篇一：雨的文章句子古诗
春雨绵绵、春雨霏霏、春雨飘飘、春雨潇潇、春雨阵阵、春雨纷纷、绵绵细雨、
细雨如丝、细雨如烟、牛毛细雨、细雨蒙蒙、丝雨蒙蒙、和风细雨、雨花纷扬、雨幕茫茫、淅淅沥沥、沙啦沙啦、雨声沙沙 雨帘悬挂、大雨倾注、倾盆大雨、瓢泼大雨、大雨滂沱、
大雨如注、大雨淋漓、大雨倾泻、狂风暴雨、骤雨大作、雷雨交加、急风暴雨、雨丝风片
闷雷低沉 雷声滚滚 晴天霹雳 雷雨交加 雷声轰鸣 雷电大作 淅淅沥沥 大雨淋漓 暴风骤雨 大雨倾盆 狂风暴雨 骤雨大作 雨急似箭 疾风暴雨 暴雨狂风 瓢泼大雨 雨帘悬挂 如丝绵绵 八方风雨 巴山夜雨 饱经风雨 暴风疾雨 暴风骤雨
毕雨箕风 别风淮雨 拨雨撩云 拨云撩雨 餐风沐雨
餐风宿雨 惨雨酸风 朝云暮雨 称雨道晴 驰风骋雨
冲风冒雨 础泣而雨 础润而雨 楚梦云雨 楚天云雨
楚雨巫云 楚云湘雨 春风化雨 春风夏雨 春风雨露
春雨如油 粗风暴雨 大雨滂沱 大雨倾盆 大雨如注
弹雨枪林 东风化雨 断雨残云 对床风雨 对床夜雨
翻手为云 覆手为雨 翻手云覆手雨 翻云覆雨 风车雨马 风驰雨骤
风吹雨打 风调雨顺 风风雨雨 风鬟雨鬓 风霜雨雪
风潇雨晦 风行雨散 风雨不测 风雨不改 风雨不透
风雨对床 风雨共舟 风雨晦冥 风雨晦暝 风雨交加
风雨连床 风雨漂摇 风雨飘零 风雨飘摇 风雨飘飖
风雨凄凄 风雨如晦 风雨如盘 风雨如磐 风雨时若
风雨同舟 风雨无阻 风雨萧条 风雨摇摆 风栉雨沐
覆雨翻云 甘雨随车 怪雨盲风 汗如雨下 旱苗得雨
和风细雨 虹销雨霁 呼风唤雨 挥汗成雨 挥汗如雨
箕风毕雨 急风暴雨 急风骤雨 疾风暴雨 疾风甚雨
疾风骤雨 疾雨暴风 见风是雨 今雨新知 久旱逢甘雨
旧雨今雨 旧雨新知 旧雨重逢 枯苗望雨 苦雨凄风
狂风暴雨 狂风骤雨 阑风长雨 阑风伏雨 雷声大，雨点小 。
雨滴就像千万个伞兵，从空中跳下来，安全地降落在地面上。
雨点连在一起像一张大网，挂在我的眼前。
微风吹过，雨帘斜了，像一根根的细丝奔向草木、墙壁。
雨水洒下来，各种花草的叶子上都凝结着一颗颗晶莹的水珠。
雨如万条银丝从天上飘下来，屋檐落下一排排水滴，像美丽的珠帘。
窗外下着蒙蒙细雨，滴滴的小雨点，好像伴奏着一支小舞曲，我不禁被窗外的世界所诱惑。 雨珠顺着小草的茎滚下来，一滴钻到土里，又一滴钻到了小草的嘴里，找不到了。
雨点儿落在我的头上、身上，我仰面向上，闭着眼，张着口品着那点点雨珠，顿时，我觉得自己仿佛在细雨的浇灌下又长了许多。
雷声响过，大雨就像断了线的珠子一样不断地往下落。
倾盆大雨下个不停，从房檐上流下来的雨水在街道上汇集成一条条小溪。
大雨疯狂地从天而降，黑沉沉的天就像要崩塌下来。
风追着雨，雨赶着风，风和雨联合起来追赶着天上的乌云，整个天地都处在雨水之中。
雨，像天庭飘下来的千万条银丝。
毛毛细雨，悄悄无声地飘落着，像是无数蚕娘吐出的银丝。千万条细丝，荡漾在半空中，迷迷漫漫的轻纱，披上了黑油油田野。
天际边滚来了团团乌云，一瞬间倾盆大雨，从天而降。
如丝的小雨从空中降落，雨点是那样小，雨帘是那样密，给群山披上蝉翼般的白纱。
雨丝很细，很绵，像春天时空飘浮的柳絮。
像雾似的雨，像雨似的雾，丝丝缕缕缠绵不断。
一霎时，雨点连成了线，“哗”的一声，大雨就像天塌了似的铺天盖地从天空中倾泻下来。
早上下过一阵小雨，现在虽放了晴，路上还是滑得很，两边地里的秋庄稼，却给雨水冲刷得青山绿水、珠烁晶莹，空气里也带有一股清新湿润的香味。
狂风卷着暴雨像无数条鞭子，狠命地往玻璃窗上抽。
只见北海怒涛翻滚，咆哮奔腾。骤雨抽打着地面，雨飞水溅，迷潆一片。
秋雨如烟如雾，无声地飘洒在那空地上的瓦砾堆里、枯枝败叶上，淋湿了地，淋湿了房，淋湿了树。 春雨，像牛毛、像花针、像细丝，密密地斜织着。
