篇一：中国古代叙事诗的成熟
中国古代叙事诗的成熟
——汉乐府民歌的艺术成就
刘兴林
汉代乐府民歌产生于辞赋和散文兴盛，而文人诗相对消沉的时代，数量虽然不多，但却具有多方面的艺术成就。汉乐府民歌继承了《诗经》民歌的现实主义传统和赋比兴的手法，而叙事艺术前所未有，开启了后世乐府叙事诗的先河，影响到魏晋建安文人诗、南北朝乐府诗和唐代文人乐府诗，具有开创性的意义，是中国诗歌史上一颗璀璨的明珠。
一、现实主义精神
汉代乐府民歌“感于哀乐，缘事而发”，与《诗经》民歌“饥者歌其食，劳者歌其事”的现实主义创作精神一脉相承。其实质在于根植于现实的生活，表现现实的人生，用朴实的手法，朴素的语言，抒发真实的情感，真实地反映当时的社会。汉乐府民歌大多是发自社会最底层的声音，直接表现人民的痛苦、愿望和爱憎，对封建权贵作大胆的揭露、讽刺、抨击和抗争；对下层社会父子不能相保、兄弟不能相保、夫妻不能相保等，作出细致地描绘；对战争造成的灾难和兵役徭役造成的痛苦作出真实地反映；对爱情遭受的压抑和女性遭受的遗弃表现出深沉的忧患。以其广泛的生活题材，浓厚的生活气息，反映出社会生活本质的深度和广度，成为中国古代现实主义文学的珍品。作品源于情感的郁积，不得不发，因情而生文，并非为文而造情，故语言朴素生动，情感真实充沛，不待雕琢，自然成文。与汉代的京都田猎大赋内容上的歌颂功德，粉饰太平，艺术上的华而不实，辗转模拟相比较，更可以见出汉乐府民歌的可贵。汉代乐府民歌促进了文人诗歌的复苏，使它们展现出新的风貌。后世文人诗歌创作中，建安作家借古题写时事的古题乐府，杜甫“即事名篇，无复依傍”的新题乐府，以及白居易“歌诗合为事而作”的新乐府，都继承了这种创作精神，在中国古代现实主义诗歌流派的创作中，汉乐府民歌承前启后，有着举足轻重的贡献和影响。汉乐府民歌以现实主义为主旋律，某些作品或用夸张抒情，如《上邪》；或用拟人叙事，如《战城南》；或用寓言说理，如《枯鱼过河泣》；或创造非现实的情节意境以寄托理想，如《孔雀东南飞》的结尾；不同程度地具有构思奇特、想象丰富的浪漫色彩。
二、叙事艺术成就
先秦时代的诗歌无论《诗经》、楚辞，还是古逸诗，都属于抒情诗的范畴。《诗经》民歌中的《卫风·氓》、《郑风·溱洧》和《豳风·七月》等，是具有一定叙事性的诗，但缺乏具体展开的故事情节，只能是叙事民歌的萌芽。楚辞《离骚》被认为是屈原的自叙诗，但叙述只是为抒情服务的框架，从根本上说，《离骚》是中国第一篇最长的政治抒情诗。汉乐府民歌除《上邪》等个别作品之外，一般都是叙事诗，叙事的内容和形式都远远超过《诗经》民歌，将中国叙事诗推向了成熟阶段。汉乐府民歌善于截取生活的横截面加以详细地描述，注重细节的刻画和人物语言的描写，故事情节简洁生动，人物性格鲜明。譬如《平陵东》揭露官府、官吏在光天化日之下拦路绑票，勒索钱财，情节简单，却清楚地交待了地点、环境、事件、人物和人物的心理活动状态。《妇病行》以“三哭”连缀成的故事情节悲悲惨惨：病妇托孤，“泪下一何翩翩”，是一哭；丈夫上街买食，“泣坐不能起”，“泪不可止”，是二哭；“孤儿啼，索其母抱”，是三哭。通篇如泣如诉，令人顿生同情。《东门行》截取一个贫困家庭中短暂而典型的场面，写一个城市平民在饥寒交迫中铤而走险。主人公出而复回，本不想铤而走险。但看到家中无吃无穿的困境，便又坚定决心，“拔剑东门去”。妻子甘愿忍受贫困的煎熬，苦苦阻止丈夫；丈夫不甘忍受煎熬，毅然决定抗争。冲突中显示出“逼迫为非”的道理，夫妻不同的性格也刻画得很突出。《上山采蘼芜》截取一对离异夫妻山路中相遇的一幕，情节十分简单，通过人物对话，使昔日弃旧迎新的情形，两位女性的容貌和织绢的情形，以及男子的后悔心态等，
都跃然纸上。《陌上桑》截取生活中最富于冲突性的场面展开描绘，矛盾更为集中，人物心理和性格的挖掘也更为深刻。《孔雀东南飞》采用复线交叉的纵向叙述方式，通过完整而波澜起伏的故事情节刻画人物的性格，展示人物的命运，使中国叙事诗的成就达到了空前的高度。汉乐府民歌多用第三人称的叙述统摄全诗，诗中多采用人物对话或独白，恰到好处地穿插抒情性的旁白，往往画龙点睛，激起读者的共鸣。多种语言形式与行为细节相配合，有助于揭示人物的性格特征和心理活动，推动情节的发展。
三、赋比兴的传统
汉乐府民歌继承了《诗经》民歌所创造的赋比兴的表现手法。直叙其事的“赋”用得最多，如《战城南》、《平陵东》、《有所思》、《东门行》、《妇病行》、《孤儿行》、《十五从军征》、《上山采蘼芜》等都是。用“比”的作品数量较少，质量却很高。譬如《上邪》开头直抒胸臆，是“赋”，抒情主人公一口气列举五种不可能发生的事物，用来比喻对爱情的坚贞不渝，则是连珠炮般的“比”，抒发感情淋漓尽致。再如《相和歌辞》中的《怨歌行》：
