篇一：名人传读书笔记的摘抄
《名人传》由法国二十世纪的一位杰出的现实主义作家罗曼罗兰所作，该传由三个名人的传记组成：贝多芬、米开朗琪罗和托尔斯泰。以下是由yjbys小编为大家整理出来的名人传读书笔记的摘抄，仅供参考。
名人传读书笔记的摘抄(1)
路德维希.范.贝多芬，德国古典主义最的音乐家，是不幸而坚强的人：在青年时期就开始耳聋了。以音乐为生命的人，还有比这更不幸的呢?谁又能想象他在漫长的酷刑中的心情和痛苦?上帝真是残忍，把最美的音乐赋予了贝多芬却剥夺了他欣赏音乐的权利，他听的音乐，人们都在尽情享受他的音乐带来的欢愉的，他却独自忍受无声的折磨!而人，写出了那样的乐曲，而且往往是欢乐的乐曲——从天国发出的，传播到人们内心的欢乐!他扼住了命运的喉咙，他的每一部作品苦斗的，是胜利的标志。
不幸的人，贫穷，残废，孤独，由痛苦的人，世界不给他欢乐，他却了欢乐来世界!他用他的苦难来铸成欢乐，好似他用那句豪语来说明的，——那是可以总结他的一生，可以一切英勇心灵的箴言的：惟其痛苦，才能欢乐!
他是孤独的。——他恨人，也遭人恨。他爱人，但爱他。人们对他既钦佩，又惧怕。他在人们心中引起了宗教般的崇敬。他凌驾于他的时代。于是，他稍稍平静了。他从高处看人，而人们则从低处看他。他是单身。他从不休息，连最卑贱的人都能享受到的温柔他也尝，他一生中连一分钟都不曾在另人的温柔怀抱里入眠。他从未过女人的爱。荒漠般的天地里，维多利亚科洛纳的友情，曾闪过一道纯洁而冷峻的星光。周围是一片黑夜，他炽热的思想流星——他的欲望和疯狂的梦境——飞驰而过。贝多芬从未经历过的黑夜。这黑夜就在米开朗基罗的内心。贝多芬的悲愤是社会的过错，他本人却天性快活，且渴望快乐。米开朗基罗则忧郁成性，令人害怕，使人本能地躲开他。他在周围了一片空虚。——《米开朗基罗传》
贝多芬的痛苦来自病痛的折磨，米开朗基罗的痛苦来自他充满矛盾的灵魂：他既无残疾，也不贫穷。他出身高贵，是佛罗伦萨的名门望族，他从小受到的教育，有的文化素养和艺术功底，。但他的祖国多灾多难，外族入侵，被奴役，他的心血之作一次又一次被毁于战乱。他非常富有，每一部作品，他都会一大笔酬劳，但他却过着像穷光蛋一样的生活，只吃面包，喝点葡萄酒，每天只睡几个小时;他惊人的长寿，一生渴望爱情，写出火热纯洁的十四行诗，但他却终身未婚，孤单到老;他的家族从未给他任何温暖，总是一次又一次从他身上榨取金钱，他的名誉到处炫耀，而他根深蒂固的家族观念和光宗耀祖思想却使他出手大方;他骄傲固执，目空一切，他在艺术上的独立见解，甚至不惜和教皇闹翻，但他又软弱可笑，总是在关键时刻选择妥协投降，种种与他名誉不符的可笑举动;他的艺术天分惊人，雄心勃勃，创《大卫像》、《奴隶》、《摩西》等惊世杰作，但他又不为教皇奔波卖命，任务还没，又有新的任务在催促着他，他计划中最的作品都半途而废。他一生都在超负荷的工作，还要为那些没作品忍受内心的谴责;到了老年，他文艺复兴时期最后一位艺术大师，人们对他像对上帝一样敬重，敢于挑战他的权威，但他却越来越虔诚，在上帝面前惴惴不安。
