篇一：25部激励人心电影 [1500字]
《黑暗中的舞者》拉尔斯·冯·特里厄的歌舞经典作品，一部别出心裁且唯美感性的歌舞片，有一点浪漫，也有一点灰色，但是却充满力量。 《我的左脚》，丹尼尔戴刘易斯借此片获得第一座奥斯卡小金人，一个感人至深的残疾人奋斗故事。 《心灵捕手》，马特戴蒙和本阿弗莱克两哥们的剧本，罗宾威廉姆斯出任绿叶，一个天才少年的非典型成长片。
《永不妥协》，茱莉亚罗伯茨借此片获得影后，十分真诚的励志电影。 《死亡诗社》，罗宾威廉姆斯主演的经典励志电影，还是扮演一个春风化雨的老师，绝对推荐。
《百万宝贝》，奥斯卡最佳影片，克林特伊斯特伍德导演，一个大龄女子拳击手的奋斗里程。 《跳出我天地》，一个11岁小男孩破除重重阻碍追求梦想的芭蕾之路。 《荒岛余生》，我最喜欢的电影之一，汤姆汉克斯主演，在我最低谷的时候给了我巨大的力量。 《风雨哈佛路》，一个最贫困的哈佛女孩从不退缩的奋斗，看完让人满身温暖。 《奔腾年代》，真实故事改编，一个中年丧子富翁，一个不得志的赛马教练，一个从未获得成功的骑师以及一匹瘸马共同创造的奇迹。 《铁拳男人》，拉塞尔克劳主演，一个过气拳击手在拳台上为生存为荣誉而战。 《听见天堂》，一个热爱电影的盲童选择了用耳朵代替眼睛，去记录他生活的点点滴滴。 《洛奇》，史泰龙的经典励志片。 《卡特教练》，一个篮球教练率领一群看不到出路的孩子们为梦想作战。 《追梦女孩》，碧昂斯主演，3个黑人女孩踏上充满未知的星途最后获得成功的故事。 《阳光小美女》，充满亲情温暖的励志片。 《闻香识女人》，阿尔帕西诺主演，里面的一曲《一步之遥》探戈舞曲奏响生命的热情。 《放牛班的春天》，即使是被社会遗忘的孩子，也有可能绽放生命的光芒。 《荒野生存》，一个理想主义者的传奇，一个流浪的故事，每一步都充满了艰辛，以坚韧的毅力，实践着寻找自我的梦想。
《冲出亚马逊》：取村于真人真事。两名中国特种兵在“猎人学校”为国争光的故事，很励志；
《冲天飞豹》：新老两代试飞员试飞fbc----1“飞豹”的故事，他们那种不怕牺牲、勇于挑战的精神永远激励着我们；
《横空出世》：一批归国的科学家、学者，一批刚走出大学的大学生，一批刚从朝鲜回国的志愿军将士，为了我国的“两弹一星”事业，以身许国，默默奉献，让中国人挺直了脊梁！
《风雨哈佛路》，一个最贫困的哈佛女孩从不退缩的奋斗，看完让人满身温暖，央视曾经播过。
《奔腾年代》，真实故事改编，一个中年丧子富翁，一个不得志的赛马教练，一个从未获得成功的骑师以及一匹瘸马共同创造的奇迹。
荣誉而战。
生活的点点滴滴。
，拉塞·尔克劳主演，一个过气拳击手在拳台上为生存为，一个热爱电影的盲童选择了用耳朵代替眼睛，去记录他《铁拳男人》《听见天堂》
《洛奇》，史泰龙的经典励志片。
《卡特教练》，一个篮球教练率领一群看不到出路的孩子们为梦想作战。
量。
得成功的故事。 ，汤姆·汉克斯主演，在我最低谷的时候给了我巨大的力，碧昂斯主演，3个黑人女孩踏上充满未知的星途最后获《荒岛余生》《追梦女孩》
篇二：经典台词 [1500字]
一：少室山头琴未冷，风陵渡口似闻声。人间自有情难老，不信娇女白发生。 (郭襄)
二：白马未驮夕照去，西风已送伤心来。中原可有英雄泪，为洗秋兰带露开。(李文秀)
到晓无。(程灵素)