秋雨如同满天发亮的珍珠，飘飘扬扬地挥洒着。
雨越来越大了，四周新叶满枝的树木，被密密的雨帘笼罩着，望过去绿蒙蒙一片，像是在雨中融化了似的。
天空中乌云翻滚，雷电交加，刹那间， 大雨好像从半从中倾泻下来似的，成了一个灰蒙蒙的烟雨世界。
雨点，粗大的雨点，像鞭子一样抽打着一切，路旁的小白杨.月季花都低下了头。
霎时，暴雨像天河决了口一样铺天盖地地而来。
雨从空中洒向各个角落，雨滴很像一颗颗晶莹透明的珍珠，好看极了。雨滴从屋檐、墙头、树叶上跌下，就如同断了线的珠子一样，最后连在一起，形成水柱。
风呼呼地刮着，雨哗哗地下着。近看，街道上连一个人影也没有，白白花的全是水，简直成了一条流淌的河，上面争先恐后地开放着无数的水花；远看，楼房和树木都是模模糊糊的。
风夹着雨星，像在地上寻找什么似的，东一头，西一头地乱撞着。路上行人刚找到一个避雨之处，雨就劈劈啪啪地下了起来。雨越下越大，很快就像瓢泼的一样，看那空中的雨真像一面大瀑布！一阵风吹来，这密如瀑布的雨就被风吹得如烟、如雾、如尘。
豆大的雨点落在了地上，溅起水花，那水花如同一个个小小的喷泉。水花落在地上的时候，又变成了一个个小水泡，小水泡看起来就像一顶顶透明的小帽子。细心看那雨点变成一个个小帽子的过程，真是有趣极了！
雨更大了，房顶上，街道上，溅起一层白蒙蒙的雨雾，宛如缥缈的白纱。这时一阵风猛刮过来，那白纱袅袅地飘去，雨点斜打在街面的积水上，激起朵朵水花。
突然一阵北风吹来，一片乌云从北部天边急涌过来，还拌着一道道闪电，一阵阵雷声。刹那间，狂风大作，乌云布满了天空，紧接着豆大的雨点从天空中打落下来，打得窗户啪啪直响。又是一个霹雳，震耳欲聋。一霎间雨点连成了线，哗的一声，大雨就像塌了天似的铺天盖地从天空中倾斜下来。
一天深夜，阴云密布，响雷一个接着一个，闪电在天空中闪着。风，使劲地吹着，树枝被风吹得喀嚓喀嚓作响，顷刻之间，倾盆大雨就落了下来。
一会儿，粗大的雨点儿落下来了，打在玻璃窗上叭叭直响。雨越下越大。我透过玻璃窗向外望去，天地间像挂着无比宽大的珠帘，迷蒙蒙的一片。雨落在对面屋顶的瓦片上，溅起一朵朵水花，像一层薄烟笼罩在屋顶上。雨水顺着房檐流下来，开始像断了线的珠子，渐渐地连成了一条线。地上的水越来越多，汇合成一条条小溪。
真是一场及时雨啊！大田里的玉米苗一定会咕咚咕咚喝个痛快。我仿佛看到雨水流进地里，流进果园里，流进人们的心窝里。
云散了，雨住了。太阳照亮了大地。我推开窗户，一股泥土的清香迎面扑来。空气像滤过似的，格外清新。窗外的杨树、柳树，经过雨水的冲洗，舒枝展叶，绿得发亮，美丽极了。
雨，从暗沉的空中飘落，寒意就此笼罩我们栖身的城．
清晨，从空旷的窗望去，街边褐色树枝的叶已退尽生命的绿，在雨中换成忧郁的苍黄，纷纷扬扬吻向静默大地．树杈间那些无蛛的破网，随着寒风轻颤，网线上悬着的晶亮雨滴，正急速坠下，悄悄地碎在金色的草地上．草柔柔的伏在地面，宛如一幅年代久远的油画，藏起的是对谁无尽的思念．
城里拥堵的路，挤着忙于生计的人，他们着各色雨衣的身影，在凉凉的雨里，像一粒粒找不到位置的棋．灰色建筑屋顶上，呆立着几只流浪的鸽，满腹的心事，在雨里显得更加沉重．
此刻，唯有庭院里的那株桂花树，青幽幽的树叶间绽放着精巧的小花，这飘香的花，是雨里生命激情的唯一象征．
入夜，雨渐渐大了，噼噼啪啪的雨声响在别人家的雨棚上，本就烦乱的思绪，让这雨落得更无条理．披衣踱到窗口，见远处都市的霓虹，在淅淅沥沥的雨里发着落寞而温柔的光．于是，阴冷的寒意浸上心来，只觉暗夜里的一切，是我们年少时曾拥有的一个昙花梦．
雨，似一颗煌煌然的人心，不知岁月从何时开始，又能在何处结束．
