篇一：电影剧本的格式及范文
电影剧本的格式及范文
文字形式的电影剧本实际上是三种情况：
1、电影剧本（“电影文学剧本”）：编剧完成
2、分镜头剧本：导演完成
3、完成台本：场记记录完成
我们所讲的电影剧本都是指第一种情况，即由编剧完成的剧本。
一、电影剧本的几种写作格式
1、文学剧本式：
特点：可读性强（文学作品的可读性）。
电影感弱。
例1、“春天，踩着湿淋淋的步子来到了。”
以上“例1”文学性强，可读性强，充满诗情画意。可是，导演分镜头时，却不得不作以下的工作：
①、删掉许多纯属于文学的、视听语言无法表现的内容。
②、重新用视听语言表现那些可以表现的“诗情画意”。
故这种电影剧本一方面要使导演费较大的精力去分镜头，更重要的是，使编剧在剧本阶段未能把更多的精力放在电影思维上。
这样做的结果：既影响了剧本作为电影剧本它的艺术质量，同时也会妨碍你的剧本的成活。
2、格里叶式
特点：电影感强
可读性弱
例1、《去年在马里昂巴德》：（开头）：
“开始是一阵猝然响起的浪漫、热烈的音乐，这音乐就象我们在某些带有强烈的、激动人心的高潮的影片结尾时所听到的一样（这是一个由木管、铜管和弦乐等等组成的巨大的交响乐团演奏的）。片头字幕是常规的样式：人名等等都是用朴素的字体写成，黑色的字体后面衬着灰色的背景，或者是白色的字体后面衬着灰色的背景；这些名字或者一组一组的名字都镶在方框内，框子按照一种正常的甚至是较为缓慢的节奏，一个接一个在银幕上出现。
这种努力是应该肯定的。
但是作为编剧来讲，这样做有以下不利之处：
①、可读性弱，不单指一般人的阅读，主要是指描写太细、太繁琐。以至妨碍了导演、制片人抓住主要情节，主要人物。
②、不利于导演为影片作出他的贡献。电影主要是编剧、导演两个人的事。
这些同样会妨碍剧本的成活
3、日本式
特点：电影感强
可读性强（电影的可读性）
《 啊，无声的朋友 》编剧：铃木尚之（日本）
1、满洲旷野、夜（1944年）
货物火车在远方行驶。火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着。
2、满洲旷野、夜
火车在黑暗中奔驰。
3、满洲旷野、夜
随着尖历的汽笛声，火车头迎面而来。
前灯刺目的光芒。
火车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画面。
绵延不绝的黑色货车车皮。
4、同上
一节黑色油漆已经剥蚀的车身，满洲铁路的标志和车号的数目字在星光下隐约泛出白色。
车门微开着，车厢里黑暗无比。
单调的车轮声。
尖锐短促的汽笛声。
单调的车轮声。
5、车厢内
军曹松本在黑暗中点名的声音。
重叠着其他分队长点名的声音。
……
百濑点火抽烟，他的脸在黑暗中显现。
百濑深深吸了一口烟后，把香烟递给旁边的吉成。
吉成的脸在香烟火星中闪现。
香烟在十三个分队队员之间依次轮转。
……
小队长的声音：“哪个在抽烟？不准抽。”
……
松本把香烟在靴上擦熄。
松本：“大家都睡吧。”
民次痛苦地喘着气。
6、上海陆军医院病房，日
民次躺在角落里的床上，呆呆地凝视着屋顶。
……
二、电影剧本的写作格式
一个合格的电影剧本应该做到以下几点：
1、可视性强，用画面叙事。
“电影剧本究竟是什么？一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。”悉德．菲尔德
2、画面力求具体，避免过于笼统。
3、努力运用声音元素。
不要过多地寄托于录音、或导演，声音应该体现在剧本阶段。
4、文字清爽、干净。
文字着重表现影片中主要的影像、声音、剪辑的内容，不拖泥带水，不过多文学上的修饰。
5、以场分段，以场景来划分文字的自然段落。
6、注意“段”与“段”之间的“转场处理”。
《约会》 编剧：石森史郎
①、公园 傍晚
??