新裂齐纨素，鲜洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飙夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。
此诗早见于《文选》和《玉台新咏》，题为班婕妤作。《玉台新咏》中诗前小序说：“昔汉成帝班婕妤失宠，供养于长信宫，乃作赋自伤，并为怨诗一首。”《汉书·外戚传·班婕妤传》只说作赋自伤，全文收录其赋，未提及作“怨诗”之事。刘勰《文心雕龙·明诗》认为李陵、班婕妤的诗均为后世所怀疑。今人一般认为此诗系乐府古辞。诗中层层比喻，环环相扣。以“霜雪”比“齐纨素”，以“齐纨素”喻美女之待嫁；以“明月”比“合欢扇”，以“合欢扇”喻美女之既嫁；以“怀袖”喻恩爱，以“微风”喻柔情；以“秋节至”喻爱弛，以“夺炎热”喻情移；以“弃捐”喻抛弃，以“箧笥”喻冷漠；直到最后一句“恩情中道绝”才将寓意点明。意象美好，喻意切至，忧郁凄清之美充溢于字里行间。汉乐府民歌的起兴有的作为环境烘托，有的作为统摄全诗的关目，自然贴切。《陌上桑》以“日出东南隅，照我秦氏楼”起兴，如清水之托芙蓉，奠定了全诗的喜剧基调。《孔雀东南飞》以“孔雀东南飞，五里一徘徊”起兴，写灵禽之失伴侣，奠定了全诗的悲剧基调。
四、杂言与五言句式
《诗经》句式以四言为主，兼有少量杂言诗。汉乐府民歌的句式有杂言和五言两种，一般说来，西汉乐府多杂言，而东汉乐府多五言。汉乐府诗的句式突破了《诗经》以四言为主的形式，增强了诗歌的容量和表现力，展现了中国诗歌由四言到五言的发展过程。杂言诗形式自由，句式长短随意，从一字句到十字句均有，根据内容需要，灵活穿插使用。如《战城南》、《有所思》、《上邪》、《东门行》、《妇病行》、《孤儿行》等，都是杂言诗。自由的句式增强了叙事、写景和抒情的随意性，也体现了民歌的原始风貌。杂言诗后来发展为唐代自由奔放的歌行体，在中国诗歌发展史上具有重要的地位。汉乐府民歌中出现完整而成熟的五言诗，更是中国诗歌史上的一大进步。五言诗比四言诗每句多一个节拍，便于组合单音词和双音词，寓变化于整齐之中，适应了社会语言的发展。如《陌上桑》、《怨歌行》《十五从军征》《上山采蘼芜》和《孔雀东南飞》等，都是成熟的五言诗。汉乐府民歌促进了五言诗的成熟与繁荣。《汉书·五行志》所载汉成帝时的童谣已是定形的五言，而刘勰《文心雕龙·明诗》中说汉成帝时“辞人遗翰，莫见五言”，所谓李陵、班婕妤的五言诗已经受到怀疑和否定。钟嵘《诗品·总论》中也说“东京二百载中，唯有班固《咏史》，质木无文”。可见五言诗首先成熟并流行于乐府民歌，然后才为文人所吸取。《杂曲歌辞》所载辛延年的《羽林郎》，无论人物或情节，都明显受到汉乐府民歌《陌上桑》的影响。曹植的《美女篇》主题虽然更新，而内容却直接脱胎于《陌上桑》。这些都是文人五言诗向民歌学习的明证。中国文人诗正是因为吸取了乐府民歌的艺术营养，才产生出象《古诗十九首》那样文情并茂的“五言之冠冕”。
五、多种表现手法
1、对比反衬。对比反衬的手法在汉乐府民歌的某些作品中表现突出。譬如《上山采蘼芜》，通篇都是新人与故人的对比。一是容颜对比：“新人虽言好，未若故人姝”；二是境遇对比：“新人从门入，故人从阁去”；三是劳动技能即织绢能力的对比，包括质量的对比：“新人工织缣，故人工织素”；数量的对比：“织缣日一匹，织素五丈余”；最后是结论的对比：“将缣来比素，新人不如故”。通过对比，新人和故人的差别一目了然，故夫的后悔溢于言表，然而这些并不重要，重要的是暴露出人们评价女性价值的标准，显示出女性地位的卑微可怜。《陌上桑》第三解罗敷夸夫一节，虚夸出仪表堂堂、官运亨通的夫婿，用意就在于与猥琐好色的使君形成鲜明的对比，以阻止他非礼的念头。《孔雀东南飞》中也有不少对比。譬如铺写太守家准备迎亲的热闹排场，与刘兰芝自作“嫁裳”的冷落凄清，就是一种强烈的对比。刘兰芝与焦仲卿曾经发誓：“君当作盘石，妾当作蒲苇。蒲苇韧如丝，磐石无转移”，这本是生动形象的比喻；焦仲卿与刘兰芝重逢之时因误解而相责难：“磐石方且厚，可以卒千年；蒲苇一时韧，便作旦夕间”，既是重复前时的比喻，又是意含讽刺的对比。
2、顶针联珠。顶针又称为联珠，是一种辞格，即用前句结尾的词语做后句的开头，使前后句子首尾蝉联。无论用于叙事、说理或抒情，都能够使内容衔接紧密，环环相扣。《诗经》和楚辞尚无此格，在诗歌创作中或当起于乐府古辞。譬如《平陵东》，采用三三七的句式，每三句为一小节，节与节之间全用顶针。用“劫义公”、“两走马”、“心中恻”三个词组联系四个小节，一气呵成，连绵不断，又显得跌宕有致。再如《相和歌辞》中的乐府古辞《饮马长城窟行》：
