篇一：马致远《秋思》赏析及其他
马致远《秋思》赏析及其他
在中国文学史上，提到“元曲”，就不能不提到“元曲四大家”——关汉卿、马致远、白朴、郑光祖，而提到马致远，就不能不提到他的《天净沙·秋思》。时人周德清在《中原音韵》中称《秋思》是“秋思之祖”；近人王国维在《人间词话》中道：“寥寥数语，深得唐人绝句妙境。”因此可见，马致远的《秋思》自古以来就备受推崇，不愧为小令中之绝唱。
马致远《秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”全曲仅五句二十八字而已，寥寥数语，惜墨如金。曲中前三句，九个名词前多冠以形容词组合成名词性短语，形成的意象如同电影镜头以“蒙太奇”手法依次呈现。这种纯以名词或名词性短语连缀成的句式用以写景抒情，叙事抒怀，在修辞学上有人称之为“列锦”，这种语言形式由于只列出一个个意象，所以给读者留下充分的想象空间，促使读者通过意象之间的联系并思索作者蕴含其中的情感，从而给予人们更多的审美快感。这种手法也非始于马致远。唐人温庭筠《商山早行》有“鸡声茅店月，人迹板桥霜”两句即为“列锦”手法，历来为人称颂。梅尧臣曾对欧阳修说：最好的诗应该“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外。”并举温的这句诗说：“道路辛苦，羁旅愁思，岂不见于言外乎？”（《六一诗话》）古代旅客为了安全，一般都是“未晚先投宿，鸡鸣早看天。”诗人选择了六组名词状写了山区早行所见，使景物有声有色，宛然在目。尤其是“人迹板桥霜”句，尽管诗人已经起床够早的了，但出门一看小木板桥的白霜已有人足迹，还有比他早的！真可谓是“莫道君行早，更有早行人。”读后稍思，羁旅之愁苦辛劳尽在不言中矣。
再看宋代诗人晏殊的《无题》：梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。晏殊被称为富贵闲人，又是一位风流情种。这是他的一首爱情诗，诗中道出了他思念情人而不可见，欲寄情书却无由达的悲苦惆怅之心志。其三四两句历代传颂，经久不衰，六个名词或名词短语耐人寻味。且不说这两句互文见意，我们且看它的描写：溶溶月光洒满院落，铺满池塘；春风徐徐，柳絮飘扬，梨花传香。这是多么清幽温馨、春意缠绵的境界，然而意中人不在，与谁花前月下，卿卿我我，满腹愁怨，又与何人诉说？可谓“应是良辰美景虚设”。诗人触景生情，面对春宵花月，情思悠悠，往事再现，倍感惆怅。这“情”尽在这“景”中，真正是“不着一字，尽得风流”。
这两位一言羁旅之苦，一抒相思之痛，虽然都用了“列锦”手法，但比较于《秋思》，未免有点单薄，缺少层次感。
秋，特别是晚秋之景，多是冷落、萧瑟、凄凉的，诗人常借以抒发悲苦情怀，所谓“秋入心则愁”也，作为游子，作为诗人，马致远在《秋思》中所抒羁旅之愁不算新颖。但在短短的五句二十八个字中，诗人为我们描写出这么一副绝妙的秋思图，读来确实令人哀怜。先让我们随着抒情主人公的脚步、视线和思绪想象一下吧：时已深秋，他骑着瘦马，冒着西风，在荒凉的古道上颠簸奔走。又到黄昏时候了！那纠缠着枯藤的老树上朦朦胧胧已有乌鸦在巢里栖息了，可哪里是他的
篇二：浅析马致远的《天净沙.秋思》
浅析马致远的《天净沙.秋思》
《天净沙·秋思》是元代散曲作家马致远的一首脍炙人口的小令。他的散曲多是感慨历史人生，抒写园林生活，歌咏男女恋情，描写自然景物的小令，其风格豪放清逸，被后人认为是近似于唐诗中的李白，宋词中的苏轼。《天净沙·秋思》实际上是一首抒情小诗，抒写一个飘零他乡的游子思念故乡的凄楚情怀。周德清在《中原音韵》中称这首小令为“秋思之祖”。而王国维则在他的《人间词话》中以“寥寥数语，深得唐人绝句妙境”的语言来盛赞之，足见此散曲之精妙，堪称元人同类作品之绝唱了。
“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。”这是元代散曲作家马致远的一首脍炙人口的小令——《天净沙·秋思》。
马致远(1250-1321)号东篱，元大都(今北京)人，生活在我国杂剧创作最兴盛的时期，是元代著名的杂剧家、散曲家，有文场“曲状元”之称。曾任江浙行省务官，不久即跳出宦海，退隐田园，写出许多“叹世之作”。著有《汉宫秋》《青衫泪》《黄粱梦》)等杂剧共15种，后世把他与关汉卿、白朴、郑光祖并称为“元曲四大家”。在他的作品中，更能反映他风格的是散曲。此外他在扩大散曲题材，丰富散曲意境，提高散曲文学地位方面，也起过重要的作用。散曲中又以小令《天净沙·秋思》最为有名。“天净沙”是越调中的曲牌名，“越调”即宫调的名称。“秋思”是这首小令的题目。