天空蓝蓝的，白云在上面自由自在地飘着。突然，一大片一大片乌云张牙舞爪地从四面八方聚拢过来。不一会儿，天空全被染黑了。
一下子，雨就像断了线的珠子，一个劲地往下掉。雨点掉在河塘中，泛起了无数涟漪，就好像是金鱼头上的花朵。雨点掉在田野里，庄稼们张开了一张张大嘴，尽情地喝着那甜甜的雨水，一霎那，那些庄稼好像已经长大了许多一样。雨点掉在那些娇滴滴的花姑娘身上，她们顿时都垂下了小脑袋，看上去十分害羞。
不一会儿，雨更大了。雨水哗哗地落在水泥马路上，把马路冲刷得干干净净。
雨中的马路上，人们撑着伞，在慢慢地走着。那伞五彩缤纷，各式各样，就像一朵朵美丽的“大花”在雨中飘来飘去，十分漂亮。这不，从高处往下望，还真以为一朵朵花呢！
慢慢地，雨停了。
你瞧，花草们就像刚洗过澡，换上了一身鲜艳的新衣裳，显得那么生机盎然。刚才消失得无影无踪的小动物们，也从四下里跑出来了，它们似乎要争着呼吸一下这雨后特别清新的空气。于是，世界又喧闹起来。
雨，是纯洁的，也是美好的。它给世界带来了勃勃生机！
雨的节奏
雨是有性情的。
雨是有节奏的。
春天的雨是处子柔滑仿若无骨的手，轻舒玉腕，拂过丝弦，弹出诗意的、浪漫的、柔和曼妙的醉人轻音乐。春天的雨，如丝如发，纷纷疏疏飘然而下，邑起点点微尘，在空气里氤氲开隐约的尘香；春天的雨，如烟如雾，空蒙迷茫，仿佛蹙眉女子心中浅浅的清愁；春天的雨，如梦如幻，春雨过处，柳芽爆了，花儿开了，水儿绿了，一个清新明丽生机勃发的春天，就从漫漫冬日灰重的硬壳里脱颖而出了。春天是画的季节，撑一把花伞，漫步在蒙蒙细雨里，
或伫立在花树下，怅然地想些悠远的心事，看轻盈的燕子音符一般斜过雨的线谱，不就是一幅“落花人独立，微雨燕双飞”的绝佳画面吗？
夏天的雨是暴戾狂躁的男人，喜怒无常，阴晴不定。没有半点的暧昧和幽咽，动辄就是雷电交加，狂风暴雨，痛快淋漓地发散自己的情绪。如同《创世纪》中天渊裂开、天窗洞开一般，倾泻如注，大水横流。噼里啪啦粗重嘈杂的雨声让人想起琵琶弹出的《十面埋伏》的铮铮之音，金鼓齐鸣，高昂激越，声动天地。它知道这样一个绿肥红瘦的季节，各种的植物最需要充足的水分，来铆劲拔节生长的时候，因此夏天的雨，更多的是父兄般男性的那种刚性、果断和粗犷的精神特质和铿锵有力的节奏。夏天是孕育的季节，站在安静的玻璃窗后，冷眼看刺眼的闪电，看急促磅礴的雨从天而降，让密集的雨帘切断自己的视线，什么都不想，什么都不做，让自己的视听堙没在振聋发聩的风雨雷声里，不也是一种独特的享受吗？
秋天的雨则更让人想起那些苦吟的诗人。秋风萧飒，山川寂寥，冷清凄切，凉意沦肌浃髓，穿透人心。秋风秋雨愁煞人，秋天是诗的季节，忧国者如杜工部，在八月秋风的怒号中，裹在冰凉似铁的多年布衾里，忧愤交加，写下“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的呼号。为情所困的人则独自面对青灯古卷，辗转难眠，“枕前泪共帘前雨，隔着窗儿到天明。”秋雨或急切，乱雨敲打芭蕉，让人心生烦乱，抱怨“是谁多事种芭蕉？晚也潇潇，早也潇潇！”；或缠绵，“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”最怕凄风苦雨深夜入梦，如铁马冰河不可阻挡。秋雨的节奏时快时慢，时急时缓，像那悠扬凄清的日本柳琴，诉说着众芳独秽、美人迟暮的灰心绝望的心事。
冬日的雨，是冷艳决绝的女子，站在孤寂的天外、回眸人间时，眼角飞落的泪星。薄薄地一层，晶莹剔透。落地的瞬间，似乎能听到那短促的“啪，啪”脆响。倘若有零星的雨滴飘飞在脸上，冰冰的凉意，会让人意识倏然清醒，这种清醒让人的心陡生一种无来由的冷寂和荒
凉。冬日的雨是孤独的无伴奏合唱，飘荡在辽远深阔的荒原上，告诉着你有雨的冬天一定特别的冷、特别的长。