名人传读书笔记的摘抄(2)
好词：
日晒雨淋 夺眶而出 孤立无援 冻饿之虞 闻所未闻
郑重其事 知足安命 重见天日 与世隔绝 不毛之地
好高骛远 逞强好胜 好吃懒做 好大喜功 好色之徒
不可思议 用之不尽 煽动颠覆 健康安宁 交友娱乐
赤胆忠心 忠心耿耿 舍己救人 光明磊落 拾金不昧
不识好歹 三好二怯 束身自好 说好嫌歹 好自为之
好逸恶劳 游手好闲 好自为之 绿林好汉 浩气凛然
经验教训 聊以自慰 一心一意 安塞腰鼓 惊心动魄
叹为观止 浩气长存 泛浩摩苍 声势浩大 昏昏浩浩
浩气凛然 浩然之气 殷浩书空 东风浩荡 汪洋浩博
人烟浩穰 英勇善战 足智多谋 不屈不挠 百折不挠
坚韧不拔 知难而进 无可奈何 劫后逢生 自食其力
坚持不懈 绝处逢生 波澜起浪 自强不息 临危不惧
乐于助人 毅力惊人 不畏艰险 一心一意 屏气凝神
全神贯注 专心致志 精卫填海 始终如一 始终不渝
孜孜不倦 一丝不苟 专心致志 废寝忘食 兢兢业业
勤勤恳恳 呕心沥血 夜以继日 继晷焚膏 坚忍不拔
锲而不舍 九死不悔 木人石心 百折不挠 不屈不挠
傲然挺立 百炼成钢 不挠不折 百折不摧 百折不回
百折不挠 百折不屈 砥柱中流 钢筋铁骨 刚毅木讷
刚中柔外 弘毅宽厚 坚定不移 疾风劲草 铁壁铜山
铜山铁壁 咬钉嚼铁 中流底柱 柱石之坚 铮铮铁骨
铮铮铁汉 钢正不阿 铁面无私 逝死如归 坐以待旦
名人传读书笔记的摘抄(3)
名人传是一部世界性的名著，为我们讲述了贝多芬、米开朗琪罗及托尔斯泰三位世界名人的故事，这部小说中有很多值得我们摘抄和赏析和好句好段。
1 君主与公卿尽可造就教授与机要参赞，尽可赏赐他们头衔与勋章;但他们不可能造就伟大的人物，不能造成超临庸俗社会的心灵 而当像我和歌德这样两个人在一起时，这般君侯贵胄应当感到我们的伟大。昨天，我们在归路上遇见全体的皇族。我们远远里就已看见。歌德挣脱了我的手臂，站在大路一旁。我徒然对他说尽我所有的话，不能使他再走一步。于是我按了一按帽子，扣上外衣的钮子，背着手，望最密的人丛中撞去。亲王与近臣密密层层;太子鲁道尔夫对我脱帽;皇后先对我打招呼 那些大人先生是认得我的。为了好玩起见，我看着这队人马在歌德面前经过。他站在路边上，深深地弯着腰，帽子拿在手里。事后我大大地教训了他一顿，毫不同他客气
赏析：
这一段是贝多芬在书信中写到与歌德一起散步遇到皇亲国戚时的情景。其中 背着手 和 撞 等十分传神的描写，活灵活现地写出了他对皇亲国戚满不在乎的态度，最集中地表现了贝多芬的叛逆性格。当然贝多芬和歌德的处境不同，对他们进行比较时要全面分析。
2 我多祝福你能常在我的身旁!你的贝多芬真是可怜已极。得知道我的最高贵的一部分，我的听觉，大大地衰退了。当我们同在一起时，我已觉得许多病象，我瞒着，但从此越来越恶化 还会痊愈吗?我当然如此希望，可是非常渺茫;这一类的病是无药可治的。我得过着凄凉的生活，避免我心爱的一切人物，尤其是在这个如此可怜、如此自私的世界上! 我不得不在伤心的隐忍中找栖身!固然我曾发愿要超临这些祸害，但又如何可能?
