法国19世纪上半叶的歌剧
19世纪上半叶的法国歌剧盛行拯救性的题材内容，拯救歌剧是法国大革命时期产生的一种歌剧体裁，歌剧内容往往是描写正义与邪恶双方的争斗，而在最终总会邪恶被正义的力量压倒，大团圆结局。这种歌剧有着明显的政治倾向和时代特征，它随着大革命的产生而形成，同时也随着大革命的衰退而消失。
第一部“拯救歌剧”的是法国格雷特里《狮心王理查》。两位来自意大利的作曲家为法国歌剧舞台及歌剧的发展作出很大的贡献，他们是凯鲁比尼和斯蓬蒂尼。
法国大歌剧
盛行于19世纪30-40年代的法国。凯鲁比尼的学生奥柏的《波蒂契的哑女》被视为法国大歌剧的开端。大歌剧是一种风格宏伟壮丽的歌剧。代表作曲家是梅耶贝尔，他的《恶魔罗勃》、《新教徒》（〈胡格诺教徒〉）、《预言者》（先知）、《非洲女》都是优秀的大歌剧作品，并且他融会贯通，从意大利歌剧和德国歌剧中借鉴，意大利式的优美旋律、德国式的丰满和
声和法国式的机智乐汇和多变节奏，梅耶贝尔将这些结合为一体形成独特的风格。
二、法国19世纪下半叶的歌剧
乔治·比才（GeorgesBizet,1838－1875）
比才是法国歌剧史发展到高峰的人物，他以《卡门》这部作品带领出歌剧写作的新倾向，那就是对现实的关注。他的早期作品受意大利罗西尼等人的影响，倾心于意大利流畅的旋律风格。直到戏剧配乐《阿莱城的姑娘》的问世，他自身的音乐才华才真正显示出来，1875年创作的歌剧《卡门》（Carmen,1875）成为法国及世界歌剧史上划时代的作品，是至今上演最多，流行最广的歌剧作品之一。选自法国作家梅里美同名小说，具现实主义倾向的抒情悲剧。音乐具异国情调，采用西班牙节奏。
20. 贝多芬：古典主义时期德国作曲家
生平：波恩时期，思想性格形成期。
维也纳时期：第一、二交响曲，钢琴协奏曲，前20首奏鸣曲。
创作成熟期：《第三交响曲》标志着其创作盛期的到来，风格完全成熟。第三到第八交响曲，第三到第五钢琴协奏曲。为戏剧、歌剧或芭蕾写的管弦乐配乐及序曲：《埃格蒙特》、《科里奥兰》，歌剧《费德里奥》。小提琴奏鸣曲“克罗采”、“春天”。
创作晚期：音乐更为深沉和内省。声乐套曲《致远方的爱人》、《庄严弥撒》、第九交响曲、最后5首钢琴奏鸣曲。第九交响曲达到他创作的顶峰。
24. 卡梅拉塔：16世纪末在佛罗伦萨有一群努力为音乐的发展探索新路的艺术家，经常在贵族巴尔第伯爵家中聚会，形成一个名为“卡梅拉塔”的社团。其成员有：卡契尼、佩里、伽利莱和诗人利奴契尼。他们常讨论人文主义和音乐方面的问题，想仿照想象中的古希腊音乐，创造出一种新的音乐形式。这种理论导致了卡契尼单声歌曲的出现，促进了歌剧这种新体裁的诞生。
25. 简述受难乐的产生与发展
用音乐表现《圣经》福音书中有关耶稣受难故事的一种古老的体裁。第一阶段，素歌受难乐，14世纪后半叶，由单声部圣咏构成。第二阶段，应答受难乐，15世纪至1650年前，运用复调手法。受难清唱剧：随着歌剧和清唱剧的发展，1650年以后，德国出现的，受难乐发展的第三个阶段为“受难清唱剧”阶段。特点：通奏低音伴奏的宣叙调谱曲；常用咏叹调或宣叙调与咏叹调结合起来表达沉思段落；开始用乐队伴奏咏叹调与合唱，并演奏序曲和间奏，此写法是从歌剧借鉴的；众赞歌音调的运用，一般用于开头或结尾；圣经以外的歌词段落被加入受难乐。代表作曲家：塞勒、亨德尔、巴赫将其推向顶点。
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