夜来风雨声，花落知多少。-孟浩然《春晓》
好雨知时节，当春乃发生。-杜甫《春夜喜雨》
七八个星天外，两三点雨山前。-辛弃疾《西江月》
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。-唐韩愈《早春呈水部张十八员外》
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。-韦应物《滁州西涧》
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。-南宋志南和尚《绝句》
黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。-宋·赵师秀《约客》
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。-张志和《渔歌子》
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。-志南和尚《绝句》
渭城朝雨亦轻尘，客舍青青柳色新。-王维《送元二使安西》
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。-杜牧《江南春绝句》
夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。-陆游《十一月四日风雨大作》
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。-杜牧《清明》
水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。-苏轼《饮湖上初晴后雨》
山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。-文天祥《过伶仃洋》
雨恨云愁，江南依旧称佳丽。-王禹偁《点绛唇》
粉蝶双双穿槛舞，帘卷晚天疏雨。-毛熙震《清平乐》
写雨的诗词佳句
篇二：天不老,情难绝——《诗经》情歌的永恒魅力
天不老，情难绝——《诗经》情歌的永恒魅力
“万世沧桑唯有爱是永远的神话，潮起潮落始终不悔真爱的相约。”这句歌词正是唱出了爱情这个古老而又不朽的永恒话题。男女恋情，人之天性。爱情，是人类感情中最温馨美好，也是最复杂的感情。而作为开辟中国文学抒情诗传统的《诗经》，更是唱出了一首经典不衰的浪漫情歌。
这些诗中有的细腻委婉，有的大胆奔放，有的朦胧含蓄。但不管是何种形式的，我们都可从中读出其热烈、健康、明朗的气息。这些古代牧歌式的爱情诗让人读起来，仿佛不自觉中便步入了一个唯美古朴的画廊，其中风景美不胜收，以至千年以后，人们依然沉浸其中，流连忘返。
打开《诗经》，我们看到的第一首《关雎》就是一首恋爱诗：关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之：窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之：窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右笔之，窈窕淑女，钟鼓乐之。——《周南·关雎》这是一首典型的求爱诗，诗中一咏三叹，用一种淳朴而又率真的情感，描绘了一个男子想要找到自己梦寐以求的理想爱情对象。作者用了比兴的手法，将男子对于美好爱情追求的诚恳、痴情表现的淋漓尽致。“窈窕淑女，君子好逑。”这一句表现了那个时代人们的择偶标准：美丽、善良、贤淑。诗中亦恰到好处的表达了男子处于相思之中的苦闷之情，但这也正是人们对于爱情的自然真切的感情流露。孔子曾评价它为“乐而不淫，哀而不伤”，《关雎》反应出正是中国传统观的一种标准爱情观。