青青河畔草，绵绵思远道。远道不可思，宿昔梦见之。梦见在我傍，忽觉在他乡。他乡各异县，辗转不相见。枯桑知天风，海水知天寒。入门各自媚，谁肯相为言。客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。长跪读素书，书中竟何如？上言加餐饭，下言长相思。
这首诗的前八句用顶针，每两句一顶，用“远道”、“梦见、”“他乡”三个词语联系八个句子，由起兴到梦幻，如行云流水，格调清新而深沉。顺便提及，诗的后十二句也很有特色。枯桑兀立，却能够感受天风的刺激；海水动荡，却能感受天气的寒冷；用具体的形象来表达自苦自知的感受，生动而耐人寻味。“入门”二句用他人的家庭情趣来反衬自己的孤独，自然而别开生面。后八句叙述鱼腹传书的情节，颇具传奇色彩，与前八句的梦幻描写相照应，显出凄清的浪漫情调。
3、铺排、夸饰和烘托。铺排、夸饰和烘托是汉乐府民歌常用的表现手法，在《陌上桑》里有集中的体现。《陌上桑》最早著录于《宋书·乐志三》，题为《艳歌罗敷行》。徐陵将它辑入《玉台新咏》，亦题为《艳歌罗敷行》。在宋人郭茂倩的《乐府诗集》中属《相和歌辞·相和曲》，题为《陌上桑》。
日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自命为罗敷。罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。青丝为笼系，桂枝为笼钩。头上倭堕髻，耳中明月珠。湘绮为下裙，紫绮为上襦。行者见罗敷，下但捋髭须。少年见罗敷，脱帽着帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。
以上第一解（段），以夸张的手法，极写罗敷体态容貌之美，
使君从南来，五马立踟蹰。使君遣吏往，问是谁家姝。“秦氏有好女，自名为罗敷。”“罗敷年几何？”“二是尚不足，十五颇有余。”“使君谢罗敷，宁可共载不？”罗敷前置辞：“使君一何愚！使君自有妇，罗敷自有夫。 以上第二解，写五马太守相戏，罗敷严辞相拒。
“东方千余骑，夫婿居上头。何用识夫婿？白马从骊驹。青丝系马尾，黄金络马头。腰中鹿卢剑，可值千万余。十五府小史，二十朝大夫；三十侍中郎，四十专城居。为人洁白晳，鬑鬑颇有须；盈盈公府步，冉冉府中趋。坐中数千人，皆言夫婿姝。
以上第三解，写罗敷盛夸夫婿以拒太守。
《陌上桑》是一首民间故事诗，叙述采桑女秦罗夫拒绝太守调戏的故事。作品采用铺排、夸饰和烘托的表现手法，利用喜剧性的矛盾冲突，刻画了一个美丽、坚贞、聪明、机智的采桑女形象，歌颂了劳动妇女不慕富贵，不畏权势的高尚品质，同时揭露了五马太守的丑恶和愚蠢，反映了官僚权贵的荒淫无耻。晋人崔豹《古今注》说：“《陌上桑》者，出秦氏女子。秦氏，邯郸人，有女名罗敷，为邑人千乘王仁妻。王仁后为赵王家令。罗敷出采桑于陌上，赵王登台见而悦之，因置酒欲夺焉。罗敷巧弹筝，乃作《陌上桑》之歌
以自明。赵王乃止。”这个创作背景传说未必可靠，但它与《陌上桑》先后在民间广泛流传，说明豪门权贵掠人妻女，当时已是严重而普遍的社会问题。辛延年的《羽林郎》与此相似，揭露一个“依倚将军势，调笑酒家胡”的霍家奴，朱乾《乐府正义》认为是借以讽刺权贵窦景及其豪奴，可见罗敷的遭遇在当时决非偶然。 《陌上桑》的语言特色是广用铺排夸饰，除第二解以对话推进情节之外，首尾两解全用铺陈排比构成。一解写罗敷之美包括两段铺排：先写罗敷的器具、发型、耳饰、衣着之美好，后写众人旁观神态之专注；二解写罗敷夸夫则包括三段铺排：一夸气派，二夸官职，三夸仪表风度。铺陈排比中还有不少偶句，排句与偶句套用，相同的句式和节奏，形成强烈的气势，增强了诗歌的感染力。
诗中的五处铺排在语义上全是夸饰。夸饰即夸张的修饰手法，《诗经》中已有先例。罗敷“头上倭堕髻，耳中明月珠”，穿戴十分讲究，似乎不必采桑。她的夫婿率领千余骑，“青丝系马尾，黄金络马头；腰中鹿卢剑，可值千万余”，何用妻子辛苦采桑呢？以常理推论，则忽视了文学艺术的夸饰。尤其是民歌，作者喜爱自己作品中的主人公，将一切美好的东西加到她身上，完全是正常的艺术处理。夸夫全属虚拟，以显示出罗敷的智慧。不夸夫则不足以拒绝使君，盛夸夫婿的气派、官职和堂堂仪表，使使君相形见绌，自惭形秽，也就镇住了使君，阻遏了他的非礼。众人忘情地观看罗敷的美貌，以至于“来归相怨怒，但坐观罗敷”，以俏皮话为夸张，体现了民歌的原始风貌，切勿仅以好色论之。