萤子独自坐在长凳上等待着。她的脸随着列车的汽笛声和列车猛进的隆隆声逐
渐扩大到几乎占着整个画面。
②、野外 夜
列车向北驶去、透过车窗露出的灯光划着一条水平线。
③、列车车厢过道 夜
几个要下车的旅客带着怕冷的表情从车厢里走出来。
…… （列车停，一男人上车）
列车开动
男人的脚走进车厢。
④、车厢里 夜
男人的脚在通道上走来。
??
7、每段开头注明场号、地点、时间。
如：
22、长安街、晨
23、李芸卧室、晚
8、不用或少用专业电影术语
主要是区分“分镜头本 ”，“分镜头剧本”让导演去干，其实全是电影思维，“不戴领章、帽徽的解放军”。
上面“转场”的例子是剪辑，我们可再看
③、车厢过道 夜
男人的脚走进车厢。
④、车厢里 夜
男人的脚在通道上走来。
它停了一下??但又走进来。
脚步又停住了，一个身子沉重地在一个空座位上坐下。脚上的皮鞋尖碰到了对面座位上的一个妇女的栗色皮鞋。
那双女皮鞋避开了男人的皮鞋尖。
在女皮鞋旁边，有一双落后于时代的低跟皮鞋，看上去样式虽然老，却是即坚固又实用。
附近的座位上，传来了笑声。
那边是四个登山打扮的年轻人，围坐着正在打麻将。高兴的欢呼声、悔恨的喊叫声，此起彼落。
这边是一个旅行团，占住了车厢的一角——大概都是些农妇??张开嘴可看到黄金或白金的全口假牙，她们喋喋不休地说个不停，吃个没完。
发着耀眼的闪光的嘴
絮絮叨叨说个不停的嘴
狼吞虎咽的嘴
一个少年看着出神的脸。
《 啊，无声的朋友 》
编剧：铃木尚之（日本）
1、满洲旷野、夜（1944年）
货物火车在远方行驶。火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着。 （景别、光，【括弧内的内容系引用者所加，提示该段文字中所提供的主要视听内容。】）
2、满洲旷野、夜
火车在黑暗中奔驰。 （一个新的机位和景别）
3、满洲旷野、夜
随着尖历的汽笛声，火车头迎面而来。 （声音、角度）
前灯刺目的光芒。 （光、角度、景别）
火车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画面。 （景别、角度、声音）
绵延不绝的黑色货车车皮。 （镜头的长度）
4、同上
一节黑色油漆已经剥蚀的车身，满洲铁路的标志和车号的数目字在星光下隐约泛出白色。 （跟移、景别）
车门微开着，车厢里黑暗无比。 （跟移、景别、光）
单调的车轮声。（声音）
尖锐短促的汽笛声。 （声音）
单调的车轮声。（声音）
篇二：电影剧本格式范例
电影剧本格式范例 调音师
编剧：奥利维耶·特雷内
序幕： 【画外音】 我很少在公众面前演奏，除非是特殊的场合和观众，就比如今晚，这个男人是谁？我不认识，我甚至看不见，我是盲人，再说也不是为他演奏，而是为我身后的人。
片名：调音师
淡入
白天1. 不同景别镜头拍摄
调音师走向钢琴，准备演奏,调音师坐下并用布擦拭琴键，调音师额头微微出汗，呼吸急促，显得很紧张的样子。
【画外音】去年我被看作是天才，我也以为自己前途无量，十五年来我所做的所有努力只有一个目标，伯恩斯坦钢琴大赛。
切至
2. 内景 家中2 白天2. 调音师失落的躺在床上，床头柜显得很凌乱，调音师呆滞的看着床头柜上的金鱼缸，其女友穿上外衣，收拾行李走出门去。
【画外音】我失败了，顷刻间万念俱灰，我独自呆着，被失败的恶魔折磨，掉进万丈深渊
切至
3. 内景 餐馆3 白天3 摄像机正反打 调音师带着墨镜在餐馆用餐，倒着咖啡，舔舔手指，老板走过来坐了下来，这时候服务员很没礼貌的送来一份甜点。
【画外音】我活了过来，成为钢琴调音师
调音师
（嘲讽的语气）
这服务员可真周到
老板
（微怒）
这社会不是偷窥癖就是暴露狂，昨晚我们聊了两小时
看她给我发的照片
调音师听着老板的训话，很轻松的喝了喝咖啡，老板拿出手机给调音师看手机中的照片
调音师
CONTINUE
我是来吃饭的
老板
你这年纪难道就没有恶习吗？
你把糖当饭吃吗？
调音师吃了口蛋糕 老板
吃死你我也不管，我来这可不是看你摆吃饭排场的
我想知道你的调音单怎么一个月之内翻倍了。
调音师
你的客户欣赏我的工作 这奇怪吗？
老板
（不屑）
有点
调音师又吃了口蛋糕 调音师
有人投诉吗？
老板
还没有
调音师
生产力提高了也要抄我鱿鱼吗？
老板激动起来，拍着桌子，边说边用手指在比划着 老板
胡说我今早接个电话，找我的忙人调音师
你能解释一下吗？
调音师喝了喝咖啡，用毛巾擦了擦嘴角
电电影剧本格式范本 名称（大写并下画线）
编剧： XXX 序幕： 【画外音】故事背景介绍等引出片名
片名： A B C
淡入
场景外貌或镜头、摄像机角度的简单推荐性的提示
详细描述第一个镜头中的主题“角色1的动作”。如需要还可以描
述镜头中的道具、角色做的“动作”以及环境等等。
（说话的方式情绪等）
画外音
台词1的具体内容......
