篇一：电影史论
西南大学研究生课程作业
答 卷 纸
考试科目 院 、所、中心 专业或专业领域 研究方向 级 别 学 年 学 期 姓 名 学 号 类 别 ②全日制硕士（①全日制博士 ②全日制硕士 ③教育硕士 ④高师硕士
⑤工程硕士 ⑥农推硕士 ⑦兽医硕士 ⑧进修)
2014年 12 月29 日
研究生院(筹)制
备注：成绩评定以百分制或等级制评分，每份试卷均应标明课
程类别（①必修课②选修课③同等学力补修课）与考核方式（①
闭卷笔试②口试③开卷笔试④课程论文）。课程论文应给出评
语。
德勒兹“运动”说质疑
摘要：德勒兹关于电影的理论与哲学联系起来的，他的镜头运动说，认为镜头本身存在运动，镜头的组合之间存在运动的过程。概念指称的对象，就内容来说分为外延和内涵，同一个对象存在着不同的内涵。镜头是一个概念，如果一个概念所指称的内涵并不是相同的，那么我们特指的那个概念所指涉的对象其确定性就存在可疑。
关键字:德勒兹；运动；影像；
一、运动——影像
在哲学与电影之间，德勒兹将电影看成是哲学的工具，把电影中的概念用哲学上的观念来解说，在他的“电影——运动” 中，古典电影电影影像里声画、光线以运动的形式来呈现，而不是语言的表现形式。德勒兹的电影理论是结合了哲学思想而形成的，是从电影存在本质形式上做出的根源性思考。他把电影与哲学类比起来，研究出两者的关联性。他对这两个学科的逻辑上的思考结论是在两者基础之上产生的，把所有的结论观点归为介于两者之间的产物。德勒兹对电影做出了全面的研究，他认为哲学与电影之间发生关联这一现象，是属于两个不同领域之间的结合，刷新了这两个领域的本来现状，并由此产生了新的概念。他举例说明，就好像是在正在采花的黄蜂和兰花这两是不同事物之间，黄蜂和花本身并无关联，但是黄蜂采花的行为，让黄蜂和花之间产生了一种流变。即“兰花的生成—黄蜂，黄蜂的生成—兰花”[1] ，即兰花作为植物向动物流变，兰花作为了黄蜂的一部分；黄蜂作为动物向植物流变，黄蜂成了兰花的繁殖工具。两者均刷新以前的概念，不再是从前的单独个体，由此也衍生了新的概念。从一个动态的发生过程来看，在两者之间进行了客观上的可视性联结，两个不同领域的相互流变导致了新的概念的产生。就比如两个本来毫无关联的东西，放在了一块，在关系层面上看来，有了关联。这两者之间，本是作为单独个体存在的。没有所谓的关系，但是被放在一起之后，延伸出新的关系。这就是关于德勒兹电影理论与哲学之间关系发生过程的一个类比推理。
德勒兹说 ：“事实上，这种真实的语言绝非是一种言语行为。它是运动——影像的系统，它被界定在一个垂直轴心和一个横向轴心上，但这两个轴心与聚合关系和组合关系毫无牵连它们构成两个‘过程’。一方面，运动——影像表现一个变化的整体，并形成于客体之间 ：这是区分作用的过程。因此，运动——影像（镜头）有两面，一是它表现的整体，一是它贯穿客体。整体根据客体不断地分解，又把它们重新聚合成一个整体，这个‘整体’由此变成彼。另一方面，运动——影像包含间隙 ：如果将运动——影像同间隙联系起来，就会出现不同种类的影像以及构成它们的符号，每个符号承载一个影像，一类符号承载一类影像（如，感觉——影像是间隙的一端，动作——影像是它的另一端，而情感——影像则居间隙之中）。”[ 2]他把影像画面，在影像内部发展，向后推进的表现形式，看成是一个坐标系式的推进。主要分成两个部分，横向的部分和纵向部分，在横向上单个的影像形成与整个电影的内部，是通过区分得以体现，而整个电影又由很多个不同的影像组合而成，在这里不同的影像按平行时间轴的组合排列，存在于整个的电影。