赏析：
这一段是贝多芬写给友人阿芒达牧师的信。耳聋对于音乐家来说是无法弥补的灾难，不但影响工作，而且使他从此过着孤独凄凉的生活，还可能受到敌人的污蔑。这段话概括了贝多芬由于耳聋引起的一切痛苦，他由此更深刻地体会到世界的可怜和自私。
3 亲爱的贝多芬!多少人已赞颂过他艺术上的伟大，但他远不止是音乐家中的第一人，而是近代艺术的最英勇的力。对于一切受苦而奋斗的人，他是最大而最好的朋友。当我们对着世界的劫难感到忧伤时，他会到我们身旁来，好似坐在一个穿着丧服的母亲旁边，一言不发，在琴上唱着他隐忍的悲歌，安慰那哭泣的人。当我们对德与恶的庸俗斗争到疲惫的辰光，到
此意志与信仰的海洋中浸润一下，将获得无可言喻的裨益。他分赠我们的是一股勇气，一种奋斗的欢乐
赏析：
这一段是《贝多芬传》的最后一段，是这一部分的总结。贝多芬的伟大不仅在于他是最杰出的音乐家，而是因为他的音乐是为苦难的人们而写的。他隐忍自己的痛苦，却用他以痛苦换来的欢乐来安慰人们，给人们勇气和力量。这段话概括了贝多芬的音乐的本质。
篇二：名著艺术特色分析
一、小说艺术特色分析技法：（包含语言特色，写作特色）
A.紧抓小说三要素，人物、情节、环境。
如都可从几个角度思考：是否善于塑造人物形象，人物形象是否个性鲜明（如《西游记》《童年》《钢》等）；情节是否曲折、神奇（如《西》《鲁》《格》等）；环境描写是否突出（最经典如《钢》）。
B.区分浪漫主义及现实主义。
如可从两个角度思考：是否具有想象力（如《西》《鲁》《格》《汤》等）；是否取材于生活，在现实基础上进行创作（如《童》《钢》）。
C. 抓住使用的视角。
如可从两个角度思考：是否使用了第一人称（如《童》《鲁》）；是否是从儿童的视角（如《童》）。
D. 抓住语言特色进行分析。
如可从以下角度分析：是否语言幽默诙谐（如《西》）；是否语言浅显易懂（如《鲁》）；。 E. 抓写作手法及修辞手法等分析。【文本分析题主要考核内容】 如可结合具体文段判断：是否有对比、衬托；是否运用了比喻、排比、对偶等修辞；是否运用了什么描写方法，如景物描写，人物的外貌、神态、语言、动作、心理等描写及细节描写（如《钢》中）
《西游记》
例如：艺术特色：1善于塑造人物形象，人物形象鲜明，富有个性；
2想象丰富；
3擅于运用修辞等手法。运用对比（如：三打白骨精中悟空一眼识破妖怪，而八戒则贪图美色。）、夸张（如：妖怪的法力。）、人物描写（如：孙悟空打倒人参果树时的心理描写。）手法，突出人物性格特点，反映社会现实。
4小说具有浪漫主义色彩，想象超凡，夸张神奇，变形荒诞。
作者运用了浪漫主义手法描绘了一个奇妙的神话世界，小说充满天马行空的想象和大胆奇特的夸张。如大闹天宫这一章节孙悟空在斗法过程中上天如水、变化多端，一会儿变成麻雀、大慈老、鱼儿、水蛇，一会儿变成土地庙等等。
5语言幽默诙谐，妙趣横生。
运用了人们生活中的口头语言，显得新鲜而有生命力、活泼而又准确。人物语言更显个性化。 人物性格：孙悟空：桀骜不驯、忠心耿耿、聪明幽默、爱憎分明、勇敢机智。封建社会的叛逆者和反抗者，好动、顽皮，武艺高强，勇敢机智，疾妖如仇
猪八戒：好吃懒做、见识短浅、搬弄是非，耍小聪明、说谎、爱占小便宜，贪恋女色；忠勇、善良、勇敢、知错就改、淳朴憨厚。憨厚纯朴，贪吃好睡，滑稽荒唐，作战勇敢，不畏妖魔，有小生产者、小市民的意识特点。
唐僧：是个善良闵诚的苦行僧，不辞劳苦，不畏艰险，但有昏庸顽固，是非不分。
沙僧：忠厚诚恳，任劳任怨，正直无私，一心一意保唐僧西行，谨守佛门戒律
【温馨提醒：小说想象力丰富及情节的夸张、神奇的艺术特点，人物的特点是重点考核内容】