烘托如烘云托月，不作正面描写而注重侧面烘托，具有特殊的艺术效果。《陌上桑》中的烘托最为特色。开篇的起兴“日出东南隅，照我秦氏楼”二句是环境烘托，为主人公的出场泼洒一片灿烂，有清水芙蓉之妙。器具、发型、耳饰和衣着的铺写，烘托出秦罗敷的容貌体态之美，令人想见于言外；行者、少年、耕者、锄者全都为罗敷的美貌所吸引，驻足观看，忘乎所以，只因观看了罗敷的美貌，回到家中竟然都对妻子发怒，进一步烘托出罗敷的美妙绝伦。诗中对于罗敷的美貌不作任何具体的描写，也就没有丝毫具体的限制，给人们留下想象的空间，让人们根据自己的审美情趣和审美标准去随意想象，形成了各种不同身份、不同年龄的人眼目中共同的美。这种烘托手法为后来的诗人所借鉴和运用，曹植《美女篇》中“行徒用息驾，休者以忘餐”，显然脱胎于此。第二解“使君从南来，五马立踟蹰”，写马匹原地踏步，徘徊不前，正是烘托车上的太守惊羡罗敷的美色而不能离去。第三解罗敷夸夫，夸气派，夸官职，以及结尾的“坐中数千人，皆言夫婿姝”，也都有烘托的成分，“为人洁白晳，鬑鬑颇有须”二句，才是正面描写。结尾戛然而止，矛盾冲突还未见分晓，给读者留下悬念，留下思索的余地，有助于读者对作品的思想内容作深入的开掘。
篇二：2010年9月统考 大学语文B-3试题
2010年9月统考 大学语文B-3试题
试点高校网络教育部分公共基础课全国统一考试
2010年9月统考笔试
大学语文B试卷
2010年9月
试卷说明： 考试时间：120分钟。满分：100分。请将所有答案写在答题纸上，答在试卷上视
为无效。
一、填空题（每小题1分，共5分）
1．被称为早期文人五言诗典范之作的是《》。
2．魏晋南北朝时期志怪小说的代表作是干宝的《 》。
3．中国第一部白话新诗集《 尝试集 》的作者是 。
4．意义相同或相近的词叫。
5．唐朝最伟大的浪漫主义诗人是 。
二、判断题（每小题1分，共10分。正确的打√，错误的打×。）
6．《诗经》是我国第一部诗歌总集，确立了我国诗歌现实主义的传统。（ ）
7．《汉书》的作者是西汉贾谊。（ ）
8．《道德经》的作者是庄子。 （ ）
9．“鸿门宴”这一故事出自《史记·项羽本纪》。 （ ）
10．《孔雀东南飞》是汉代乐府民歌中叙事诗的代表作。 （ ）
11．“对酒当歌，人生几何？”出自曹操的《短歌行》。（ ）
12．《窦娥冤》是元代杂剧作家关汉卿的作品。 （ ）
13．李渔是清代的戏剧理论家。 （ ）
14．散文《爱尔克的灯光》的作者是茅盾。（ ）
15．不相隶属机关之间往来的公文属平行文。 （ ）
三、选择题（每小题1分，共10分。在每小题四个选项中，请选出一项正确答案）
16．西汉末年，刘向将屈原、宋玉等人的作品编辑成书，定名为（ ）。
A．《世说新语》
B．《楚辞》 C．《古诗十九首》 D．《玉台新咏》
17．《诗经》中塑造出“伊人”形象的诗歌是（ ）。
A．《氓》 B．《黍离》 C．《伯兮》 D．《蒹葭》
18．以长篇叙事诗的形式描写唐玄宗和杨贵妃爱情故事的唐诗是（ ）。
A．《秦妇吟》
C．《新婚别》 B．《长恨歌》 D．《金铜仙人辞汉歌》
19．《浪淘沙》（帘外雨潺潺）一词的作者是（ ）。
A．李煜 B．苏轼C．柳永 D．辛弃疾
20．下列作者不属于“唐宋八大家”的是（ ）。
A．王安石 B．曾巩C．柳宗元 D．杜甫
21．《牡丹亭》的作者是（ ）。
A．关汉卿 B．王实甫 C．汤显祖 D．孔尚任
22．蒲松龄的（ ）被誉为我国古代成就最高的文言短篇小说。
A．《红楼梦》
B．《儒林外史》 C．《聊斋志异》 D．《老残游记》
23．散文集《野草》的作者是（ ）。
A．老舍 B．巴金C．鲁迅 D．郭沫若
24．散文集《画梦录》的作者是（ ）。
A．闻一多 B．林语堂 C．贺敬之 D．何其芳
25． “新时期”以来，最早出现的小说潮流是（ ）。
A. 伤痕小说 B. 先锋小说
C. 改革小说
四、默写题（共5分） D. 寻根小说
26．默写李白《将进酒》。
??君不见高堂明镜悲白发， 。 ， 。，。??
五、简答题（每题5分，共15分）
27．简述《诗经·黍离》中重章复沓手法的运用。
28．简述“新月派”诗歌的“三美”理论。
29．简述老舍《茶馆》“京味儿戏剧”的特点。
六、论述题（15分。下列两题，任选一题回答）
30．（1）分析苏轼《前赤壁赋》的写作特点。
（2）分析沈从文《边城》中翠翠的艺术形象。
七、作文（40分）
31．题目：包容
要求：（1）除诗歌外，文体不限。
（2）不少于800字。
（3）内容要切题，思想感情积极健康。
（4）条理清晰。
（5）书写规范。
篇三：古代文学试题及答案
第二部分 魏晋至隋唐五代部分试题
一、填空
1.曹操的《短歌行》中“青青子衿，悠悠我心”之句引自古代诗集____________。
2.建安七子中年辈最长者为_____________，其创作“体气高妙，有过人者”。 书信体散文写得最好，代表作为《与曹公论盛孝章书》。
3.七子中文学成就最高者王粲，其代表作为____________三首。
