篇一：乔叶《我承认我最怕天黑》读后感
看完了女作家乔叶的小说《我承认我最怕天黑》，写点儿读后感。
看完有感触的作品后，写点儿读后感，这曾经是我的习惯。我认为这是个好习惯，很多关于文学的、被文学触发的灵感、思绪，像夜间叶子上结出的美丽的露珠，如果不立刻用文字固化下来，丢开去睡，一觉醒来，就会被初升的太阳给蒸发干净这只是个比喻，并不是自夸我的思绪真的像露珠一样精美。可是由于懒散，这个好习惯我中断了很久，因为坚持这个习惯毕竟需要耗费很多精力。今晚，我觉得不能任由自己懒散下去，要写下来。
主人公刘帕因为丈夫有了外遇而离婚。离婚后，刘帕面对社会上、感情上、身体上各方面的需要，有了一点点的分裂。白天，她在单位里庄重文雅，面对主任张建宏的微妙的示爱感到怦然心动又恪守礼节，晚上&她幻想着各个不同的男人同时用自己的指头陪伴着自己的身体（乔叶原文如此）。后来，由于刘帕租住的楼房粉刷修饰、搭了脚手架，一个民工在夜里从窗户爬进来抢劫并且强&暴了她，她也因此得到了高&潮（乔叶真的是这样写的）。事后，双方彼此有了好感，民工抢了四百块钱走了，还许诺下次来还她钱，她也没有报警，内心也希望民工再来（乔叶就是这样写的）。后来，刘帕和张建宏因为工作在外地住了一次宾馆，晚上俩人在房间里，刘帕稍作暗示，张建宏立刻心领神会，并且明白，刘帕为人素来稳重，她的暗示是安全的，不会对自己的家庭、仕途产生任何危险，他就也采取了动作，可是刘帕也明白张建宏心里的盘算，对他的自私、精明产生厌恶，刘帕拒绝了张建宏，其实张建宏只要强迫一下也能成事，刘帕要的就是那种不计得失的率真、或者说冲动，比如那个民工（乔叶确实是这样写的）。后来，离婚后一直想要和刘帕复婚的前夫小罗一直和她保持着联系，俩人来往频繁，同事们传说他俩要复婚，可是刘帕还是拒绝和小罗复婚，因为，她感到和小罗复婚后的生活一眼就能望到底，更因为，她有了和民工那一次的感觉（这，是乔叶写的）。后来，民工第二次爬窗户来了，俩人&&（我不说了，直接看乔叶写的吧），事后，刘帕让民工别再来了。后来，乔叶发现民工竟然就是张建宏的表弟，在办公室相遇后，俩人都装作不认识对方，但是民工走后，刘帕对张建宏说自己准备复婚了，张建宏说了一番中肯、体贴的话，让刘帕满心温暖。后来，民工第三次来了，刘帕先是拒绝后又顺从，就在进行到气焰嚣张的时刻，110民警闯进来，雪亮的手电筒光照亮两具运动的躯体，原来，当民工爬窗进屋的时候，和刘帕合租房子的女友胡萍看到并报了警，民工被戴上手铐但是供出刘帕是自愿的，沉默的刘帕也终于发言承认自己是自愿的，无奈的民警只好给民工解开手铐，离开前祝他俩继续。小罗听说后又来找刘帕，说理解她被迫承认自愿的苦衷，表示自己不计较，再次要求复婚，刘帕不置可否。张建宏认为刘帕承认自愿是因为他的原因而袒护的他的表弟，对刘帕表示感谢，刘帕对张建宏说不干你的事。最后，看着张建宏诚挚的神情，刘帕灿烂地笑起来。在刘帕的笑容里，张建宏惶惑地注意到了刘帕的手，他发现她的每个指甲盖上都涂着一层极淡的银光，宛若一汪汪小小的湖。每一汪湖面上，都开着一朵极玲珑极淡雅的花。
需要说明的，这不是一部色情小说。只是因为我简要的叙述而使得这个故事显得那么荒唐，所以，为了让大家不要误会我在耍流氓，我只得在简要叙述中不时插入乔叶原文如此的说明。如果乔叶是个肤浅的作家，如果这是一部趣味低级的小说，我不会有强烈感触以至于半夜写读后感，更不会&感到刘帕其实是个很美的女人。
篇二：《天黑前的夏天》读后感
《天黑前的夏天》读后感