不自知。(岳灵珊)
归去迟。(阿朱)
第几人？(公孙绿萼)
我为君。(香香公主)
各西东。(小昭)
唱生平。(陈圆圆)
三：灵枢终未得天枢，素问何曾问髯胡。烛泪滴残海棠冷，忍听山歌四：漫唱采茶觉已迟，犹怜深信未相欺。世间多少痴情女，伤尽男儿五：燕子坞前从此醉，杏花林里向来痴。红颜老去英雄在，落日牛羊六：倦世何由惜此身，杨郎履下漫多尘。人间自有花如雨，妾是花中七：万骑却回千骑分，将军无计御香尘。世间一死宁无惧？君为家山八：来如流水逝如风，何处来兮何所终。沧海茫茫挂帆去，天涯从此九：风中弱絮荡轻盈，赢得世间倾国名。昨日江山今夜月，琵琶一曲
十：平生至乐在何处，平生至爱是何人？一醉千杯君莫问，怜取姑射山中人。(梦姑)
十一：淡淡相思未许深，玉萧声慢涩瑶琴。寒衣检视旧针线，无处相寻一片心。（程英）
花第一枝。(黄蓉)
粉亚檀郎。（蓝凤凰）
羽遇萧峰。(霍青桐
心忆晚霞。（仪琳）
疯癫我自痴。（阿碧）
檀郎忆绿柳。（赵敏）
为一人圆。（梅芳姑）
十二：慧骨灵心济国危，衣衫似雪雪如肌。襄阳城破家亡日，重寄桃十三：鸦头不着未如霜，语带娇柔意带香。侠气偏多苗寨女，不教脂十四：百战军中最从容，掩映黄衫骑万重。苍天总为红颜妒，不教翠十五：不是人间凡种花，相思偶染漫天涯。缁衣消尽千山月，却向江二十四：清波深处荷映日，吴侬软语唱小词。苦乐年华君莫问，他自二十六：青衫折扇斥方遒，负屈只为把情留。珠花暗藏三生缘，终得十六：凝雪曾临姑射山，偶坠红尘作散仙。最喜石门清夜月，怜他只
十七：于多情处最无情，荣辱轻馀生死轻。寂寞春归空观冷，清风独扫乱花平。（刀白凤）
十八：但记英风未记名，今生已矣有来生。来生深知多相误，差得郎君半日程。（胡一刀夫人
十九：逢君不迟别君迟，壮士心怀未忍知。玉女峰下花正好，依稀风雨似前时。（宁中则）
二十二：凤尾瑶琴品不凡，平沙落雁在关山。懵懂一错千古恨，琴丝永断不复弹。（南兰
如果，将来你遇到的重要的人，却注定会给你带来伤害，那么你将怎么办？——《圣传》
我钟意一朵花，不一定要把它摘下来；我喜欢一片云，不一定要得到它；我喜欢风，也不一定要让它停下来——《纵横四海》
你的手冰凉凉地，那些练刀练出来的硬茧，每一次我看见都不敢触摸。秀莲，江湖里卧虎藏龙，人心里何尝不是？————————卧虎藏龙
希望是一种坚持，使灵魂深处保有一片自由的天空，为相同的生命做出不同的解释。——————————————《肖申克的救赎》
年轻的时候有贼心没贼胆，等到了老了吧，贼心贼胆都有了，可贼又没了。————不见不散
我一直以为我和何宝荣不一样，原来寂寞的时候，人都是一样的。——《春光乍泄》
有人爱你，若你也爱他，明天就对他说，天空是白的，如果是我，我
便回答说，但云是黑的，如此，便知道我们彼此相爱了。——新桥恋人
成功人士就是买什么东西都买最贵的，不买最好的，所以，我们做房地产的口号就是不求最好，但求最贵。——大腕
人在没有语言之前，交流是通过肢体语言，表达一件事情，需要半天，骗人会很累，有了语言之后，骗人就很简单了——手机
或许我还活在你的心中，是最好的地方，在那里别人是看不见的，没有人能鄙视我们的爱情。——茶花女
要想听好话就去恋爱，要想听实话就去结婚；爱情就像是一杯美味香浓的咖啡，婚姻则是剩余咖啡渣的咖啡杯。——粉红女郎