纵向来看，单个的影像又是不断变化的，在自身的内部，展现着影像的内容。他还用哲学的观念来对电影语言进行解释，一个镜头被看作是单个的主体，在电影中有很多不同的主体，汇集而成一个客体。在主客体之间存在着运动形式，一个镜头的完成是单个主体的消解，紧接着又会有新的主体出现。在镜头与镜头之间，即主体与主体之间，也会存在运动的形式。德勒兹看来“分镜决定出镜头，而镜头决定了闭锁系统中生成的运动，即决定着整体集合的诸项元素或组成部分所构成的运动。”[ 3]（p55）按照他的解释意思来看，运动的发生有两种形式：一是影像运动，在影像本身这个变化过程；二是影像与影像的组合所构成的动态变化过程。
二、运动的本义
在《汉语词典》中，对运动有两种相近的解释①物体的位置不断变化移动的现象：运动抑扬，更相动薄。 ②物质的存在形式和根本属性。运动和物质不可分割。物质的运动是绝对的、永恒的，包括宇宙中发生的一切变化和过程。不可创造，不可消灭，只能由一种形式转化为另一种形式。基本形式有机械的、物理的、化学的、生物的、社会的。各种运动形式都有自己特殊的规律。恩格斯认为，
在自然界存在着四种基本的物质运动形式，即机械运动、物理运动、化学运动和生物运动。机械运动是指天上和地上物体的运动(位移)，物理运动主要是指分子的运动，化学运动主要是指原子的运动，而生物运动是指生命的运动，其载体是蛋白体。从运动的含义来看，运动可以分为两种形式，一是宏观上的，即可见的形式；二是微观的，即看不见的形式。对于宇宙的运动来说是可见的，物质表现形式都是可见的，而在物质内部的分子构成的运动，化学变化，质的变化则是不可见的运动。由此，我们在谈运动时，得按照实际情况来区分。
三、“运动”说质疑
运动的基本含义即是指物体的位置移动，是属于物体的机械运动。在这里有一个前后的对比，物体的运动得有参照物系统。物体从一个点到了另一个点。它所处的位置变了。物体在这断距离之间发生了位置移动。举个例子，一辆卡车从加油站行驶到高速公路入口处，在这两个地点就会有一个路程上的距离。在这段路程中，卡车的行驶过程就可以说是在运动。就物体运动发生形式来看，物体始终是原来的那个物体，没有改变。只是物体的所处位置变了，我们就说它从一点运动到一个点。如果把这个解释放到电影当中，把电影看成是一段线性的“路程”，其中的镜头看成是物体，从一部电影的开始，镜头出现，接着这个镜头不断往前发展，一直到最后，影片结束。假设，如果镜头一直不变化，是那单个镜头往影片终点靠近，那么会出现另一种情况，整个影片就是单镜头的重复叙述。这种情况就不构成一个电影叙事功能。这是按照机械运动的原理作出的假设，假设运动发生在镜头的位置中，纯理念上的假设，但是我们可以看到，这种假设并不成立。即镜头运动，这一说法并不确切。
关于运动本义的第二个解释，是哲学的观点里的一个普遍原理。在这里物质包括宇宙间的万物，都不断的在变化当中。运动是绝对的，并且不以人的意志为转移。那么电影内部影像确实是运动的，故事的展现，就如现实社会当中的运动发生一样。从这一哲学原理来看电影的表现形式来说是成立的，德勒兹所说的运动，是针对电影的本质，即今天我们所说的电影语言，它认为的运动是发生在镜头的连贯性的发生，镜头与镜头之间的切换。这里还涉及到一个概念的指称，我们所说的概念是也称观念，是抽象的、普遍的想法、观念或充当指明实体、事件
篇二：选修课影视鉴赏作业答案
影视鉴赏引言（一）已完成
1 下面哪一部是折射隐喻现实的电影：（）
A、《神话》 B、《阿甘正传》 C、《后窗》 D、《淘金记》
正确答案： C 我的答案：C
2 陈旭光提出的电影鉴赏的层次、境界有几个：（）
