电影艺术的渲染方法

电影艺术的渲染方法 本文关键词：渲染，方法，艺术，电影

电影艺术的渲染方法 本文简介：摘要：任何一部电影都是由多种元素构成的，其中也离不开“渲染”这种艺术表现形式。“渲染”有很多种表现的形式，包括蒙太奇，演员与镜头的场面调度，时间与空间的处理以及音乐等，都能够突出电影主题、烘托整体气氛、塑造人物性格，对整部电影起着重要的作用。关键词：电影；渲染方法；蒙太奇；场面调度一、什么是电影渲染

电影艺术的渲染方法 本文内容：

摘要：任何一部电影都是由多种元素构成的，其中也离不开“渲染”这种艺术表现形式。“渲染”有很多种表现的形式，包括蒙太奇，演员与镜头的场面调度，时间与空间的处理以及音乐等，都能够突出电影主题、烘托整体气氛、塑造人物性格，对整部电影起着重要的作用。

关键词：电影；渲染方法；蒙太奇；场面调度

一、什么是电影渲染

提到电影渲染，人们的第一反应应该是电影后期处理的时候所用的渲染，即一种技术手段。《新华字典》中的“渲染”一词有三个解释：第一个解释是中国画技法之一，指用水墨或淡的色彩烘涂画面，以加强艺术效果；第二个解释是指夸大地形容；第三个解释是指文艺作品中通过多方面的描写、形容或烘托来突出形象。影视、动漫、广告制作中运用的渲染是指应用计算机图形软件，一般包括二维软件、三维软件以及各类影视后期制作软件等，把在计算机中做好的物体、角色等通过渲染器进行渲染，达到我们想要看到的效果。但渲染不仅仅是技术的手段，它还包括物、蒙太奇、演员与镜头的场面调度、时间与空间的处理以及音乐等，这些都能够起到渲染作用，都能够对影片的主题表现、人物塑造起到重要作用。下面笔者将主要从蒙太奇的运用以及场面调度两个方面来简单叙述电影艺术的渲染。

二、蒙太奇对电影艺术的渲染

蒙太奇的种类可以细化到很多种，不过笔者认为，在一般的电影当中，运用得最多也最普遍的应该是平行蒙太奇，最有特色的则应该是运用隐喻蒙太奇的手法。平行蒙太奇是叙事蒙太奇手法之一，是指两条或两条以上情节线索(不同时空、同时异地或同时同地)的并列表现、分头叙述而统一在一个完整的情节结构之中，或几个表面毫无联系的情节(或事件)互相穿插交错表现而统一在共同的主题中。平行蒙太奇的作用是多方面的，主要是用以处理剧情，可以删节过程，利于概括集中、节省篇幅以扩大影片的容量；又由于几条线索的并列表现，相互烘托，可以形成对比、呼应、产生多种艺术效果，丰富剧情；还可以提供自由叙述和时空灵活转换的可能性使影片结构多样化。以李安早期电影《饮食男女》为例。这部电影以多条情节线并行来讲故事，这就是运用平行蒙太奇的方法来表现的，而且这部电影也是李安导演的第一部多线性结构影片。在这部影片刚开始的时候，李安导演就运用平行蒙太奇的手法对家庭中所有成员进行了处理。父亲在准备每一周的团聚饭；大女儿的信仰是基督教，此时正乘着公共汽车；二女儿作为一个时尚白领，现在正在航空公司上班；而三女儿则是一个学生，现在正在快餐店打零工。该影片从一开头就运用平行蒙太奇的方法，使得影片一开始就巧妙地将人物之间的关系以及他们的性格作了一定的交代。这样的处理方式非常好，一方面介绍每一个人及其职业和特征，而且使影片很紧凑。平行蒙太奇对介绍和表现人物特别是人物之间的关系有着突出的作用，可以巧妙地让观众对剧情和人物产生兴趣，是一种非常不错的选择。李安导演对平行蒙太奇的运用非常老道，通过它将自己想要表现的内容以及各个细节，都很细致地展现在观众面前，从而起到了很好的效果，丰满了人物形象以及整个故事。隐喻蒙太奇是表现蒙太奇的手法之一，是一种独特的电影比喻，通过镜头(或场面)的对列或交替表现进行类比，含蓄而形象地表达创作者的某种寓意或事件的某种情绪色彩。它往往是将类比的不同事物之间具有的某种类似的特征突现出来，以引起观众的联想，领会导演的寓意和领略事件的情绪色彩，从而深化主题并丰富事件的形象。提到隐喻蒙太奇，其最早以及最经典的运用，或许应该是苏联导演库里肖夫所做的“库里肖夫效应”了。库里肖夫在十九岁的时候发现了一种电影现象，并证实了不同镜头的组接能够产生多样化的、非常有意味的艺术效果。库里肖夫通过当时一个著名的戏剧演员平常状态下的脸，在中间分别加上三个镜头：一碗冒着热气的汤，一口棺材以及一个开心玩耍的小女孩，结果发现这几组镜头竟然分别表现了饥饿、悲伤和幸福三种不同的意味。这一经典就是隐喻蒙太奇的巧妙运用，导演通过镜头组接来创造不同的效果，产生不同的意味。谢晋导演的电影《芙蓉镇》中有段情节处理得很巧妙：男女主人公胡玉音和秦书田在被判处劳动改造的过程中经常在一起，互相接触，互相关心，慢慢了解对方的故事，逐步地走进对方的内心，彼此产生了感情。这里正是运用了隐喻蒙太奇的方法。在后面的一段情节中，谢晋导演巧妙地将两把扫帚交叉放在一起，这就是一个隐喻蒙太奇，寓意两人即将结合，也象征这两个人未来的命运将会紧紧地联结在一起，两人将会共同度过以后的艰难岁月，相互扶持，共渡难关。由此可见，隐喻蒙太奇就是通过在两个或两个以上镜头之间、两组或两组以上镜头系列的交替组合中，将人物之间或者人物与自然相并列，做对比，从而传递导演的理念以及意图。