正如歌德所说，哪个男子不钟情，哪个女子不怀春？相比于男子，《诗经》中描写的女子为爱情而主动的比男子要多的多。比如这首经典的《召南·摽有梅》中所描述的：“摽有梅，其实七兮。求我庶士，迨其吉兮。摽有梅，其实三兮。求我庶士，迨其今兮。摽有梅，顷筐塈之。求我庶士，迨其谓之。”岁月无情，草木凋零。春去秋来，树上的梅子越落越少，诗中的女主人公看到此情此景，不禁引发出韶华易逝的伤感。心急之下忍不住疾呼想要娶自己的男子快来，急迫的心情表露无余。
再如《郑风·溱洧》，就描绘了三月上巳节中女子邀请男子一同前去游玩的场景。三月三的欢歌会，溱洧岸边，春水涣涣，欢歌如潮。女子对男子说：“观乎？”男子说：“既且。”女子又说：“且往观乎！”这里，女子主动、大方的邀请充满着张扬的个性并洋溢着青春的活力。情侣们手持香草，在熙熙攘攘的人
群中，一边感受着春天的清新气息，一边享受着恋人间的甜蜜氛围。最后归家时，男女两两互赠芍药，以示相互爱慕之情。正所谓男大当婚，女大当嫁。心中有多爱，就大胆主动地去追求，以免错失良人，后悔终生。有这样的思想的女子不在少数，但在此后的中国封建社会中却鲜少有女子有这样大胆表白的勇气。比起那些凄伤哀婉的思春、闺怨诗我更欣赏这样热烈的直白。但这也是取决于那个时代人们所收的束缚不如后世来的紧窒，人们才可以以这样热烈而单纯的心来表白自己的最真实的感情。
在所有的恋爱诗中，我最喜欢的是《邶风·静女》。“静女其殊，俟我于城隅。爱而不见，搔首踟蹰。静女其娈，贻我彤管。彤管有炜，说怿女美。自牧归荑，洵美且异。非女之为美，美人之贻。”男女情人相约在城之一隅，小伙子到达约定的地点却不见自己心爱之人出现，不禁抓耳挠腮，心急不已。正在这时，女子却突然出现，并把自己手中的小草送给了男子。男子欣喜不已，因为是自己心爱之人所赠，男子竟觉得这一根普普通通的小草也变得异常的美丽起来。由此可见男子此时此刻内心的甜蜜快乐和他对于女孩的痴情。诗中寥寥数语便刻画出一个俏皮活泼的女孩和一个单纯痴情的男孩形象，这样一段简单而质朴的爱恋真是羡煞了千百年来的万千读者。
《诗经》中所描写的爱情虽然相对已是很开放，大胆追求真爱者不在少数，但也逐渐开始受到礼教的影响与制约。如《郑风·将仲子》中就描写了这样一个为情所困，不愿舍弃恋人又难以违抗父母之命的可怜女子。“将仲子兮，无逾我里，无折我树杞。岂敢爱之？畏我父母。 仲可怀也，父母之言亦可畏也。将仲子兮，无逾我墙，无折我树桑。岂敢爱之？畏我诸兄。仲可怀也，诸兄之言亦可畏也。将仲子兮，无逾我园，无折我树檀。岂敢爱之？畏人之多言。仲可怀也，人之多言亦可畏也。”这首诗中字字句句都可看出女子精神上的压力，她与所爱之人的相爱遭到了包括父母、兄弟甚至是邻居的责难。感觉好像全世界都在反对这段感情，这种在礼教藩篱束缚下无法主宰自己命运的痛苦让人感到深深地无奈和痛心。如此，就更是让人忍不住会将之与那位勇于抗争的女子作比较，生不能在一起，死了葬也要葬在一起，这是一种轰轰烈烈的爱情，宁愿要一份哪怕如昙花般转瞬即逝的爱情，刻骨铭心，不死不休，也不要从此相忘于江湖，给自己留下无尽的遗憾。
《诗经》中除了《关雎》、《蒹葭》、《子衿》等较有名的诗篇，我接触的比较早的应该要算《周南·桃夭》了。“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室。桃之夭夭，其叶蓁