《鲁滨孙漂流记》
艺术特色：1丰满的人物形象，注重表现性格的变化和发展；2情节曲折生动，起伏跌宕；③丰富的想像力；3采用第一人称，显得亲切、真实；4通过人物的自白串联情节，用人物行动具体表现人物性格；5常常穿插一些人物的议论来补充、突出人物性格；
6语言明白晓畅，朴素生动。7以鲁滨逊冒险的经历为线索展开叙述，采用了回忆录的形式。结构清晰自然，个个事件成线性排列。
8、运用具体而真实的现实主义创作手法，使故事真实、吸引人。运用细节描写（如：鲁滨逊见到沙滩上脚印时的手足无措。）、人物描写（如：鲁滨逊对自己境况利与不利的思考。），生动形象的刻画人物形象。
鲁滨孙：（冒险）勇敢、敢于冒险、勇于追求自由自在，无拘无束的生活；（遇险）乐观沉着、百折不挠；（生存能力）机智能干，具有非凡的创造力。【注意其遇险后，（心理）由一开始的沮丧抱怨、悲痛到后来的通过努力生活下来，乐观积极面对未来。】
《钢铁是怎样炼成的》
艺术特色：
1这是一部现实与虚构相结合，既有强烈的自传性，又是小说，闪烁着崇高的理想主义光芒的长篇小说；
2善于塑造人物，人物形象个性鲜明，成功地塑造了保尔?柯察金这一无产阶级英雄形象； 3小说写人物以叙事和描写为主，同时穿插内心独白、书信和日记、格言警句等，使人物形象有血有肉。
4小说的景物描写、心理描写、环境描写也相当出色，语言简洁优美，富有表现力。
5小说的全部描写都围绕着主人公的成长来展开，结构紧凑自然。在刻画主人公性格的时候,又从不同的侧面来表现他的优秀品质。
人物特点 保尔：（个性）个性倔强；（战斗）勇敢坚强、机智聪明；（革命信念）不畏困难、意志坚定、勇于献身。
《骆驼祥子》
1、选材典型，人物形象鲜明、有代表性。通过祥子的变化，无情地批判了这个黑暗的社会，反映社会现实
2、采用传统小说的单线结构方式，结构紧凑，线索分明（以祥子的“三起三落”为发展线索。）。 3通过细腻的心理描写，塑造了一系列人物形象。
4语言朴实自然、生动明快，创造性地运用北京市民的口语，使通俗朴素的语言文字变得生动新鲜、活泼有力，具有鲜明突出的“京味儿”和浓厚的生活气息。
5小说为我们展示了一幅怵目惊心的、具有浓郁的老北京风情的人物画与世态图。
祥子:老实、健壮、坚忍、自尊好强、吃苦耐劳；勤劳正直、诚实善良、纯洁憨厚、坚强健壮的车夫，狭隘孤立的个人奋斗思想和残酷腐败的黑暗社会使他堕落为吃喝嫖赌、懒惰狡猾、、肮脏猥琐、自私麻木的行尸走兽。麻木、潦倒、狡猾、好占便宜、吃喝嫖赌、自暴自弃
《繁星》《春水》
1在艺术上，《繁星》《春水》兼采中国古典诗词和泰戈尔哲理小诗之长，善于捕捉刹那间的灵感，
以三言两语抒写内心的感受和思考，形式短小而意味深长。
2语言清新优美、凝练细腻，极富表现力。意境优美，充满诗情画意。
3哲理性强是《繁星》、《春水》的另一大艺术特点。
4寓情于景（如：对海的描写。）、托物寓意（如：写墙角的花。），蕴含着深刻的哲理。
《名人传》
具有传记的真实性，作者写出自己心中伟人的平庸粗陋的一面，着力于突出他们直面苦难的坚韧不屈奋斗。语言饱含深情，
富有诗意，客观叙述后进行抒情性的评论和赞美。
灵活多样的描写手法及大量运用比喻和夸张的修辞手法。【注意传记特点】
从结构上看，《贝多芬传》、《米开朗基罗传》、《托尔斯泰传》看似各自独立、互不相干，实际上却有
内在的一致性。这种一致性既源于三位传主在精神上的相似，也源于罗兰另一重要的思想，即欧洲统一的思想和人道主义精神。
《名人传》最突出的地方，就是多侧面地去表现传主们在身体上和精神上遭受的磨难，他们对无
