篇一：2015中国现当代文学史大一期末考试题
2015中国现当代文学史大一期末考试题
广东海洋大学编辑出版学专业课程
一、 填空题
1.梁启超的【 】一文极大地提升了小说的地位。
2.郭沫若的【 】是五四狂飙突进精神的集中体现。
3.郁达夫的代表小说集是【 】。
4.伤痕小说是以【 】命名的。
5.张爱玲最具代表性的作品是【 】
6.反思文学起步标志是【 】
7.【 】是中国现代小说上最早以女性意识写作的女性作家。
一、
二、 名词解释 1.文学研究会2.围城 3.先锋小说4.新感觉派小说5.新写实小说 问答题
1. 高觉新的人物形象分析
2. 《雷雨》的主题及艺术特色
3. 老舍小说的创作特色
三、 论述题
1. 结合作品分析《女神》思想艺术成就
2. 赏析卞之琳诗歌《距离的组织》
想独上高楼读一遍《罗马衰亡史》，
忽有罗马灭亡星出现在报上。
报纸落，地图开，因想起远人的嘱咐。
寄来的风景也暮色苍茫了。
（醒来天欲暮，无聊，一访友人吧。）
灰色的天。灰色的海。灰色的路。
哪儿了？我又不会向灯下验一把土。
忽听得一千重门外有自己的名字。
好累呵！我的盆舟没有人戏弄吗？
友人带来了雪意和五点钟。
说明：?填空题共10道，我只抄了7道，因为另外三个太简单，不过我应该全抄的。 ?文学史挺难的，大家不要临考才看啊背啊，平时记得抽出你宝贵的时间多看看其中
介绍的而自己也感兴趣的书，大学阶段看多点书不碍事。不然就可惜了。这本书写得挺好，对作品作者的分析，所使用的修饰词其实很特别。尤其我们学编辑专业，鉴赏能力是必须的，对吧？
?17周考试。
?希望下一届的学弟学妹们也能有一个人将各科的试题内容分享到网上。我们平时都
不考试的，但这毕竟是学习，不练习怎么知道自己掌握的怎么样呢？书那么厚，不可能全部都是重点的。
?分享鸡汤句：优秀是一种习惯。
附上老师给出的复习重点
一、 发生期
1. 鸳鸯蝴蝶派小说
2. 梁启超 小说界革命
二、发展期
1.五四文学革命
2.社团：文学研究会 创造社
3.五四文学基本特征
4.鲁迅 代表作品《狂人日记》《阿Q正传》
5. 《女神》详细
6.问题小说 郁达夫 了解代表作品
7.丁玲 地位 代表作品
8.萧红 代表作品
9.茅盾《子夜》
10.巴金 代表作品 代表人物
11.老舍小说创作特色 《骆驼祥子》详细
12.沈从文代表作品
13.曹禺 代表作品 《雷雨》主题和艺术成就
14.徐志摩 闻一多 代表作品
15.现代诗歌流派 戴望舒 卞之琳
16.张爱玲 金锁记
17.钱钟书《围城》
18.伤痕文学 代表作品 王蒙 高晓声
19.反思文学
20.寻根小说
21.先锋小说
22.朦胧诗派 童话诗人
23.新写实小说
篇二：南开2015年9月考试《现当代文学》 小论文考核(线上) 考核要求试卷-最新
最新在线作业试卷
南开2015年9月考试《现当代文学》"小论文考核（线上）"考核要求 南开大学现代远程教育学院考试卷
2015-2016年度春季学期期末(2015.9) 《现当代文学》
主讲教师： 张铁荣
学习中心：____________________________ 专业：_______________________
姓 名：_________________ 学 号：_______________ 成绩：___________
一 、请同学们在下列题目中任选一题，写成期末论文。
1、鲁迅《狂人日记》的文体特点
2、周作人散文赏析
3、三十年代现代派诗人评析
4、老舍作品研究
5、曹禺戏剧主人公形象研究
6、十七年文学研究
7、朦胧诗美学特质分析
8、第三代诗歌研究
最新在线作业试卷
篇三：当代文坛 尹在勤 遮掩了会更多情
《当代文坛》1991年 第4期 尹在勤
遮掩了会更多情
——读《我是你远方的红豆》致赵敏
尹 在 勤
你这本散文诗中有一篇《 阳伞》，写江南三月的阳伞，蘑菇一样的阳伞，花蕾一样的阳伞。那淡淡的三月的太阳，那艳艳的三月的细雨，那阳伞，遮什么呢? 挡什么呢? 正如你所悟出的: “多情，更需要遮掩，遮掩会更多情。”我颇欣赏你这个点睛的句子。品味着它，我品味出你点染的情韵，并由此生发开去，我觉得，你在艺术上，正在走向成熟。
记忆之泉把我引向大约10年前。当时的《四川青年》杂志的文艺编辑，从众多的年轻朋友的来稿中，选出两篇散文诗稿，署名“赵敏”，送交我，嘱我略加点评，以一并发表。那大约是你20岁左右的最初阶段的作品。于今我虽已记不清你写的什么也记不清我在“点评”中又说了些什么，然而，此刻读你这《 阳伞》，却又分明清晰地唤醒我，你已由当年咏物抒怀的单一直露走向了于今的繁复蕴藉。