A、6个 B、5个 C、4个 D、3个
正确答案： D 我的答案：D
3 电影《小武》、《三峡好人》的导演是：（）
A、陈凯歌 B、张艺谋 C、贾樟柯 D、姜文
B、正确答案： C 我的答案：C
4 陈旭光提出的电影鉴赏的应对方法有几条：（）
A、3条 B、4条 C、2条 D、1条
正确答案： B 我的答案：B
5 下面哪一项不属于正确应对影视鉴赏这门课程的方法：（）
A、固守陈规的方法 B、比较的视野 C、文化的维度 D、思维的高度
正确答案： A 我的答案：A
影视鉴赏引言（二）已完成
1 下面不属于波德里亚所说的影视与现实关系的一项是：（）
A、影像是现实的反映 B、影像掩盖和篡改现实 C、影像与真实没有任何关系 D、影像永远等同现实
正确答案： D 我的答案：D
2 《虚拟偶像》是下面哪一部电影的另外一个名字：（）
A、《阿凡达》 B、《西蒙尼》 C、《黑客帝国》 D、《摇尾狗》
正确答案： B 我的答案：B
3 六十年代电影《刘三姐》中刘三姐的扮演者是：（）
A、黄婉秋 B、宁静 C、张文君 D、邓丽君
正确答案： A 我的答案：A
4 电影是梦或神话，比如《淘金记》《甲方乙方》《小五》等作品均体现了这点。 正确答案：× 我的答案：×
5 影视创造我们的生活，也虚拟或扭曲我们的生活。
正确答案：√ 我的答案：√
影视鉴赏引言（三）已完成
1 下面不属于电影的艺术定位的一项是：（）
A、大众传媒 B、形象存在方式 C、艺术感知方式 D、艺术存在形态
正确答案： A 我的答案：A
2 电影是人类梦想的实现、身体的想象的延伸。（）
正确答案：√ 我的答案：√
3 艺术思维和逻辑思维是完全对立的，不能相互辅助。
正确答案：× 我的答案：×
4 下列是陈凯歌导演的作品是：（）
A、《王的盛宴》 B、《红高粱》 C、《让子弹飞》 D、《无极》
5 影评人路易·德吕克是哪个国家的：（）
A、法国 B、意大利 C、英国 D、美国
正确答案： A 我的答案：A
6 麦克鲁汉曾说“我要给观众不无裨益的惊吓。文明的保护性太强了，我们连起鸡皮疙瘩的本能都失去了”。
正确答案：× 我的答案：×
7 艺术形象的存在方式不包括下面哪一项：（）
A、时间艺术 B、空间艺术 C、时空综合艺术 D、想象艺术
正确答案： D 我的答案：D
影视鉴赏引言（四）已完成
1 法国著名电影家巴赞说“摄影机如自来水笔”。
正确答案：× 我的答案：×
2 下面不属于电影的负面批判的一项是：（）
A、无法反应现实生活 B、深度的丧失、平面化、单面化的问题 C、媒体的强势话语霸权与意识形态欺骗性 D、过度的商业性导致的伦理道德底线丧失问题
正确答案： A 我的答案：A
3 电影中的艺术戏剧主要包括戏剧性冲突、结构、表演性艺术。
正确答案：√ 我的答案：√
4 “电影摄影与自来水笔”出于哪位著名导演：（）
A、詹姆斯·卡梅隆 B、史蒂文·斯皮尔伯格 C、阿斯特吕克 D、乔治·卢卡斯 正确答案： C 我的答案：C
5 抒情性属于电影中的哪种艺术形式：（）
A、文学 B、美术 C、戏剧 D、音乐
正确答案： A 我的答案：A
6 下列不属于电影中的文学是：（）
A、情节 B、故事 C、对话语言 D、舞蹈
正确答案： D 我的答案：D
7 “游戏冲动说”是下面哪一位提出的：（）
A、马尔库塞 B、马克思 C、席勒 D、巴赞
正确答案： C 我的答案：C
“追求永恒”与“第七艺术”的诞生（一）已完成
1 电影是运动的造型艺术，它既参与时间艺术之列，也侧身空间艺术之列。
正确答案：√ 我的答案：√