篇三：剧本写作 [1000字]
1、电影文学剧本是用文字描述、表达的未来影片内容的一种文学形式，是导演创作的依据。
2、从实用角度出发，专家们把电视剧分为肥皂剧、情景喜剧、情节系列剧、微型连续剧、电视电影等类型。
3、情景喜剧的基本模式：a、情景喜剧有固定的主要角色和基本环境。b、情景喜剧的题材远比肥皂剧广泛。c、矛盾冲突和情节发展依靠语言来完成。d、大部分情景喜剧会采用舞台剧的布景方式。e、情景喜剧每集会分成两大段落，称为“幕”。
4、在韩国，爱情剧是韩国电视剧的重要和主要类型之一，至今已出现了一系列优秀的作品，如《只爱陌生人》《青春陷阱》《爱上女主播》《蓝色生死恋》《情定大饭店》《美丽的日子》《冬季恋歌》《对不起，我爱你》《巴黎恋人》《巴厘岛的故事》《我叫金三顿》等。（写三个）
5、1958年，中国第一座电视台——北京电视台（现中央电视台的前身）开始试播。
6、中国电视剧样式多种多样，从形式体制上可以分为电视单本剧、电视连续剧、电视系列剧等等。从题材内容上可分成历史剧、武侠剧、革命历史剧、农村剧、校园剧、都市情感剧等等。
7、情景喜剧特点：a、情景喜剧奉行快乐原则，发展搞笑艺术，有笑声，还有笑声里的思考。b、情景喜剧大都表现观众容易产生共鸣的人物，言百姓所言，说百姓之事，反映百姓的心理，贴近生活，贴近百姓，平民色彩比较明显。c、情景喜剧语言机智、幽默，具有表现性格、渲染气氛、启迪思考的重要作用。d、情景喜剧动作引人发笑。e、情景喜剧与一般喜剧之间的差别，不仅在于情景喜剧中多了一些来自观众的欢笑，在人物设置。情景、拍摄方式上也有区别。f、情景喜剧叙事方式多种多样。
8、动作性是影视艺术的本质属性之一，是影视艺术区别于绘画、雕塑、
摄影等一切静态造型艺术的根本要素.
9、动作性是影视剧作构造冲突、推进剧情的根本动力。
10、为什么影视文学必须运用画面讲故事？a、画面叙事比语言文字的叙事更直观。b、叙事更丰富。c、更为贴近现实。d、更能表达情感。e、用画面塑造人物性格比语言文字更为形象。f、用画面讲故事更便于“声画结合”。
11、“脚本”的影视文学大体被分为三类：a:电影、电视剧文学剧本。 b：电视文艺节目脚本。如：文艺专题片的解说词、mtv的歌词歌词、小品、朗诵诗、曲艺节目等文本。 c:电视文学节目脚本。如：电视散文、电视诗歌、电视小说的文稿。
12、电视连续剧是分集播出的多部集电视剧，其中主要人物和情节是连贯的，每集只播出整个故事的一部分，但它也可以单独成立，只是要在结尾处留下悬念，以待下集时，人物与情节再继续发展。
13、影视剧本的文体特征：a、视觉的形象性b、影像的动作性c、造型的综合性d、展现的艺术性。
14、构思故事是影视文学具体创作工作的开始。
15、影视改编一般说来应当遵循以下原则：a、改编应当遵循改编者与原作方“互利互惠”的原则。b、改编成的影视剧应该与原作之间具有起码的相似性。c、艺术上的“知音”关系，是改编取得成功的最为坚实的基础。d、改编者应当充分发挥自己的艺术独创性，坚持艺术的创造性原则。e、名著改编的特殊原则。
16、影视改编的常见方式：照编、改编、创编。
17、照编：既是把原著内容不大变动地用影视方式体现出来。
18、对于文学作品的改编，鲜明生动而准确的把文字中的人物、情节、环境等因素视觉化，是非常重要的。