蓁。之子于归，宜其家人。”记得当时读这首诗时，莫名的对“桃之夭夭”这简单的四个字产生一种无法言说的奇妙感情。整篇诗读后，人们眼前会不自觉的浮现出一个像桃花一样鲜艳的女子。“灼灼”二字，给人一种明艳而又青春的感觉。女子出嫁，人们给予了最美好的赞美与祝福，一种喜气不觉中充盈在整首诗之间。那女子的美丽，就如同三月灿烂的桃花。人们在赞美其美丽的同时，也希望她的婚后生活可以像桃树一样枝叶茂盛、果实累累，美满幸福。正如一句歌词中唱到：“曾经在幽幽暗暗反反复复中追问，才知道平平淡淡从从容容才是真。”这首诗亦是如此，没有浓墨重彩，也没有夸张铺陈，平平淡淡的语调却让人感受到了最真挚的感情。从人们的希冀中我们又一次看到了那个时代人们对于爱情的标准，容貌不是最重要的，家财、地位也不是追求的重点，爱情的最终归属是最美满幸福的婚姻。就像那一颗桃树，发芽、开花，最终结出繁盛的果实。这样的明朗而健康的气息，难怪孔子要感叹：“《诗三百》，一言以蔽之，思无邪。”在《诗经》中爱情的本质乃是如此纯粹，竟如一块未经世事雕琢的璞玉般完美。这样的诗句，这样的情感，又怎能不让人动容。
“女曰鸡鸣，士曰昧旦。子兴视夜，明星有烂。将翱将翔，弋凫与雁。弋言加之，与子宜之。宜言饮酒，与子偕老。琴瑟在御，莫不静好。知子之来之，杂佩以赠之。知子之顺之，杂佩以问之。知子之好之，杂佩以报之。”这首《郑风·女曰鸡鸣》中描绘的则更是一副夫妻婚后浓情蜜意图。诗中一问一答，夫唱妇随，虽是最简单平淡之事，却表现了男女主人公婚后和谐的家庭关系。“我能想到最浪漫的事，就是和你一起慢慢变老。”爱情的浪漫并不在太过浓重的言语表达，只是能够携手走过一生一世的阴霾与灿烂，不离不弃，终生相守，就是这个世界上最地老天荒的浪漫情话了。像汉乐府民歌《上邪》中的所讲：“上邪，我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！”这样“海枯石烂”的誓言又有几人能够做到。说到此，想到《诗经》中的另一篇《王风·大车》中的：“谷则异室，死则同穴。“即是生不能在一起，死也要埋在一处。这种坚定近乎是对爱情忠贞的偏执。也正是这种白头偕老、琴瑟百年和的爱情唱和，在历经岁月的洗涤，穿越千年之后，仍然无时无刻不在拨动着每一位读者的心弦。
爱情这个话题，古往今来被人吟诵了无数遍，每一次或哀怨缠绵，或刻骨铭心，或平平淡淡，或异常温馨。古老的《诗经》，开创了中国古典情爱文学的先河。它所吟诵的情歌，产生于一个古朴的时代，产生于那些纯
洁的心灵。在历史的长河中，洗尽铅华，历久弥新。
参考文献：
【1】周振甫 《诗经译注》中华书局，2002
【2】 赵艳菊 《漫谈〈诗经〉中的爱情》，2008年4期
【3】 余冠英 《诗经选》 北京：人民文学出版社，2002
【4】 车雅琴 《〈诗经〉爱情诗所表现的爱情观》，2008年第9期
篇三：小议古诗词中的西楼2
小议古诗词中的“西楼”意象
【内容摘要】“西楼”在古诗词中作为一种意象，为许多的文人雅士所喜爱，这一意象的出现给诗文增添了不少动人的色彩。而“西楼”由于其自身的独特的地理位置和文化内涵，在诗词中使用广泛。通过分析诗人“西楼”情节的成因和探究诗人的情感倾向，以及帮助学习鉴赏古诗词灵活多样的审美情趣。
【关键词】古诗词；意象；西楼
阅读学习古诗词,我发现“西楼”这一意象为众多的诗人所钟情。可是“西楼”毕竟不是“岳阳楼”或者“黄鹤楼”那样的名楼，我们从地图上似乎也找不到它的所在。可是为什么不同时代、不同境遇的人，都会选择“西楼”而不是“北楼”、“东楼”之类呢？它又附有何种意义呢？
“西楼”一词最早出现于六朝诗歌中，南朝宋诗人鲍照的《玩月城西门廨中》就有“始出西南楼，纤纤如玉钩”语；稍后的南朝梁诗人庾肩吾《奉和春夜应令》诗中有“天禽下北阁，织女入西楼，月皎疑非夜，林疏似更秋”的诗句[1]。其后许多文人的诗词曲中都屡屡出现这个意象，尤以宋词为盛。如：