4．___________，谥魏文帝，有《魏文帝集》，其成就在诗歌上，价值最高的是现存最为完整的____________《燕歌行》。
5.在中国诗歌史上，向来有魏代三祖之说，指的是魏武帝__________、魏文帝______和明帝。
6.建安时期创造出“骨气奇高、词采华茂”的独特风格的作家是___________。
7.西晋文学家为一傅、一张、三张、两陆、两潘、一左。其中成就最高的是潘岳、_______和______________。
8.“华亭鹤唳”的典故是关于____________的。
9. “暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞”出自_____________。
10.南朝出现的诗体 ____________________是我国格律诗的开端。
11.我国的第一篇论文学是文章是______________。
12.左思的《咏史》8首继承了建安风骨的优良传统，被钟嵘称为_____________。
13.“诗缘情而绮靡”是____________在______________中提出的观点。
14. ______________的_____________是我国现在最早的一部诗文总集，收录上起周秦下迄梁代的一百三十余位作家近八百篇作品。
15.正始文学的代表作家是阮籍和______________，前者在诗歌方面的代表作为《咏怀诗》八十二首，后者著名的书信体散文是______________。
16.东晋田园诗人陶渊明，其辞赋、散文也写得很有特色，最为有名的是《五柳先生传》、_____________、《桃花源记》。
17. 骈文文体的要求是 ______________ 、敷藻、裁对、隶事。
18. __________是嘲讽“身在江湖，新悬魏阙”的假隐士的文章。
19.南朝文学，是以新变为主要特征的，最突出的表现是_________的格律化与_____________的盛行。诗歌律化有沈约的“四声八病”说，骈文盛行有以萧纲为中心的文学集团。
20.在南朝陈的后期，以_____________为中心，形成了一个宫体文学团体。其中成就较高的是_______________。
21.南北朝作家把经、史、诸子划在文学之外，又区分文学范围内的作品为“有韵”的“文”和______________`。
22. 吴歌产生于以_____________中心的一带江南地区。
23.?南朝诗歌发展上第一个重要变化，是___________代替东晋以来盛行的玄言诗。
24.魏晋南北朝小说可分志怪小说和____________两大类。
25.鲍照的《拟行路难》十八首对我国_________________诗的发展有着重要的意义。
26.中国第一部文学批评专著是钟嵘的______________。
27. 六朝时“穷南北之胜”的诗文集大成者是_______________。
28. 杜甫诗云“暮年诗赋动江关”的诗人是_________________。
29.《文心雕龙》所说“尽锐于《三都》，拔萃于《?咏史》，指的是_____________。
30.融合了南北诗风成为六朝文学的集大成者和唐诗先驱的作家是_______________。
31.?钟嵘《诗品》所论的范围主要是______________。
32.西晋太康年间，形式主义文风开始泛滥，代表这种文学倾向的作家是___________。
33.东晋诗坛主流诗歌的创作倾向是______________。
34.史称陶渊明不事权贵的性格表现是___________________________。
35.被刘勰评为"志深笔长，梗概多气"的诗风是指_________________。
36.元嘉诗风的变化主要表现为_________________________________。
37.我国现存第一首完整的山水诗是_____________________________。
38.被誉为“元嘉三大家”之称的是_____________________________。
39.小说一词最早见于_______________________。
40.志人小说内容包括_______________________。
41.陶渊明被鲁迅称为“金刚怒目式”的作品有：_________________。
42.南朝民歌的代表作是____________________。
43.“魏晋风度”、“名士风流”在轶事小说___________中有大量记载。
44.被鲁迅誉为“改造文章的祖师”的作家是_____________________。
45．提出“文以气为主”的是__________________。