详细面熟第二个镜头中的主体“角色2”的下一个动作。
角色2
（说话的方式情绪等）
台词2的具体内容......
转场方式
2. 外景或内景 场景发生的地点 2黑夜2. 场景外貌或镜头、摄像机角度的简单推荐性的提示
详细描述第一个镜头中的主题“角色1的动作”。如需要还可以描
述镜头中的道具、角色做的“动作”以及环境等等。
角色3
（说话的方式情绪等）
台词3的具体内容......
详细面熟第二个镜头中的主体“角色2”的下一个动作。 如果到了页末在右下角标注continued
CONTINUED
新一页
角色1
（第二次出现名字及以后只加粗不要下划线）
（说话的方式情绪等）
台词4具体内容......
篇三：微电影剧本范本 微电影《他天堂》 标准电影剧本格式
微电影《他天堂》剧本
楔子——死亡也是获得自由的一种。
画面：在都市，在人群，在郊野，在日月山川大自然各种背景前，儿子的一张微微有所思的脸部特写始终叠在画面上，画面似乎用一阵微风做着串子，让儿子游合在这茫茫大千世界中，最后落到蓝天狂野的背景，儿子微微咪合上双眼，一切如幻如电，四大皆空。（空镜资料加演员脸抠像特技）
《他天堂》
1场 小区花园 晨外
这是一个北京普通的居民小区。晨曦中，早炼人百态。有老汉拿着收音机边听新闻，边踢动拳脚。有人舞剑，打太极拳，有一个胖老太太背对着一棵大树干发功，把自己的身体像拳头一样向树干击打，嘴巴还发出“霍霍”的声音，几个中年牵着自己家的小狗在遛狗。
母亲带着儿子跑步入画，和邻居点头问早，找到一个位置，和儿子一起做体操的伸展运动，一切情态皆正常。
2场 家客厅 日内
母亲端出粥和馒头放在餐桌上，一旁传出电视的声音，是儿子在看电影的碟片，儿子坐在地上，摊了好几张碟片，儿子像要听它们说话一样，每挑一张就放到耳边晃晃听听，然后退碟换进去新一张，自己有滋有味的端看。
母亲过去随手关上电视“吃饭”
儿子等母亲离开，又打开电视。
母亲过去把电源拔掉。
儿子走到餐桌前，机器一样机械的吃着早饭。
3场 小区一角 日外
几辆剧组标志的车子驶入画面。
花坛前，一把大剪刀很熟练的修剪着。
剪刀又移到一层一家人的阳台，开始还正常，冷不丁剪刀突然把一颗好好的植物拦腰剪断。花盆倒地的动静。房间出来一老汉。 老汉看到被破坏的花盆“哎呀！”叹叫。一把大剪刀睡着地上 儿子一脸不知发生何事的茫然。双手不停搓动。
不远处，剧组搬运灯光架子，演员嘻嘻哈哈走过的一幕吸引儿子的视线，
老汉嘴里不住的“哎呀哎呀”像是剪断他手指的疼痛，也像是京剧唱腔变调的滑稽。
儿子向剧组方向走了过去，老汉还在儿子背影后“哎呀哎呀”的叫。 4场 剧组现场 日外
一个副导模样的人在指挥现场布置，演员在补妆，场工们搬着东西。 儿子眼睛新鲜的看这一切。
支好的监视器，工作台，一把导演椅入画放稳。
儿子毫不犹豫的坐了上去。
剧组人嘻笑儿子的举止。一个工作人员把儿子请走，推到警戒线以外。 一圈黄色警戒线把剧组拦在一个大四方块的范围里，一个场工拿着一个大纸牌树在显眼位置，上面写着“同期录音，请大家保持安静。”
5场 一层阳台 日外