李清照的《一剪梅》：“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来、雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”是一个花落萧寒，天气渐凉的初秋，西楼伤心地，月圆人未圆，雁归人未归，丈夫外出做官，一人独守西楼，怎么也无心入眠，愁肠百结，清辉满楼，凄清若许，这里正借住“西楼”表达了一种闺妇相思闲愁无人懂的哀怨，催人泪下。 辛弃疾的《满江红·中秋寄远》：“快上西楼，怕天放，浮云遮月。但唤取、玉纤横笛，一声吹裂。谁做冰壶浮世界，最怜玉斧修时节。问嫦娥，孤怜有愁无，应华发。”诗人为解孤愁，为排郁闷，为开阔心境，一个人走上西楼，远远的眺望，这般幽独，凄冷，更与何人说。这就是诗人们的“西楼”情节吧。
那么这“西楼”为何如此引得文人们的关注呢？通过不断的学习积累，我想自有它深厚的历史背景。 这源于我们北半球的天象，月亮傍晚从东方升上来，照在人们住的房子或楼上，从楼上看月亮，是从西往东看，所以称西楼。还有西边属阴，为次，对应的是女性，多为闺房，如元杂剧《西厢记》中“西厢”便为莺莺的住所；世俗中的“西宫”也就借指嫔妃。所以“西楼”“西厢”“西宫”等词就多了一种香艳脂粉的味道。种种的闺情相思，段段的缠绵伤别，自然要在此演绎了。那西楼的特点是什么呢？西楼的朝向自当面东背西，且在古代建筑设计中，一般情况下西面开有小窗或留
走廊小栏，主人公可以倚窗或凭栏远眺西方之景。因此诗词中的“西楼”常伴随着落日黄昏出现，如晏殊的《清平乐》“斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流[2]。”朱敦儒的“金陵城上西楼，倚清秋。万里夕阳垂地，大江流。”等句子皆述黄昏带给诗人们的怀人怀乡的情感，而这种情感的发散自然会引起无数有此经历或感受的读者共鸣。
为此，我们可以换位想象和感知一下，一个人登上“西楼”，清风在耳边拂过，看着夕阳洒下的余晖，草木或繁盛，或萧条，行人挤挤攘攘，车水马龙，有众人皆醉我独醒的落寞;有思念远方的亲人，朋友，恋人但却无法触及的苦痛。那么我们也就不难理解诗人们的这一“西楼”情节了，它多和忧愁、悲戚、苦痛相关联，首先是由倚窗所见夕阳黄昏、暗淡和萧疏的景象引发出来的。因为在古人心目中，日暮时刻应当是远游之人归家的时刻，西楼上的人目及日落时的暗淡，萧疏的景象，自然会思念起远游未归之人。同时，日暮又是时光流逝之快的象征，目睹夕阳西斜，女子自然容易产生韶光易逝，美人迟暮的伤感情怀；抑或是远游的男子，也容易产生岁月流逝。功名未成的蹉跎沧桑之感；如《长亭送别》﹝四煞﹞的唱词：“到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，哀柳长堤。”莺莺在张生走后，自己在黄昏时一个人走上西楼，目里所见的只是夕阳、古道、哀柳和长堤构成的凄迷惨淡，空旷凄廖之景，自然主人公内心的极度凄凉悲痛之情便得到极致的渲染。如果是在北楼，南楼，东楼，恐怕也都没有在西楼见到黄昏落日萧瑟，衰败之景那么使人感到真切、清晰和痛入脊髓，因而也就无法传达主人公那份失落与苦痛了。