限苦难的不懈抗争，以及在抗争中爆发出来的生命激情。
为了保证传记的真实性，罗曼·罗兰在写作中采用了大量的引文。
人物共同提点：直面人生、坚韧不屈、顽强奋斗、遭遇苦难、对艺术的热爱。
《汤姆·索亚历险记》
（1）语言幽默，充满童真童趣（2）情节妙趣横生、引人入胜（3）成功塑造了汤姆、哈克贝利等一系列顽童形象（4）描写细腻生动
小说中语言、环境、心里描写细腻生动。尤其是善于运用细腻的心理描写对儿童的心理作了深层次的描述。汤姆的顽童形象在这些细致的描写之下更加跃然纸上。
（5）以汤姆的成长经历为线索
人物特点: 聪明、机智和可爱 追求自由和冒险的生活。
《水浒》、
1它塑造了众多栩栩如生的人物形象。人物的迥异性格被刻画得惟妙惟肖。
如神机妙算的吴用、忠勇仗义的鲁智深，神威刚猛的武松，英雄孤胆的石秀，敏捷机灵的燕青，都写得惟妙惟肖。
2《水浒传》描写细致，故事性很强。情节大胆曲折生动，有吸引力。
其中的智取生辰纲、风雪山神庙、大闹清风寨、血溅鸳鸯楼、武松打虎、三打祝家庄等情节，写得十分精彩，令人过目难忘。
3、采用先分后合的链式结构，使小说头绪众多而线索分明。
4、把人物置于真实的历史环境中，运用对比手法（如：史进失陷华州时武松的精细与鲁智深的鲁莽。）、人物描写（如：鲁智深的外貌描写。）、细节描写（如：宋江怕要被杀一眼都不敢往外看），突出人物性格特征，塑造人物个性。
5、语言洗炼明快，生动形象，口语化水平高，用词生动准确，极富个性化。
人物形象：
鲁智深（花和尚）：嫉恶如仇、俠肝义胆、粗中有细、勇而有谋、豁达明理，正直无畏、见义勇为的豪侠。 武松（行者）崇尚忠义、勇而有谋、有仇必复、有恩必报，力、勇和正义的象征。勇士的典型，复仇的代表，刚正的义士。（不足：滥杀无辜）是下层英雄好汉中最富有血性和传奇色彩的人物。 吴用（智多星）：足智多谋、神机妙算。
林冲（豹子头）：武艺高强、勇而有谋，但为人安分守己、循规蹈矩、被逼上梁山前逆来顺受、忍辱负重、委曲求全，其后变得精明果敢，凶狠泼辣。
李逵（黑旋风）嫉恶如仇、俠肝义胆、脾气火爆、头脑简单、直爽率真。淳朴、粗鲁、富有反抗性和同情心，是生活在社会底层的游民的典型。
宋江（及时雨）：为人仗义、善于用人，但总想招安。能团结兄弟，网罗人才；多谋善段，有军事、组织才能；性格既有反抗性，又有妥协性。
杨志（青面兽）：精明能干、粗暴蛮横
《童年》
1、选材真实，立意深刻人物形象鲜明、有代表性。
2《童年》主要采用第一人称“我”的叙述方式，一切事情都是通过孩童的眼光加以表现的。
4运用对比手法（如：外祖父的残忍无情与外祖母的温柔善良。）、人物描写（如：外祖母的祷告。）、多视角的描写方法（如：“我”与外祖母眼中不同的外祖父。），生动形象地写出人物性格特点，展现社会生活。
5、语言十分生动活泼，凝练平实，场面描写栩栩如生。
6在艺术结构上，与其他情节小说有所不同。
小说以阿廖沙的童年生活为线索，往往截取阿廖沙生活中一个个生动有趣、值得回忆的片断，一幅幅丰富多彩的生活画面展现在读者面前。小说没有离奇的故事情节，也没有激烈紧张的矛盾冲突。
阿廖沙：“我”（阿廖沙）生活在黑暗污浊的环境中，仍保持生活的勇气和信心，逐渐成为一个坚强、勇敢、正直和充满爱心的人。
外祖母：（给我讲故事）慈祥善良、热爱生活【教育我时，既慈爱，又严厉（实为担忧）】；（对人处事）胸怀宽大、善于忍让；（做事，如救火）聪明能干；（生活态度）乐观、坚强。
外祖父：（对财）吝啬、贪婪；（对人）专横、残暴。
《海底两万里》