母亲点头哈腰的向“哎呀”老汉赔小心，掏出一些零钱了事。老汉把剪刀还给母亲。老汉摇头回屋。
儿子远远走来，母亲上前，拉着儿子回家。
6场 家客厅 日内
母亲拖地，厨房客厅忙进忙出。
7场家 儿子屋 日内
儿子拿着一堆影碟排在地上，像玩扑克牌洗牌一样玩耍。时不时拿起一张晃晃凑到耳边听听，像是碟会告诉他哪一张的内容好看一样。 最后，儿子还是选了《剪刀手》。
儿子模仿《剪刀手》几段情节。（让观众搞笑）
母亲拿药进来。放下药出画。
儿子关上房门，把药扔到一个大罐子里。里面全是药。
儿子对着镜子面无表情的把玻璃杯的水咕嘟咕嘟的喝了。 画外音：门外母亲讲电话。
母亲“还是老样子，对对，我知道要有耐心。多做体育锻炼，多到户外走走，多和他说话，是，是。好，谢谢了刘大夫”
8场 家 客厅 夜内
母亲给儿子读格林童话，儿子戴着生日帽，拿着一块蛋糕吃。
母亲把儿子牵到墙边量身高，一个长颈鹿一样的标尺画在墙上，标着儿子不同年纪，不同的高度。（暗示儿子21岁了）
10岁 1，3米 13岁 1.6米 17岁 1.73米 21岁母亲写上1.8米
9场 家卫生间 夜内
儿子光着身子的背影，母亲用一块大毛巾给他洗澡。背景声来自客厅里开着的电视机。
10场 家客厅 日内
母亲从抽屉里拿出一些钱。儿子在一边玩剪刀。他无意的瞟了一眼抽屉。
母亲拿着包出门。
11场 小区 日外
几个妇人溜着狗，聊着和自家狗狗有关的闲言碎语。不远剧组在拍摄。 妇人们注意力被吸引走。
儿子用剪刀剪起狗狗来。
儿子走远。
妇人们聊起“拍戏就这么回事儿，演的真假，没意思，回家做饭了” 大家一哄而散，一个妇人走了几步，让狗狗在树下撒尿，突然发现狗狗被人剪了毛，大惊失色“谁干的，这是谁干的”
12场 剧组现场 日外
剧组在收摊，儿子也帮着干活，递线搬轨道。大家放饭。制片没在意也发了儿子一份。儿子看着盒饭发呆，他看了看周围，学着场工也狼吞虎咽的吃起来。
突然导演走过来问他是谁，才发现剧组混进了一个生人。
大家看他不说话，以为他是哑巴。用手势跟他比划，他也没有反应。 剧组人正拿他没有招，母亲赶过来，向剧组道歉，牵儿子回家。
13场 家客厅 日内
母亲儿子呆坐。敲门声。
母亲开门，门缝能看见妇人抱着剪了毛的狗来讨说法。
母亲回到客厅，拉开抽屉，拿着点钱打发妇人。
儿子呆坐，看似没有反应。
14场 家 儿子房 夜内
儿子贴着白色的墙壁，双手张开，人像一个大字一样，在墙壁上沿划着。
15场 家 客厅 夜内
母亲在熨衣板上熨床单。高高一摞宾馆用的浴巾和床单在一旁。 （家里经济的来源）
17场 音像店 日内
一双手在货架上不停的选碟，晃晃再拿到耳边听一听把儿子的侧脸带入镜头。
小购物筐已经装满了碟。
儿子抱着碟到款台，掏出一叠钱，售货员把碟装好袋子递给他。 18场 家 客厅 日内
母亲进门，突然发现装钱的抽屉被打开了，一看里面空了。 她跑过来敲儿子的门。
19场 街上 日外
母亲拎着一包东西急急的走。
20场 家 儿子房日内
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