2 “木乃伊情结”是由下面哪一国的著名电影学家提出的：（）
A、德国 B、意大利 C、英国 D、法国
正确答案： D 我的答案：D
3 被BBC称为“第八艺术”的是：（）
A、舞蹈 B、美术 C、文学 D、电视
正确答案： D 我的答案：D
4 把电影称为“第七艺术”的是：（）
A、卡努杜 B、席勒 C、德吕克 D、巴赞
5 建筑、语言、绘画和雕塑都属于空间艺术。
正确答案：× 我的答案：×
“追求永恒”与“第七艺术”的诞生（二）已完成
1 “视觉滞留原理”是电影艺术成因的心理学视觉。
正确答案：× 我的答案：×
2 《后窗》是哪位悬疑大师的导演作品：（）
A、斯皮尔伯格 B、希区柯克 C、横沟正史 D、昆汀
正确答案： B 我的答案：B
3 希区柯克的主要代表作不包括
A、《39级台阶》 B、《蝴蝶梦》 C、《捉迷藏》 D、《后窗》
正确答案： C 我的答案：C
4 希区柯克执导的电影常常被批判为具有较强的女权主义
正确答案：× 我的答案：×
5 《下楼梯的女裸体》是下面哪一位的作品：（）
A、卡努杜 B、巴赞 C、杜桑 D、梅里爱
正确答案： C 我的答案：C
语言的自觉电影艺术独立之途（一）已完成
1 1927年拍摄的《爵士歌王》是一部无声电影。
正确答案：× 我的答案：×
2 《雨中曲》和《艺术家》两部电影都描述了从无声电影到有声电影过渡的电影史 正确答案：√ 我的答案：√
3 对于电影的历史描述可以有多种角度。
正确答案：√ 我的答案：√
4 从技术角度描绘电影史，下面表达不正确的一项是：（）
A、静止照相阶段 B、有声电影阶段 C、无声电影阶段 D、彩色电影阶段
正确答案： A 我的答案：A
5 《红色沙漠》是下面哪一位著名电影大师的作品：（）
A、普多夫金 B、希区柯克 C、安东尼奥尼 D、巴赞
正确答案： C 我的答案：C
语言的自觉电影艺术独立之途（二）已完成
1 电影《火车大劫案》是导演格里菲斯的力作之一。
正确答案：× 我的答案：×
2 鲍特的哪部电影是第一次用电影画面说出了“与此同时”这样的意思
A、《一个美国消防员的生活》 B、《从鹰巢中救出的人》 C、《明目张胆的白日抢劫》 D、《火车大劫案》
正确答案： D 我的答案：D
3 拉萨姆认为鲍特创造了电影的句法
正确答案：× 我的答案：×
4 电影语言是一种在机器制约下的与对话语言、文字语言相同的语言
正确答案：× 我的答案：×
5 下面哪一部电影是安东尼奥尼的作品：（）
A、《放大》 B、《火车大劫案》 C、《西北偏北》 D、《眩晕》
正确答案： A 我的答案：A
语言的自觉电影艺术独立之途（三）已完成
1 当代电影《一次别离》是哪个国家的电影：（）
A、英国 B、美国 C、意大利 D、伊朗
正确答案： D 我的答案：D
2 “自觉使用蒙太奇”发生在下面哪一个电影艺术自觉的历程之中：（）
A、卢米埃尔兄弟阶段 B、鲍特和格里菲斯阶段 C、梅里爱阶段 D、巴赞阶段
正确答案： B 我的答案：B
3 下面哪一项不是《党同伐异》里面讲述的故事：（）
A、古巴比伦的陷落 B、基督受难 C、南北战争 D、母亲与法
正确答案： C 我的答案：C
4 卢米埃尔兄弟创造性地安排电影的摄影构图和蒙太奇。
正确答案：× 我的答案：×
5 从电影艺术角度来讲，卢米埃尔兄弟是写实电影，梅里埃是戏剧化电影。
正确答案：√ 我的答案：√
语言的自觉电影艺术独立之途（四）已完成
1 电影《党同伐异》的叙事结构是分段叙述。
正确答案：√ 我的答案：√
2 讲述由一把日本工程师的猎枪引起一系列故事的电影是：（）