46．被誉为“文典以怨”的诗人是____________________。
47.《诗品》评为“《游仙》之作，辞多慷慨”的诗人是____________。
48._____________是用典最多赋，高达200余处。
49．“才秀人微，故取湮当代”（《诗品》）的作家是__________________。
50．把“进求利”、“晋爵赏”的封建士人比成“裈中之虱”的妙喻出自____________。
51．“好诗圆美流转如弹丸”，指的是______________诗歌清新明丽之美。
52．__________________的新体诗，标志着诗歌“意象”化的重大进程。
53．“大人先生”的原型是__________________ 。
54．《诗品》引汤惠休“错彩镂金”语评论___________________的诗歌。
55．龚自珍诗云：“莫信诗人竟平淡，二分《梁甫》一分《骚》”，是对___________的评价。
56．白居易用“大必笼天海，细不遗草树”来评价________________的创作特色。
57．“捐躯赴国难，视死忽如归。”是_______________中的名句。
58．被朱熹评论为“盖魏之赋极此矣”的赋是______________。
59._____________________是奉萧纲之命所编的一部诗歌总集。
60． 被人称为“八斗”之才的诗人是____________________。
61．初唐前50年，宫体诗充斥诗坛，以“绮错婉媚”为本的“期诗风的代表。
62．初唐诗人“沈宋”齐名，所谓“沈宋”即
63．“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。”这首诗是杜甫的《 》其二，充分肯定了初唐四杰的历史地位。
64．王勃《送杜少府之任蜀川》中的颈联两句是：“海内存知己，。”
65．初唐诗人现实生活。
66．张若虚的《，被前人评为“以孤篇压全唐”。
67．初唐标举“风雅比兴”、“汉魏风骨”的诗人是。
68．陈子昂诗歌的代表作是《38首。
69．陈子昂登上幽州台，高歌“ ，独怆然而涕下。”
70．盛唐。
71．孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》一诗的颔联是：“气蒸云梦泽，。”
72．孟浩然《过故人庄》的尾联是：“待到重阳日，”
73．“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”这是对王维山水诗画的经典评价。
74．“明月松间照， 王维《山居秋暝》中的名句。
75．《送元二使安西》写送别情景：“，西出阳关无故人。”
76．高适《燕歌行》抨击军中苦乐悬殊的名句是：。”
77．岑参《白雪歌送武判官归京》结尾一句是：“山回路转不见君， 。”
78．王昌龄的《》，被称为唐代七言绝句的压卷之作。
79．“，千金散尽还复来” 是李白《将进酒》中的名句。
80．李白在《梦游天姥吟留别》中蔑视权贵的著名诗句是：“，使我不得开心颜。”
81．杜甫《咏怀五百字》 中抒写思想和怀抱的名句是：“穷年忧黎元，。”
82．杜甫在《咏怀五百字》中揭露封建社会尖锐对立的名句是：“朱门酒肉臭， 。”
83． “ 韦应物的《滁州西涧》。
84．“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的口号，是白居易在《》一文中提出来的。
85．白居易《琵琶行》描写音乐与“嘈嘈切切错杂弹，”紧连的下一句是 。”
86．孟郊《游子吟》表达游子深情的两句是：“谁言寸草心， 。”
87．韩愈在《调张籍》中高度赞誉李白、杜甫的名句是“李杜文章在， 。”
88．刘禹锡《酬乐天扬州席上初逢见赠》的颈联是：“沉舟侧畔千帆过，。”
89．“鸟宿池边树，僧敲月下门”是晚唐诗人 的名句。
90．“古文”的提出始于韩愈，是和六朝以来流行已久的 相对立的概念。
91．“业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随。”这是韩愈《 》一文中的名句。
92．韩愈的杂文《 》以千里马比喻贤才，寄寓了作者心中的不平。
93．“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。”这是柳宗元《 》一文中的句子。
94．杜牧《山行》的后两句是：“停车坐爱枫林晚， 。”
95．“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”出自 杜牧的______________。
96．杜牧《过华清宫》其一后两句是：“一骑红尘妃子笑， 。”