三、场面调度对电影艺术的渲染

场面调度一词与蒙太奇一词同样出自法语，意为“摆在适当的位置”或“放在场景中”。场面调度最开始用于舞台剧，指导演对一个场景内演员的行动路线、地位和演员之间的交流等表演活动所进行的艺术处理。由于电影和戏剧在艺术处理上具有某些共同性，场面调度也被引用到电影创作中来，意指导演对画框内事物的安排。在电影场面调度中，基本上包含两个层次：演员调度与镜头调度。演员调度指导演通过演员的运动方向、所处的位置的更动以及演员与演员之间发生交流时的动态与静态的变化等，造成画面的不同造型、不同景别，揭示人物关系及其情绪的变化，以获得银幕效果。李安导演的《色戒》中，有一个镜头是这样的：易先生坐在王佳芝的床上，然后慢慢起身，再向外走，走到一半的时候停了一下，然后再走出画面。之后李安导演巧妙地运用场面调度，将镜头摇下来到了床上，拍到了易先生头部的影子，之后我们可以看到，那影子回头看了一下床，然后走出画面。这一镜头就是通过演员走位来调度的，以此将易先生内心的情感和心理节奏很好地表达出来，观众可以看出易先生对王佳芝的不舍，以及对这件事情的无可奈何。李安导演这样的安排不仅渲染了剧中人物的情绪，而且巧妙地奠定了影片的基调。而镜头调度则是很复杂的，这其中就包括导演运用摄影机方位的变化，包括我们经常提到的推、拉、摇、移、跟以及升、降镜头等各种运动镜头；还有摄像机的各种视角的变化，比如俯拍、仰拍、平拍、斜拍、剪影等；还有远、全、中、近、特这些不同景别之间的变换，通过不同角度、不同视距之间的镜头画面的组接调度，来巧妙地展示人物之间的关系或者景色之间的联系。由皮埃尔•莫瑞尔导演、吕克•贝松编剧的电影《暴力街区13》中，在Leito躲避黑帮追杀的过程中，电影通过场面调度和节奏的把握，用一系列伪长镜头将逃避追杀的紧张感凸显得淋漓尽致，也让观众欲罢不能。在电影中，场面调度非常有技术含量，同时也非常能体现导演想法。在场面调度的过程中，导演们经常将演员调度和镜头的调度用在一起，这样不仅能使影片显得更加自然、和谐，又不会让情节桥段显得死板，还可以巧妙地交代周围的环境，让观众可以沉浸到电影当中，感受到电影的情绪与魅力。

四、总结

电影之所以能成为一门艺术，是因为它是由多种元素构成的，电影艺术通过对剧情人物的设定，蒙太奇、长镜头的使用，镜头的场面调度，时间与空间以及音乐等各个方面的处理和渲染，来凸显影片的主题，塑造人物的形象，丰满电影的内容，突出电影的内涵。可以毫不夸张地说，电影艺术的渲染对整部影片都有着重要的作用。

参考文献：

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5.李德团.爱森斯坦的杂耍蒙太奇及其运用[J].大众文艺(理论),2008(08).

6.苏小明.谈电影的蒙太奇与长镜头[J].电影文学,2006(09).

作者：刘越

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