A、《英雄》 B、《滑动门》 C、《罗生门》 D、《通天塔》
正确答案： D 我的答案：D
3 库里肖夫效应是指不同镜头的剪辑能够产生截然不同的效果
正确答案：√ 我的答案：√
4 下面哪一部电影被法国导演特吕弗称为“诗化”的电影：（）
A、《滑动门》 B、《公民凯恩》 C、《罗生门》 D、《重庆森林》
正确答案： B 我的答案：C
5 “电影眼睛派”的创始人是下面哪一位：（）
A、普多夫金 B、爱森斯坦 C、库里肖夫 D、维尔托夫
正确答案： D 我的答案：D
语言的自觉电影艺术独立之途（五）已完成
1 格里菲斯认为“电影艺术的基础是蒙太奇”。
正确答案：× 我的答案：×
2 普多夫金与爱森斯坦的蒙太奇风格不一样，前者偏重于诗意的蒙太奇，后者偏重于理性的蒙太奇
正确答案：√ 我的答案：√
3 爱森斯坦认为电影艺术的基础就是蒙太奇
正确答案：× 我的答案：×
4 下面关于普多夫金的描述，不正确的一项是：（）
A、作品《母亲》 B、诗意蒙太奇 C、理性蒙太奇 D、苏联蒙太奇学派先驱
正确答案： C 我的答案：C
5 主张“蒙太奇是冲突”是哪位蒙太奇学派大师：（）
A、维尔托夫 B、普多夫金 C、爱森斯坦 D、格里菲斯
正确答案： C 我的答案：C
元电影与巴赞理论（一）已完成
1 《战舰波将金号》取材于“波将金号”起义这一历史。
正确答案：√ 我的答案：√
2 下列哪部电影是爱森斯坦编剧并导演的，向俄国1905年革命20周年献礼的影片
A、《母亲》 B、《战舰波将金号》 C、《一个国家的诞生》 D、《党同伐异》 正确答案： B 我的答案：B
3 《战舰波将金号》通过对比产生了阳刚的力度，其中对比的内容不包括
A、多/少 B、运动/静止 C、大/小 D、整齐/散乱
正确答案： A 我的答案：A
4 《战舰波将金号》通过画面与构图方面的匠心独运，体现了爱森斯坦的理性蒙太奇理论 正确答案：√ 我的答案：√
5 下面关于《战舰波将金号》中五大结构段落的表达不正确的一项是：（）
A、婴儿车 B、人和蛆 C、后甲板上的戏 D、与舰队相遇
正确答案： A 我的答案：A
元电影与巴赞理论（二）已完成
1 巴赞认为蒙太奇手法打破了电影在时间上的连续性和什么上的完整性
A、整体 B、长度 C、框架 D、空间
正确答案： D 我的答案：D
2 巴赞认为美国后现代主义电影是一种人道主义
正确答案：× 我的答案：×
3 对巴赞的主要思想描述不正确的是
A、总体现实主义 B、完整世界的神话 C、美国后现实主义的实践和总结 D、摄影机：本质上的客观性
正确答案： C 我的答案：C
4 “电影的本体论就是一种影像的逼真性特征”是巴赞关于摄影机介入人的创造之后的思考。
正确答案：× 我的答案：√
5 下面关于“奥德萨阶梯”的四个段落表达错误的一项是：（）
A、奔跑 B、母与子 C、婴儿车 D、眼镜
正确答案： D 我的答案：D
6 “总体现实主义”是下面哪一位的思想：（）
A、维尔托夫 B、爱森斯坦 C、巴赞 D、普多夫金
正确答案： C 我的答案：C
7 “完整世界的神话”是巴赞的思想，他认为电影的本性是复制和还原现实的真实性，电影是通过摄影机记录下来的，是照相的延伸。
正确答案：√ 我的答案：√
8 《战舰波将金号》中表明水兵与军官的冲突的是哪个阶段：（）
A、“人和蛆” B、“奥德萨阶梯” C、“死者控诉” D、“甲板冲突”
篇三：643电影史与电影理论
考试科目：643电影史与电影理论
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