明代《玉谷新簧》中层时调韵部分析 本文关键词：时调，中层，明代，玉谷新簧
明代《玉谷新簧》中层时调韵部分析 本文简介：作者：曹雪 都兴宙摘要：以刊刻于明朝万历年间的《玉谷新簧》一书中的全部中层时调为研究材料，总结归纳出其韵部系统，通过与《中原音韵》对比分析，概括该时期江浙一带的韵部特点，为近代汉语语音研究提供一份可参考的资料。关键词：《玉谷新簧》时调韵部分析《玉谷新簧》为《善本戏曲丛刊》中的一卷，该书1984年由台
明代《玉谷新簧》中层时调韵部分析 本文内容：
作者：曹雪 都兴宙
摘 要：以刊刻于明朝万历年间的《玉谷新簧》一书中的全部中层时调为研究材料，总结归纳出其韵部系统，通过与《中原音韵》对比分析，概括该时期江浙一带的韵部特点，为近代汉语语音研究提供一份可参考的资料。
关键词：《玉谷新簧》 时调 韵部分析
《玉谷新簧》为《善本戏曲丛刊》中的一卷，该书1984年由台湾学生书局出版。《玉谷新簧》刊刻于明朝万历年间，编撰者为吉州（今江西吉安）景居士。该书共有五卷，每卷都有上、中、下三层。刊于《玉谷新簧》中层时调的内容，有别于上下两层的戏曲传奇，即是当时皖浙赣闽一带的时调小曲，包括新增灯谜时兴妙曲、新增海内妙曲、时兴各色酒令、新增滚词新词等等（其中灯谜和各色酒令因并不押韵，故不作为研究材料）。这些时调，纯粹出自民间，真实地记录了当时的语音，具有珍贵的研究价值。目前学界还未有人对此做过研究。因此，本文摘录出《玉谷新簧》中层所有时调，归纳建立其韵部系统，通过与《中原音韵》等其他材料对比，探讨该韵部特点的时代特点及方音特色，为近代汉语语音研究提供一份可参考的材料。
通过全面整理，共统计出时调43首，103个韵段。笔者首先对这些韵段进行句读，确定出押韵字463个，然后再运用系连法将整理出来的押韵字归纳为11部，其中阴声韵 7部：齐微、鱼模、皆来、萧豪、歌戈、家麻、尤侯；阳声韵 4部：东钟、江阳、寒山、真文。
（一）阴声韵
1.齐微部：齐微部将中原音韵的齐微与支思两部合并为一部（括号内为在《中原音韵》中的韵部，下同）。如：
堤（齐微）、泥（齐微）、气（齐微）、枝（支思）、知（齐微）、里（齐微）（《玉》，144页）（按：《玉》指语料出自《玉谷新簧》，下同。）
由此，我们可以推测，在明代吴方言地区齐微和支思已合为一部，且原属《中原音韵》“齐微”部的押韵字在材料中出现的频率更高一些。此外，其中的押韵字“取”“去”在《中原音韵》中属鱼模部，在材料中则分别与齐微部相押。如：
取（鱼模）、里（齐微）、至（支思）、痴（齐微）、食（支思）（《玉》，194页）
喜（齐微）、去（鱼模）、辉（齐微）、的（齐微）、气（齐微）、时（支思）、归（齐微）（《玉》，196页）
这些例字押韵，反映了当时吴方言支思韵与鱼模韵部分字不分的特点，即“支微入鱼”。这一特点在其他文献中也有记载，清钱大昕在《十驾斋养新录》中提到：“吴中方言鬼如举，归如居，跪如巨，纬如喻，亏如去平声……”因此可知[uei]类字[y]类字在当时是可以押韵的。根据明末沈宠绥《度曲须知<鼻音抉隐续编>》“吴兴土俗以勤读群，以喜读许”的说法，[y]类字和[i]类字也是可以押韵的。
2.鱼模部：鱼模部和《中原音韵》基本一致，总体出现的押韵字较少，共有两段。如：
①姑（鱼模）、初（鱼模）、夫（鱼模）、粗（鱼模）、枯（鱼模）（《玉》，15页）
②路（鱼模）、蹙（鱼模）、续（鱼模）（《玉》，159 页）