97．“春蚕到死丝方尽， ”是李商隐《无题》诗中的名句。
98．是唐代第一个努力作词的词人，后来成为花间派的鼻祖。
99．李煜《虞美人》与“小楼昨夜又东风，”紧接的一句是 。”
100．李煜《虞美人》抒写愁情的名句是：“问君能有几多愁？。” 101．“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。”出自李贺的__________________。
102．清代康熙年间，由彭定求、曹寅编纂而成的_____________，收录了作家2300余人，作品48900余首。
103．《河岳英灵集》的编者是___________。
104．杜甫诗集的名子是 _______________。
105．李白诗集的名子是________________。
106．白居易诗集的名子是______________。
107．王维诗集的名子是________________。
108．李商隐诗集的名子是______________。
109．王维由于诗歌多佛家色彩，后人称之为“诗佛”，李白被称作_________。
110．杜诗被后人称为“诗史”，杜甫被称为___________。
111．李贺被称作“诗鬼”，刘禹锡被称为__________。
112．中唐时期出现了“韩孟诗派”，“韩”是指韩愈，“孟”则是指__________。
113．韩愈在诗歌创作中提出了______________的主张，对宋诗“尚议论”影响很大。 114．众所周知，所谓“李杜”是指李白和杜甫，而“小李杜”则是指_____________。 115．温庭筠词的风格一般可概括为___________。
116．在“花间词”人中，地位与温庭筠相当的一位作家是____________。
117．“花间派”是因_____________的《花间集》而得名。
118．在南唐词人中，除李璟、李煜外，还有__________。
119．清代嘉庆年间，由董浩等人编纂而成的_______，收录了作家3035人，作品20025篇。 120．在中国文学史上，___________把“寓言”发展成为一种独立的文体。
二、名词解释
1.永明体2．建安风骨3．太康诗风4．《诗品》5．志怪小说6．《文心雕龙》7．《玉台新咏》
8．《搜神记》9．“魏晋风度”10．《典论·论文》11．《后汉书》12．宫体诗13．《世说新语》
14．玄言诗15.“正始文学”16．“诗赋欲丽”17.《文选》18.骈文19．上官体20．文章四友
21．吴中四士22．沈宋23．初唐四杰24．《感遇》38首25．山水田园诗派26．边塞诗派
27．沉郁顿挫28．大历十才子29．韩孟诗派30．新乐府31．元白诗派32．古文33．永州八记34．小李杜35．变文36．唐传奇37．花间词人38．南唐词人
三、简答题
1. 简述陶渊明田园诗的艺术成就。2.为什么说陶渊明的田园诗风格“平淡”？3.晋末宋初时期山水诗为什么会流行起来？4.南朝与北朝的民歌有何不同？5.简论曹操《观沧海》的艺术性及其意义。6.简述《登楼赋》的思想、艺术性。7.简述鲍照诗歌的特点及其文学史意义。
8.简述鲍照《芜城赋》的思想、艺术性。9.简述曹操诗歌艺术成就。10.简述南朝乐府民歌《西洲曲》的艺术特色。11.简述曹植《白马篇》诗歌的内容与艺术。12.简述志怪小说的思想内容。13.简述谢灵运山水诗的特点。14.简述《别赋》的艺术特点。15.简析左思《咏史》诗的文学史意义。16．简述唐诗发展的分期及其特点。17．沈佺期、宋之问对律诗发展的贡献是什么？18．张若虚《春江花月夜》的艺术成就表现在哪些方面？19．简述陈子昂的诗歌革新主张及其意义。20．孟浩然山水田园诗的艺术特点是什么？21．高适的《燕歌行》是怎样利用对比手法来表现主题的？22．李白诗歌的想象有什么特点？23．杜甫的叙事诗的主要特点是什么？24．大历诗歌有何特征？25．白居易的现实主义诗歌理论主要包括哪些内容？26．韩愈诗歌的主要特点是什么？27．简说刘禹锡咏史诗的特点。28．简述李贺诗歌的主要特色。
29．简述韩愈文章的分类及其特点30．柳宗元传记文学有何特点。31．简说李商隐无题诗的一般特征。32．简说杜牧咏史诗的主要特点。33．唐传奇的艺术成就主要表现在哪些方面？
34．唐传奇与六朝志怪小说的主要区别是什么？35．简述温、韦词的异同。
四、论述题