艺术特色：1构思巧妙，情节惊险。2科学与幻想巧妙结合。3在科学的基础上进行既大胆又合理的想象。4具有社会正义感和崇高的人道主义精神 尼摩船长：具有正义感和反抗压迫的战士；英勇顽强、不畏艰险、镇定沉着；心地善良，富有同情心；外表冷郁但内心情感丰富，重情重意；追求自由
阿龙纳斯：正直仁慈、学识丰富、热爱科学考察、有献身科学精神
康塞尔：任劳任怨、忠心耿耿
篇三：名人传
《名人传》包括《贝多芬传》、《米开朗基罗传》和《托尔斯泰传》三部传记。
《贝多芬传》：贝多芬出生于贫寒的家庭，父亲是歌剧演员，性格粗鲁，爱酗酒，母亲是个女仆。贝多芬本人相貌丑陋，童年和少年时代生活困苦，还经常受到父亲的打骂。贝多芬十一岁加入戏院乐队，十三岁当大风琴手。十七岁丧母，他独自一人承担着两个兄弟的教育的责任。
1792年11月贝多芬离开了故乡波恩，前往音乐之都维也纳。不久，痛苦叩响了他的生命之门，从1796年开始，贝多芬的耳朵日夜作响，听觉越来越衰退。起初，他独自一人守着这可怕的秘密。1801年，他爱上了一位名叫朱丽埃塔的姑娘，但由于自己的残疾(此时他已耳聋)以及朱丽埃塔的自私、虚荣，两年后她嫁给了一个伯爵。肉体与精神的双重折磨，都反映在他这一时期(幻想奏鸣曲)、<克勒策奏鸣曲)等作品中。席卷欧洲的革命波及了维也纳，贝多芬的情绪开始高涨，这时的作品有《英雄交响曲》、《热情奏鸣曲》。
1806年5月贝多芬与布伦瑞克小姐订婚，爱情的美好产生了一系列伟大的作品。不幸的是，爱情又一次把他遗弃了，未婚妻和另外的人结婚了。不过这时贝多芬正处于创作的极盛时期，对一切都无所顾虑。他受到了世人瞩目，与光荣接踵而来的是最悲惨的时期：经济困窘，亲朋好友一个个死亡离散，耳朵也已全聋，和人们的交流只能在纸上进行。面对生活苦难，似乎没有什么能使贝多芬屈服，他以自己的创作风格扭转了维也纳当时轻浮的作风。
1827年3月26日，贝多芬在风雪交加的日子咽下了最后一口气。
《米开朗基罗传》：该传记分上下编，上编“战斗”，下编“舍弃”和 尾声“死”。1475年3月6日，米开朗基罗出生于卡森蒂诺地方的卡普雷赛，父亲是法官。母亲在他六岁时便死去，米开朗基罗被寄养在一个石匠的妻子家里。十三岁时，他进入多梅尼科.吉兰达约的画室。据说由于他的成绩优秀，使他的老师为之嫉妒。一年后他们分手了，米开朗基罗转入一所雕塑学校。不久，由于宗教信仰的冲突，他离开了那里，先后到过威尼斯、罗马等名城，雕塑水平不断地得到了提高。
1505年3月，米开朗基罗被教皇尤利乌斯二世征召去替他造陵墓。不久，又让他去画西斯廷教堂的天顶画。此后几年，他一直受着历任教皇的差遣，携带着痛苦去创作他并不满意的作品。1527年米开朗基罗卷入了一场革命的漩涡，差一点丧命。革命结束后，教皇克雷芒又将他从隐避地找了出来，米开朗基罗不得不重新为他所抗拒的人劳作。1537年9月克雷芒教皇驾崩，米开朗基罗原以为从此能安安静静地做自己的事了。但他刚到罗马，又被他的新主人——保罗三世抓住了。似乎命运注定他只能在无休止的干涉中替别人干活。
1564年2月12日，米开朗基罗站了一整天来创作《哀悼基督》。14日他开始发烧，18日下午5时，这位杰出的雕塑家兼画家终于永远地离开了人间。
《托尔斯泰传》：托尔斯泰两岁丧母，九岁丧父，青少年时代的托尔斯泰，不仅常为思想苦恼，还为自己丑陋的相貌感到绝望。
1851年，托尔斯泰来到高加索，群山环抱的清明环境使他纷乱的大脑清醒过来。第二年，他创作出了《童年》、《少年》、《青年》和《一个地主的早晨》等优秀作品。俄土