其中蹙、续原为入声字，在材料中与阴声韵相押。可见此时的江浙一带也已出现“入派三声”的新变化。
3.皆来部：皆来部大致与《中原音韵》相当。皆来部的押韵字，今读“皆韵（[jie]）”的字很少，材料中共有6段押“皆来”韵的时调，其中只有两段出现了“皆韵”的字且都只出现了一次，分别是“鞋”“谐”。这可能是当时“皆”和“来”有所分化的表现。如：
①台（皆来）、来（皆来）、猜（皆来）、在（皆来）、鞋（皆来）（《玉》，205页）
②态（皆来）、采（皆来）、海（皆来）、谐（皆来）、在（皆来）、待、（皆来）、腮（皆来）（《玉》，208页）
此外，其中有两例较为特殊，“堆”“媒”在《中原音韵》中原属齐微部，在材料中与皆来部相押。如：
埃（皆来）、开（皆来）、阶（皆来）、外（皆来）、堆（齐微）（《玉》，207页）
苔（皆来）、懷（皆来）、钗（皆来）、带（皆来）、媒（齐微）（《玉》，208页）
齐微部与皆来部混押，这也反映了当时吴方言的特点。即早期吴语中“皆来”与“齐微”合口字同音的现象。
4.萧豪部：萧豪部与《中原音韵》基本一致。其中，“落”（萧豪、歌戈）、“角”原为入声字。如：
①晓（萧豪）、抛（萧豪）、牢（萧豪）、落（萧豪）、了（萧豪）（《玉》，75页）
②角（萧豪）、燥（萧豪）、道（萧豪）、飘（萧豪）、寥（萧豪）（《玉》，88页）
5.歌戈部：歌戈部基本和《中原音韵》一致，只有一例，“了”在《中原音韵》中归入萧豪部，在此归入了歌戈部。这应该与“了”字有两读有关。如：
歌（歌戈）、科（歌戈）、了（萧豪）、婆（歌戈）、呵（歌戈）、哥（歌戈）、个（歌戈）（《玉》，29页）
6.家麻部：家麻部基本与《中原音韵》一致，如：
霞（家麻）、爬（家麻）、牙（家麻）、娃（家麻）、加（家麻）、麻（家麻）（《玉》，31页）
其中“娃”在《中原音韵》中并未收录，但与其同声部的“蛙”“洼”“哇”等字归入了家麻部。
7.尤侯部：尤侯部基本与《中原音韵》一致。
（二）阳声韵
1.东钟部：与《中原音韵》的东钟部基本一致。材料中出现的东钟部押韵字较少，只有一段，如：
铜（东钟）、红（东钟）、重（东钟）、融（东钟）、同（东钟）（《玉》，30页）
2.江阳部：江阳部基本与《中原音韵》一致。如：
伤（江阳）、场（江阳）、皇（江阳）、王（江阳）、汤（江阳）、强（江阳）、庄（江阳）、章（江阳）、堂（江阳）、娘（江阳）（《玉》，211页）
3.寒山部：寒山部将《中原音韵》的寒山、桓欢、先天、监咸、廉纤五部合为一部。如：endprint
①鲜（先天）、院（先天）、懒（寒山）、关（寒山）、衫（监咸）、还（寒山）、
宽（桓欢）、年（先天）、见（先天）、转（先天）、看（寒山）（《玉》，47頁）
②涟（先天）、殿（先天）、短（桓欢）、安（寒山）、断（桓欢）、见（先天）、
恋（先天）、肩（先天）、念（廉纤）、旋（先天）（《玉》，102页）
由此可见，寒山、桓欢、先天、监咸、廉纤在当时已然合为一部。其中，原为《中原音韵》监咸和廉纤部的押韵字在该材料中出现得较少。
4.真文部：该部将中原音韵的真文、侵寻、庚青三部合为一部。如：
①问（真文）、准（真文）、心（侵寻）、温（真文）、深（侵寻）、寻（侵寻）、
寸（侵寻）、性（庚青）（《玉》，37页）
②芹（真文）、径（庚青）、影（庚青）、应（庚青）、问（真文）、赠（庚青）、音（侵寻）、名（庚青）（《玉》，176页）
从以上例子可以看出，明万历年间江浙一带，前后鼻音是混用的，这与吴方言本身的特点有一定的关系。