当然，西楼与月亮之间是不可分割的, 看到残月，寄托愁绪哀思。因为在西边的方位是可以很方便看到月亮的，尤其是下沉之月，也就是深夜之月。这就说明西楼的主人或暂居之人为思所缠、为情所困，或彻夜长思，通过诗文将其辗转难寐，彷徨踌躇，孤苦愁闷的情怀呈现在读者眼前。如唐代诗人李益的《写情》：“水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。从此无心爱良夜，任他明月下西楼。”这里诗人写了恋人失约后的痛苦心情。诗人躺在花纹精细的凉席上，耿耿不寐，思绪万千。原来期待已久的一次佳期约会告吹了。对方变心了，而且变得如此之快，如此之突然，使人一点思想准备页没有，这也是诗人最难将歇的时刻。夜深人静，想起这事来，怎能叫人不失眠呢？凄景更衬悲情，这么一个痛苦的夜晚，偏偏却应是一个花好月圆的良夜，可这一切对诗人来说不会再有兴趣，管他月上东楼，月下西楼。月亮是月亮，我是我，从此两不干涉，对失恋的人来说，冷月清光不过徒增悠悠的愁思，勾起痛苦回忆罢了。可见写月夜思人或深夜愁绪的常常用西楼来表达，于是也就有了千古流传的或忧、或愁、或怨、或悲的诗词佳句，渐渐的“西楼”在古诗词中约定俗成的演变成了一种愁绪与相思情感的代名词。如：
表现男女的情爱相思，悲欢离合。元稹的“最忆西楼人静夜，玉晨钟磐两三声”
这句中的“西楼”属于实写，男女主人公分别后，相思如潮水般涌来，脑海中都是和心上人在一起的柔情蜜意的情景。又如晏几道的“西楼别后，风高露冷，无奈月分明”, 恋人相约西楼无奈别离后，又想那月亮的圆缺，远方的人儿难以触及，寂寞沙洲冷。 对朋友的怀念。如“去年花里逢君别，今日花开已一年。世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆
[3]。”这是唐代诗人韦应物的这首《寄李儋元锡》，首联触景生情恰是一种相反相成的比衬。景美而情不欢；颔联以情叹景，也是伤心人看春色，茫然黯然，情伤而景无伤，正所谓情语景语相融，其实这首诗之所以被人们所传诵，在于中间两联抒发了一个清廉正直的封建官员在国乱民穷之时的内心的矛盾与苦闷，真实的概括出了这样官员的有志无奈的典型心情。这首诗的思想境界较高，尤其是“身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。”两句，寄托诗人较高的思想境界和人生体验。首尾两联叙述了与诗交好友别后的思念和盼望。听说好友将至，他在月明之夜多次登上西楼，对月遥望。期盼朋友早点前来。“西楼”虚实结合，凝聚了对远方友人的绵绵思念之情。
对过去的追忆与怀念。“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。”南唐后主李煜的这首《相见欢》是他亡国后作的，失国之痛，去国之思，沉郁哀婉，感人至深。词中书写的是他被幽禁的愁苦，我们仿佛看到步履沉重的失国之君无言独上“西楼”，怀念故国，心里有千般愁绪，万种滋味。但逝者亦已，梦已成空。西楼在这里是实写，表达的是此人对故国及故国快乐生活的绝望怀念。情拳拳而怀归，这种怀念如丝如线，剪不断，理还乱。
这样，“西楼”慢慢由一个具体的存在演变成了一个象征的概念，或指闺房，或指曾经聚会之所，或指孤独寂寞的居所，或指登高望月怀远的地点，进一步发展变成了一个抽象情感的寄托物，该意象常附着忧伤，愁苦、悲切、幽怨等情思。以致在以后的诗词中，西楼多属泛指，常指伤心地，是排遣忧伤或遥望故国、爱人、友人的处所。如姜夔的《鹧鸪天》：“鸳鸯独宿何曾惯，化作西楼一缕云。”许浑的《谢亭送别》：“日暮酒醒人已远，漫天风雨下西楼。”等等。这既是文学传统作用的结果，更是适应了诗词文学体裁的特殊的抒情需要，深化了诗歌意境之美，增加了凄美的审美情趣。
【参考文献】
[1]毛湛玉，唐诗宋词中的“西楼”意象解读[J]，高余高专学报，2010（3）
[2]梁权伟，中国历代诗词名篇鉴赏[M]，当代世界出版社，2009
[3]袁世硕，中国古代文学作品选[M]，人民文学出版社，2002
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