战争期间，托尔斯泰曾亲临战场，常常处于危险之境。在这样的环境中，他仍然写出了《塞瓦斯托波尔纪事》那样令人激赏的作品。这一时期的托尔斯泰是比较充实而快乐的。 1862年托尔斯泰结婚了，幸福的家庭生活使他有足够的时间与精力创作出了震动19世纪整个小说界的巨著：《战争与和平》与《安娜·卡列尼娜》。但是，托尔斯泰是苦恼的：他本人拥有地位和财富，但他时常为自己的富裕的生活感到羞愧难安；他同情下层民众，又对他们缺乏信心。因此，他厌倦自己的生活，决心和自己的社会决裂，他又得不到人们的支持。在精神上，他一直是孤独的。八十二岁的时候，他选择了出走，并病死于一个小火车站上。
时代背景
20世纪初，罗兰与年青时候的好友一起举办了《双周丛刊》，他们既是作者，又是出版者。15年来，罗兰在这份丛刊上发表了他许多作品：《约翰.克利斯朵夫》、《贝多芬传》、《米开朗基罗传》和一些剧本。没有一法郎的稿费，他们是为了理想而写作的。 第一次世界大战爆发后，罗兰致力于和平运动，关注俄国革命，并与高尔基有所交往。1916年，《约翰·克利斯朵夫》获诺贝尔文学奖，他将奖金全部捐献给了慈善组织。 罗曼·罗兰的一生都没有停止过创作和研究，这是他的生命。而且，事实上，伴随着一战的来临，罗兰实已不属于他自己，而是属于整个世界。他从宁静的书斋走出来后就一直在为他关于英雄的理想，他的博爱的使命而战。二战期间他已是一位花甲老人，他也没有一刻停止过工作和战斗，他号召欧洲的知识分子走上街头保卫文化、保卫文明、保卫和平、反对纳粹，他的目光一直注视着未来。
1943年初，他的病情恶化，第二年的12月30日，罗曼·罗兰与世长辞，留给世人的不仅是《约翰。克利斯朵夫》、《巨人三传》(《名人传》又称《巨人三传》)、《哥拉·布勒尼翁》、《母与子》等不朽名篇，还有一种叫做“良心”的东西，知识分子都应以他为榜样。
作者生平
罗曼·罗兰(1866～1944)是法国著名作家，举世闻名的反战主义者。他出生于克拉美西城的一个中产者家庭，自幼喜欢音乐。，1882年考入大路易中学，1886年入巴黎高等师范学校，先攻文学，后攻历史。青年时代曾受18世纪启蒙思想的影响。1888年列夫·托尔斯泰的信对他的艺术观形成发生很大作用。与德国理想主义思想家玛尔维达·冯·梅森柏女土的交往对他的思想成熟具有重要意义。1895年，罗曼·罗兰以《现代歌剧的起源》获博土学位。
罗兰认为戏剧不但可以针砭时弊，还可以鼓舞人，用戏剧手段可以直接影响群众。他向往法国大革命，并以其为题材写了十二部曲。其中“革命戏剧”有：《群狼》、《丹东》、《七月十四日》，“信仰悲剧”有：《圣路易》、《哀尔帝》、《理智的胜利》。但因艺术性不强和资产阶级的批评而未获成功，从此开始小说创作。20世纪初，写了许多名人传记，如《贝多芬传》、《托尔斯泰传》、《甘地传》、《米开朗琪罗传》等。长篇小说《约翰·克利斯朵夫》是罗兰最伟大的作品，并因此获得1915年诺贝尔文学奖。
第一次世界大战中，罗兰积极反对战争，对世界和平做出了贡献。20世纪30年代访问苏联，与高尔基会晤，同情社会主义革命。二战时声援中国，对中国人民寄予同情，成
为伟大的反法西斯战士。
经典片段
一切使他不安；他的家庭也嘲笑这永远的不安。他如自己所说的一般，在“一种悲哀的或竟是癫狂的状态”中过生活。痛苦久了，他竟嗜好有痛苦，他在其中觅得一种悲苦的乐趣：“愈使我受苦的我愈欢喜。”
对于他，一切都成为痛苦的题目，甚至爱，甚至善。“我的欢乐是悲哀。”
没有一个人比他更不接近欢乐而更倾向于痛苦的了。他在无垠的宇宙中所见到的所感到的只有它。世界上全部的悲观主义都包含在这绝望的呼声，这极端偏狂的语句中。 “千万的欢乐不值一单独的苦恼!??”