马致远曾经热衷于功名，但未得志，漂泊二十余载，五十入仕，看不惯黑暗的官场，退而隐居。《秋思》是他在漂泊旅途时的作品之一，自然而然地流露出对现实的不满。空有满腹学识，却无处施展才华。失意、痛苦、悲凉、孤独，一切的一切也只能用手中的笔，痛吐出来，倾诉出来。是境，是景，水乳交融，情景映衬；是意，是情；相辅相成，相济相生。一曲《秋思》，心中隐隐作痛，悲泪欲出。这首小令实际上是一首抒情小诗，抒写一个飘零他乡的游子思念故乡的凄楚情怀。全曲总共五句二十八个字，表面看似明净浅显，平淡无奇，实则精心结撰，字斟句酌，巧妙构思，韵味无穷。在整首小令中诗人用高度凝炼的文字，巧妙地描绘出一系列色彩鲜明的图画，使之形成强烈的对比，从而烘托出游子悲秋的一种典型情感。前三句用了九个名词性词组写了九样事物，便勾画出近效秋天傍晚的景象。其中每句各将三样事物合成一组，构成三组色彩鲜明的图画，而这三组图画，从表面上看，它们之间好象没有什么必然的联系，但通过后二句，即通过一个旅人的眼睛，通过他的思想感受，就将这些事物组成一个有机的整体，共同创造出一个艺术境界。
在作者铺染的一系列景物中，首先出现的是枯萎的蔓藤和僵老的古树，显示了毫无生机的萧瑟气象。这时，一只昏鸦，呀呀地恬噪着飞入画面。这就在已经十分败落的背景上又涂抹了一笔凄厉的色调。“枯藤老树昏鸦”，一开始作者就描绘出一幅萧飒的深秋图景，造成一种黯淡凄清的气氛，衬出旅人内心的悲凉。由
篇三：《天净沙_秋思》马致远_预习笔记
预习日期： //
《天净沙?秋思》马致远 预习重点
一. 体会词曲中的感情 二. 掌握借景抒情的手法 三. 字词辨识 四. 词的基本认识 五. 品德情意
第一部份 检查预习题 圈出最接近你的表现指数： 完成指数
答对指数
第二部份 预习内容
一． 体会曲中所蕴含的感情
词和曲都属于诗歌的体裁，词人往往不直接抒情，而是借着写景或叙事间抒情。 从《天净沙?秋思》 (马致远)一词中可见作者藉写景以抒发情感。 试完成下表：
二．借景手抒情
借景抒情就是透过描写景物抒发感情，作者看到外在景物，诱发心中的感情；或是作者把自己的主观感情投射在所描写的对象上。 你认为哪一幅图较符合马致远《天净沙?秋思》中所抒发的感情呢？为甚么？
图一较符合马致远《天净沙?秋思》中所抒发的感情。作者将主观感情投射到景物身上，使树木， 乌鸦，道路等景物在作者眼中都显得份外凄凉。枯萎的藤蔓，将近老死的大树，古旧的道路等都 更能衬托出作者孤寂，凄清的感情。
回答下列各题：
下面一首白朴的《天净沙?秋》，评论家常拿来和马致远的《天净沙?秋思》作比较。细阅这两首曲，然后回答问题：
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。 青山绿水，白草红叶黄花。
（白仁甫【越调】《天净沙?秋》）
(1) 白朴《天净沙?秋》共胪列多少种景物？其中哪些也出现在马致远《天净沙?
秋思》中？这些共有的景物予人甚么感觉？
在《天净沙?秋》中共胪列了十一种景物。其中落日、老树和乌鸦
同时出现在马致远的《天净沙?秋思》中。这些共同景物予人沧桑悲凉的感觉 。
(2) 《天净沙?秋》首三句和最末两句胪列的景物，给人的感觉有甚么不同？
首三句所胪列的景物像《天净沙?秋思》一样，给人沧桑悲凉的感 觉，但最末两句的景物则给人开朗活泼和生机勃勃的感觉。
(3) 两首《天净沙》的主题有甚么分别？
马致远的《天净沙?秋思》的主题是藉描写游子于秋日黄昏漂泊于
西风古道，抒发游子羁旅天涯的凄凉寂寞；而白朴的《天净沙?秋》先写秋天 萧杀的景致，再写青山绿水及花草，通过对比来突显秋天勃然的生机，带出积 极乐观的正面信息。
5 李清照的《武陵春》只有第一句写景，其余各句均为抒情；相反地，马致远的
《天净沙?秋思》则只有最末一句抒情，其余均为写景。这两种布局各有甚么
好处？你较喜欢哪篇作品？为甚么？
《武陵春》和《天净沙?秋思》都是触景生情的作品，前者侧重抒情，使读者 对作者所抒之情有更立体的认识，而后者侧者写景，使读者更易想象到作者所 描写的景物，更易代入相关的意境中，产生共鸣。（题目的后半部由学生 自由作答，只要答案言之成理即可。）
三．字词辨识
1. 把正确的答案圈出来，有须要的话可以查阅课文。
2. 把你希望预习的词语写下来，建立个人词语库，以备日后所用。
3. 造句：
(1)枯藤老树：
(2)肝肠寸断：
四. 词的基本认识
1.元曲包括了_____散曲____和_____杂剧_____两种不同的文学体裁。 2._________属于诗歌的一种。
3. 曲牌和词牌一样，是表示该曲的_乐谱__。一首曲的___字数_____、__句数___、______、_______在曲牌中都有基本的规定。 4.所谓宫调就是_____音乐声调的高低________。
5.元散曲可在句中加衬字。衬字是___，但在______容许的情况下，由作者加上去。
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