19、素材（名词解释）是影视剧策划人、剧作家和各种造型艺术家在生活中积累下来的没有经过加工的原始材料，是题材的来源和基础。可以是现实生活的，也可以是历史的，还可以是神话、传说和民间故事传承下来的，甚至是一切原有的文学艺术作品传承下来的，包括自然和社会的一切领域。
20、武侠题材大致可分为三种：a、根据历史及现代的武侠小说改编。b、根据武侠小说及影视剧中创造出的英雄人物（如黄飞鸿）演绎出来的故事题材。c、根据现实生活或历史人物虚构出的武侠传奇故事，通常情况下都会尽可能地涉及历史上有名的人物或事件。
21、类型电影有三个基本元素：一是公式化的情节，二是定型化的人物，三是图解式的视觉形象。
22、衡量剧本的好坏有三个标准，即政治价值、商业价值和艺术价值。
23、故事的可视性可从以下四个方面判断：新颖独特、精巧离奇、动人、符合影视剧的叙事结构。
24、主题（名词解释）是影视剧作品要表现的意图与焦点所在，是将整个剧作中所有基本元素：人物、情节与结构以及各种艺术手段组合起来的统帅。
25、影视剧作品主题的类型：（一）从社会理性角度划分：道德观的主题、社会观的主题、艺术观的主题。（二）从主观情感角度划分：理想主义的主题、悲观主义的主题、反讽主义的主题。
26、影视剧作品主题的表现：用对白来表现主题、用人物来表现主题、用情节来表现主题、用结局来表现主题、用画面来表现主题。
27、如果说主题是影视脚本的灵魂，那么情节是影视脚本的躯体。
28、情节的构成有三个特点：第一，情节表现为人物的行动，没有人物的行动就无所谓情节；第二，情节表现为社会生活事件，没有社会生活事件也无所谓情节；第三，情节表现为一个有机的整体，把整体割裂开来，某些部分都不是情节。
29、淡化情节绝不是不要情节，只不过有意将传统意义上的“情节性”较淡化的体现出来，淡化情节是相对强化情节而言的。
30、散文化情节（名词解释）是指那种不注重人事进程的紧凑、连贯以及起伏变幻，而有意将生活片段“散漫”地呈现的那种情节。
31、场景（名词解释）其实就是具体的“故事事件”，是体现在脚本中的“情节点”，指在某一相对连续的时空中通过冲突表现出来的一段动作，完成人物行动风险价值正负变化的叙事单元。
32、情节设计的四个原则：情节设计必须符合生活真实、符合人物性格、尽量避免俗套、最高任务是把好故事讲好。
33、戏剧人物必须具备下面的特性：首先人物必须具备人类的“普遍性”，其次，人物还必须有“特殊性”，再次，影视剧还需要人物有“冲突性”。
34、影视剧作人物的五个等级：a、动力人物（主人公）b、结构人物（事件构成的纽带）c、功能人物（协助动力人物实施行为）d、条件人物e、色彩人物。
35、动力人物：剧中正反两方面主人公。事件的发端，行动的决策，推动剧情发展的人。
36、强化的戏剧冲突：是指浓缩、综合生活中的矛盾冲突并强烈的加以表现的那
种戏剧冲突。
37、影视剧戏剧冲突的特征：1.戏剧冲突是故事情节的核心2.影视剧戏剧冲突具有鲜明的时代性3.影视剧戏剧冲突的时空结构。
38、设计影视剧戏剧冲突的原则：1.影视剧戏剧冲突的合理性2.影视
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