“他的猛烈的力量把他和人群几乎完全隔离了。”
他是孤独的。他恨人；他亦被人恨。他爱人；他不被人爱。人们对他又是钦佩，又是畏惧。晚年，他令人发生一种宗教般的尊敬。他威临着他的时代。那时，他稍微镇静了些。他从高处看人，人们从低处看他。他从没有休息，也从没有最微贱的生灵所能享受的温柔——即在一生能有一分钟的时间在别人的爱抚中睡眠。妇人的爱情于他是无缘的。在这荒漠的天空，只有科伦娜冷静而纯洁的友谊，如明星一般照耀了一刹那。周围尽是黑夜，他的思想如流星一般在黑暗中剧烈旋转，他的意念与幻梦在其中回荡。贝多芬的忧郁是人类的过失；他天性是快乐的，他希望快乐。米开朗基罗却是内心忧郁，这忧郁令人害怕，一切的人本能地逃避他。他在周围造成一片空虚。
这还算不得什么。最坏的并非是成为孤独，却是对自己亦孤独了，和自己也不能生活，不能为自己的主宰，而且否认自己，与自己斗争，毁坏自己。他的心魂永远在欺妄他的天才。人们时常说起他有一种“反对自己的”宿命，使他不能实现他任何伟大的计划。这宿命便是他自己。他的不幸的关键足以解释他一生的悲剧。而为人们所最少看到或也不去看的关键，只是缺乏意志和禀性懦怯。
——《米开朗基罗传》
妙语佳句
◆人生是艰苦的。在不甘于平庸凡俗的人，那是一场无日无止的斗争，往往是悲惨的
有光华的，没有幸福的，在孤独与静寂中展开的斗争。
◆当全世界都在哭泣的时候是不应当嬉笑的。为了一个人的诞生而举行庆祝是缺乏知觉的人的行为。应当保留你的欢乐，在一个充分地生活了的人死去的时候发泄。
◆生命还须前进。动，便是生。
阅读指导
郑克鲁先生著的《现代法国小说史》中，罗曼·罗兰处于第三章“长河小说”的
第二节，对于这几部传记，他是这样评论的：
“罗兰要为具有巨大精神力量的英雄树碑立传，让世人‘呼吸到英雄的气息’。尤其是《贝多芬传》，强调自由精神，作者在音乐方面表现出精湛的修养，吸引了人们的注意。《托尔斯泰传》颂扬这位俄国作家对爱和真的追求，对全人类的热望，对艺术压倒暴力的信念和不抵抗主义。”
薄薄的一册《贝多芬传》是最早给罗曼·罗兰带来声誉的。它本是罗兰创作《约翰·克利斯朵夫》的副产品，最先在《巴黎杂志》上刊登，后又在《双周丛刊》上发表。1903年正式问世后，罗曼·罗兰立即成为法国文学界的知名人土。“打开窗子吧!让自由的空气重新进来!呼吸一下英雄们的气息。”类似这样的文句在当时被传诵一时。
实际上，这本小册子没有取得什么文学上的成就，报刊对它表示沉默，学术界对它不屑一顾，但是人们，素不相识的，陌生的，遍布全世界的苦难的兄弟们却从这本小册子里得到了幸福。他们争相传看着，一种莫名的、神秘的感激之情把罗兰周围的信徒们联合了起来，众多不幸的、孤独的人得到了安慰鼓舞。罗曼·罗兰从此有了自己的跟随者，而《双周丛刊》这本以前没有人知道的杂志，现在也获得了一定的声望，第一次增印了一版。罗曼·罗兰的著作扩大了在国外的发行量，并出现了译本。就象罗曼·罗兰自己在《贝多芬传》的原序中说的：“这小册子，由一个无名的人写的，从一家无名的店铺里出来，几天之内在大众手里传播开去，它已不再属于我了。”罗曼。罗兰的理想主义第一次对人产生了影响。
1906年，《米开朗基罗传》发表，其在普通大众中的影响虽然没有《贝多芬传》来得热烈，但它在精神上仍与《贝多芬传》一脉相承。我国翻译家傅雷先生在译序中就称其为“不朽”。
《托尔斯泰传》是三大传中最有意识地含有教训意味的，几乎全是歌颂人类友爱的赞美诗。这部传记反映了罗兰对这位大作家从感性认识到理性认识的过程，他仔细研读了托尔斯泰的许多作品，写出了富有激情的赏析文字。本书在1911年出版，1928年为了纪念托尔斯泰百年诞辰增订再版。
三传的出版给罗兰带来了姗姗来迟的声誉，1912年，瑞士作家保尔·赛彼尔撰写了关于他的第一部详细传记。
也有人批评罗曼·罗兰的传记中显出了他过份的史料癖，说他“本来可以写一首表达痛苦的叙事诗的地方，他却反精力耗费于末节及注解上。”关于这点，罗兰自己有解释，他说：“我根本是一个历史家，无论如何要追求和说出真理。”的确，他的这三本书都是以学者的态度来处理题材的。虽然这样，历史与考据却不是罗兰在这里关注的重点，他的目的是要替那些不幸的和幻想破灭的人供给一种鼓舞和勉励的泉源。历史证明罗曼。
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