三、明万历年间江浙一带的韵部特点
1.前后鼻音混用。真文部和庚青部的前后鼻音，侵寻部与庚青部的前后鼻音出现相混的情况。如：《玉》41页，“恨、性、韵、春、温、人、琴、明、境、晋”混押，《玉》66页，“根、勤、病、行、滨、岭、轻”混押。由此可见，明万历年间江浙一带的韵部系统中，真文、侵寻、庚青合为一部。这一特点在其他文献中也有记载，明徐渭《南词叙录》曰：“凡唱最忌乡音，吴人不辨清、亲、侵三韵。”[3]（P244）《度曲须知<收音问答>》中说：“吴俗承讹既久，庚青皆犯真文，鼻音误收舐腭。”[4]（P221）这些都反映了吴语前后鼻音不分的特点。
2.寒山、桓欢、先天、监咸、廉纤五部合为一部。如：《玉》54页，“关、干、鞍、牵、缘、猿、顽、先、天、鞭”混押；《玉》100页，“酸、断、念、怨、限、见”混押，进而可以推断出寒山、桓欢、先天、监咸、廉纤五部在明万历年间已合为一部。从中古看，监咸、廉纤收-m韵尾，叫做闭口韵；寒山、桓欢、先天收-n韵尾，叫做开口韵。从材料可知在明万历年间以-m为韵尾闭口韵和以-n为韵尾的开口韵已经合流。而语音发展较为缓慢的江浙地区完成了该变化，也标志着全国大部分地区已经完成了闭口韵的消变与合流。
3.支思和齐微合为一部。如：《玉》147页，“巵、知、寄、衣、赐、意、气、里”，其中“巵、赐”属“支思”，其余均属“齐微”。《玉》148页，“李、啼、宜、移、利、地、巳、时”混押，其中“时”属“支思”，其余均属“齐微”。由此可知，明万历年间江浙一带支思和齐微已经合为一部。这在一定程度上与吴方言大部分地区不分平翘舌音有关，因此齐微和支思趋于合流。
4.齐微、支思、鱼模互押。如：《玉》196页，“喜、去、辉、的、气、时、归”混押，这一韵部特点是因为在吴方言里部分韵开合口不分。明正德七年（1512）序刊《松江府志》卷四“风俗”说：“韵之讹则以支入鱼（龟音如居，为音如俞之类）。”明徐渭《南词叙录》也曾说：“松江人支、朱、知不辨。”这些都反映了吴方言的这一特点。
5.皆来与齐微互押。如：如：《玉》207页，“埃、开、阶、外、堆”混押。这一特点的形成则是由于早期吴语“皆来”与“齐微”合口字同音。清刘禧延在《中州切音谱赘论》中指出：“皆来，此韵母每有混入归回韵者，如‘乖作‘归‘歪作‘威‘衰作色威切、‘苔作“颓”“杯”作“回”之类。”[5]（P8）刘氏认为这是吴人“不知分辨韵脚之病”，但这可以反映出早期吴语中“皆来”与“齐微”合口字同音的特点。
6.入声韵大致与阴声韵相押。材料中出现的入声字较少，只有“蹙、续、落、角、的”5个，押韵情况与《中原音韵》“入派三声”一致，且都与阴声韵相押，没有独立押入声韵的曲子，这可能是受北曲的影响。
综上所述，从用韵方面来说，《玉谷新簧》中层时调的用韵虽以《中原音韵》为基础，但在很大程度上也反映了明万历年间江浙一带吴方言的语音特点，这些不符合《中原音韵》的地方应是作者方音的自然流露，即在作者的方言里这些字的读音是押韵的。全面整理这些资料，对于研究整个吴方言语音史具有一定的参考价值。
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（曹雪，都兴宙 浙江宁波 宁波大学人文与传媒学院 315211）endprint
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