这部作品虽然是写一个四十多岁的家庭主妇如何重新回到社会，回到自然。但是我对它的感触却是在故事的结尾处。莱辛描写到女主人凯特是将自己分成了好几部分，这部分可以告诉她的儿子，那部分可以告诉她的女儿，还有些可以分享给她的丈夫或者朋友，但是没有一个是可以拥有整个的她。而对于那个夏天刚认识的莫林却能够全盘说出自己的感受。
对于这一点的描写，作者虽然用了很少的笔墨，但是不难发现这一现象的普遍性。我们都是如此，从未曾有一个人能够完完全全地了解另一个人。也不会有人会放纵地让另一个不是自己的人去看透自己想法。因为当一个人完全了解了一个人之后，被了解的那人就会觉得自己是一丝不挂得站在对方面前。所以出于安全感也好，羞耻感也好，没人愿意被人完全看透。毕竟谁都不会喜欢裸奔的。
很多时候不敢和身边的人说尽自己的想法，主要就是害怕自己在对方眼里变成了一个不合乎他设定的人物性格。所以总是话说该说的，而真实想法总该是藏起来的。不然会受到一句：呀，你怎么会有这样的想法？这不是你啊。
不是吗？那真实的自己究竟是怎样的？那个还是自己，只不过不符合了对方设定的人物角色而已，于是他就拒绝接受。
可是当自己遇上一个下次不会再碰上的人后，那一刹那的胆子似乎会爆棚，变得无话不说，从不曾在意自己在他看来会是什么样子的。一场交谈后不管自己言论有多惊人，下一个转身大家已经谁也不记得谁了，只知道曾经有个逗比说着些奇葩的话。
篇三：人性的黎明——记《天黑以后》读后感
[人性的黎明——记《天黑以后》读后感]
《天黑以后》，村上春树用最擅长的平行线结构，以即将去北京留学的女孩玛丽救助一名被日本白川恶客凌辱的中国北京女孩冬莉这一情节展开故事，人性的黎明——记《天黑以后》读后感。深夜11时52分开始发生在一座现代化大都市里的恶———因受害一方不敢报警而可能永远消失在异国夜幕下的恶，掩盖在衣冠楚楚下的普通人的恶。
文中
“再快跑快逃，也不可能彻底甩脱，因为自己的影子是甩不掉的。”白川作为“庸常的日本人普遍的恶”之代表，对中国女孩的性侵犯、伤害与抢掠，这里显然隐喻了昔日日本对中国的侵略。白川在犯下了“最差劲的恶行”之后居然可以转眼间就忘记这件事，即使证据就放在眼前，他只也视为“无正当含义的”、“不远过去的寒伧的遗迹”，“本来不该入侵他生活的劳什子”。但他却又费尽心思要把那些证据当作“垃圾”远远地给销毁处理掉。从这样的描写中，我们看到了一个正式历史，承认错误的日本作家！
文中，中国男子不依不饶又阴鸷地对白川做复仇警告：“也许你以为干得巧妙，可你逃不掉，逃到天涯海角也逃不掉，读后感《人性的黎明——记《天黑以后》读后感》。”这个黑帮老大的角色似乎就代表了中国的愤青们。
爱丽的姐姐终于在睡梦中摆脱了地底的拉力，回到自己现实的房间中，这样的情节也透漏出村上春树反对日政府对普通百姓的精神控制。男主角高桥接黑帮老大的电话时不断强调的“弄错了”，反映出新一代的日本年轻人对历史的无知和想要置身事外的态度。但是，从爱丽即将去到北京留学，而高桥也和爱丽一样在接近中国，愿意去了解中国。这样的情节描写处处都凸显出了春树的正义感。
读这本书，我首先是非常欣赏作为一个日本人，村上春树不护短，用以含蓄之中带有犀利的文字揭露当年日本侵华的丑行。其次，我想到的是如果当今社会多一些像村上春树一样的作家，敢于面对现实，站在正义的角度说话，和平还会远吗~
人性
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