1.钟嵘是如何评价曹植诗歌的?怎样理解?2.试比较大小谢的山水诗创作。3.萧纲云：“立身之道与文章异，立身先须谨重，文章且须放荡。”请对此观点谈谈你的看法。4.山水诗缘何勃兴于刘宋？5.骈文历来多受指责，请谈谈你的看法。6.时代政局与思潮对正始诗歌有何影响?7.宫体诗历来受到非议，请谈谈你的看法。8.试论阮籍《咏怀》诗的艺术成就和影响。9.“老庄告退，而山水方滋”的说法评议。10．“建安风骨”形成的原因试论。11．试述唐代文学繁荣的原因。12．试述初唐四杰对唐诗发展的贡献。13．试以《山居秋暝》为例，谈谈王维“诗中有画、画中有诗”的特点。14．试述高适、岑参边塞诗的异同15．试述李白诗歌浪漫主义的主要特征。16．试述从汉到唐乐府诗的发展过程。17．试述杜甫诗歌的主要艺术成就。18．试述白居易讽谕诗的思想内容和主要艺术特点。19．为什么说中唐古文运动是我国散文发展史上的一个转折点。20．为什么说唐传奇标志着我国的小说进入到了一个成熟的阶
段。
第三部分 宋元文学试题题库
一、名词解释
1.西昆体2.晚唐体3.香山派4.江西诗派5.豪放派6.婉约派7.中兴四大诗人8.诚斋体9.四灵诗派10．江湖诗人11．散曲12．词牌13．科范14．套数15．话本16．入话17．诗话18．南戏19．元末四大南戏20．元曲四大家21．套曲22．《董西厢》23．《录鬼簿》24．“张三影”
25．自度曲
二、填空
疏影横斜水清浅，________________________。
2．_____________________，明月何时照我还。
3．欲把西湖比西子，________________________。
4．不是庐山真面目，________________________。
5．桃李春风一杯酒，________________________。
6．塞上长城空自许，________________________。
7．今宵酒醒何处，______________________________。
8．人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，_________________。
9．两情若是久长时，________________________。
10．莫道不销魂，帘卷西风，_________________。
11．___________，_____________，空悲切。
12．惜春常怕花开早，______________________。
13．三十功名尘与土，________________________。
14．无可奈何花落去，_________________________。
15．__________________________，留取丹心照汗青。
16．山重水复疑无路，________________________。
17．宋初“香山派”师法的诗人是___________；__________自称梅妻鹤子。
18．大小晏是__________，__________。
19．宋代的__________事件将李清照人生分成两个时期，其词集的名称__________；“词别是一家”是她的《__________》一文中著名的观点。
20．苏黄是__________，__________。
21．苏门四学士长于词者___________，长于诗者____________。
22．江西诗派“一祖”__________；三宗___________，____________，___________。
23．元好问是_______代重要诗人，其以_______形式作诗论批评，题名为________________。
24．元杂剧每一幕称_______，南戏中则称_______；南戏中动作提示语“介”，杂剧为________。
25．元早期杂剧家中本色派的代表是____________，文采派的代表是____________。
26．王实甫《西厢记》取材于唐元稹《______________》，经金代________所作的《诸宫调西厢记》而获重大成功。
27．元末四大南戏有______________，________________，________________，________________等。
28．柳永的词集_________，秦观的词集________，周邦彦的词集_________。
29．苏轼的词集，_______________。辛弃疾的词集，_______________。
30．晏殊的词集___________。欧阳修的词集____________。贺铸的词集___________。李清照的词集____________。
31．陆游的诗集______________。杨万里的诗集_____________。范成大的诗集_______________。
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