你这本散文诗中的作品，有着你在散文诗领域独自默默的开拓。你在这个领域十年的辛勤劳作，体现于你这本集子中的，是你对故乡，对北国，对南方的纵向式的横向式的或 剪影式的抒写，是你对自然对人生的生命体验。你把这本集子所收的七十余篇作品分为四辑，每一辑都不乏可读之作；不过，就我个人的偏爱，我尤其欣赏其中的第二、第四两辑。在我看来，这两辑中的作品，一写色彩艳丽的江南，一写此岸与彼岸之间的纯情，写出了你的感思，写出了你的性灵，正如你在代后记的《九段生命的体验》中所说，读者会在里面凝睇你的眸子，洞
悉你的心。
翻读你这本集子，我体味到，你心中有色彩，浸透着感情的色彩，于是你涂抹，向天和大地涂抹，向太阳雨涂抹，向江南月涂抹，向雀巢咖啡涂抹?? 翻读你这本集子，我体味到，你在尽情挥洒，也懂得了节制，节制你的凹凸，节制你的平仄，节制你的意象，尤其是节制你的胸臆的袒露，这大约就是你所说的“遮掩”。
话到这里，我想重复提起我已经不止一次地引用过我所赞赏的关于戴望舒的一段文字，即杜衡在《 <望舒草>序》中，探讨戴望舒诗作艺术魅力时所说过的一番话: “一 个人在梦里泄露自己的潜意识，在诗作里泄露自己隐藏的灵魂，然而也只是 象梦一般朦胧的。从这种景况，我们体味到诗是一种吞吞吐吐的东西，术语地来说，它底动机是在表现自己与隐藏 自己之间。”如果借用这番意思来考察你这本集子中的作品，我以为，你“在表现自己与隐藏自己之间”，自然并非无可挑剔，你有的篇什，特别是第一辑、第二辑中有的篇什，或托物寄情，或畅抒情怀，未免也有“表现”过直而“隐藏”不深之弊，有的篇章还显得松散了一点儿，对此恕我直言不讳；然而，你另外的诸多篇章，如第二辑中的《水巷》、《阳伞》、《 江南月》、《 苏堤》、《寒山寺》) ，如第四辑中的 《 在此岸与彼岸之间》、《 远方的红 豆)》、《独语，在星空之外》、《情之筝》、《夜之箴言》、《雀巢咖啡》，等等，等等，却在“表现”与“隐藏”之间，处理得相当适度，相当得体。惟其那“藏”了的，“遮掩”了的，自有味外之味，情中之情。
据实而言，我并不以为你诸如这样的升华是一种成功:“啊 ! 三月的桐花哟，如果不是你的存在，又有谁敢与倒春寒作一次顽强的生命的抗衡以显示春天的不可抗拒呢?”( 《 桐花》 )“七里香哟！愿你香七里—不！愿你香千里，香万里，香遍我中华的每一寸土地??“( 《 七里香》 ) 然而，却发自内心，我不禁击节赞赏你诸如这样的含情之笔: “只要肯伸出手来，谁的手臂不是一条完美的苏堤呢。”( 《 苏堤》 )“要认识夜吗？请闭紧你的双眼 !”( 《夜之箴言》 ) 以及《 雀巢咖啡》中那“单宿”的“一 颗痴心”，以及《 情之筝》中那手中的线，心中的天空: “天空是自由的，要是失却这线，或者是有风揉断的线，我的心还会在高洁且辽远的蓝天中飘游么 ?”不惟这些，我还十分欣赏你好些通体的佳构：那“寂寞地铺在水面，依然如故地铺了一千年了，还没有桨声咿呀”的睡莲，你
绘出了她的清丽，也绘出了她的期待，更绘出了她不动与不能动的内里韵致( 《睡莲》 )；那 《 海拉尔河忆》，以记忆中的独步，静静地不息地完成了在南方对北国的深深思念，美丽得让人嫉妒的星星草和勿忘我般的思念，惟其是记忆中的独步，经过时空的沉淀，更见感情的份量；那《在此岸与彼岸之间 》，则取“峡谷中的涨潮”，取“一片深深的深深 的海峡”的意象，精巧地托出了那种遥遥相望相思的弥合与契机??
我信手拈来，也许未必是你的得意之作，未必是这本集子的压卷之作。我的偏爱但愿能得到你的理解，尤其是此前的挑剔也但愿能得到你的宽容。一味恭维，读者已腻透了。
你的创作大约已跨入第二个十年，我愿你能有一个新的起点，我愿你在第二个十年中形成自己独特的风格。我不禁如斯想：在蜀中致力于散文诗创作的女性诗人里，资深的王尔碑已有她独特的深邃纤丽，你呢? 我愿你这粒远方的红豆，含情默默地也去自辟你的蹊径。在我看来，较之激烈，较之沉郁，柔美与淡雅也许与你更有缘；你捕捉一景一物自有佳作，似还可多写心绪，多写意趣，以你变幻的音符和色彩；你铺陈自能尽兴，似也可更重凝聚，凝聚出更加耐人寻味的意蕴或更加深邃的哲理。
你在《小溪》中写道:“向着海！它是我眸子里碧蓝的期冀呵！ ”我期冀在碧蓝的海边凝视你的眸子。
《当代文坛》1991年 第4期 尹在勤
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