赋格结构与卡农结构的间架式布局

赋格结构与卡农结构的间架式布局 本文关键词：间架，赋格，结构，卡农，布局

赋格结构与卡农结构的间架式布局 本文简介：作为包容性极强的体裁,赋格可以与各种结构原则相互融合、互通,如较为常见的二部性、三部性以及回旋结构等,也可以与其他结构原则联结组成带有套曲特性的新形式。而巴赫的《赋格的艺术》对位曲4则是将两种不同的复调音乐形式融会贯通构成的综合体。整首作品是在赋格这一高级结构背景之下插入卡农的结构原则。&ldquo

赋格结构与卡农结构的间架式布局 本文内容：

　　作为包容性极强的体裁, 赋格可以与各种结构原则相互融合、互通, 如较为常见的二部性、三部性以及回旋结构等, 也可以与其他结构原则联结组成带有套曲特性的新形式。而巴赫的《赋格的艺术》对位曲4则是将两种不同的复调音乐形式融会贯通构成的综合体。整首作品是在赋格这一高级结构背景之下插入卡农的结构原则。“这种情况下, 赋格是不独立的, 如同赋格段的应用情况, 即可能具有呈示性的结构意义, 也可能是发展性的段落, 而作为再现部……则具有了总结性的结构意义。”[1]这首赋格中共出现四个卡农段, 它们皆是以卡农手法呈示、展开、再现, 与赋格的呈示、展开与再现的四个段落交替呈现, 从而形成赋格与卡农的规律性循环。

　　根据上述特点将此曲定义为赋格与卡农循环套曲, 其定义是将“循环间插式结构的二重赋格”的内涵加以外延所得。对位曲4是将赋格段与卡农段以“分别陈述, 互为间插式地循环交替进入”[2]为布局逻辑, 构建成鲜亮生动的有机整体。下面通过图示对这首赋格的整体结构特征加以概括:

图1

　　上面图示呈现的是这首赋格与卡农循环套曲的结构特征:1.赋格与卡农各自拥有独立的呈示、展开与再现;2.赋格的呈示、展开与再现与卡农的呈示、展开与再现交替呈现;3.赋格主题与卡农主题在全曲的最后综合再现, 既证明了两个结构单位的相对独立性, 又体现了作为赋格与卡农循环套曲这一整体结构思维的统一性。

　　下面将赋格主题及卡农主题分别加以摘录:

　　1.赋格主题及对题与答题的结合

　　例1:1—9小节

　　对位曲4的主题是《赋格的艺术》中对位曲3的答题。对位曲4的答题则是对位曲3的主题。它们都保持了d小调明确的调性结构。

　　2.二重卡农中的两个主题

　　例2:19—23小节

　　上例二重卡农中, 下行三度模进、悠长节奏型的A主题初次陈述于高声部, 半小节后下五度的模仿声部进入构成A主题的卡农层。与A对比的B主题派生自赋格主题结尾, 由第III声部陈述, 半小节后低声部以倒影变形模仿与之构成倒影卡农层。这个在d小调初次陈述的二重卡农段具有了卡农呈示性的结构意义。

　　下面对“赋格与卡农循环套曲”这一概念形成的依据加以论证, 运用隔离法将赋格与卡农分别隔离出来, 对各自的结构特征进行研究, 之后再运用整体法加以概括。

　　一、赋格结构的间架式布局

　　赋格的结构是完整的, 但不是独立的。其完整性体现在如下几个方面:

　　1. 呈示部

　　呈示部主题单独在主调陈述;守调答题与极富特性的固定对题结合;主题与答题在四个声部自上而下陈述构成的完整呈示部, 结束在主调d小调的功能性终止式等布局原则, 都体现出巴赫赋格的典型特征。但呈示部结束后与之相连的不是展开部, 也不是一般的插部, 而是另一种复调音乐形式———卡农。巴赫运用间架式结构思维构建出多元性的复调音乐形式, 类似《赋格的艺术》套曲包括十四首赋格曲与四首卡农曲的“浓缩体”。

　　2. 展开部

　　赋格的展开部与呈示部间隔之后, 第27小节平行F大调主题进入, 与之衔接的是C大调主题, 其后继续进入了下属g小调及改换音级的d小调———共四次主题构成的赋格展开部的第一个段落。再次经过间隔, 于第61小节开始了展开部的第二个段落, 运用综合调式、改换音级等对主题加以变化共进入四次, 结合以转调模进构成的两个间插段, 将音乐推向高潮后平缓地结束在C大调功能性终止式。

　　3. 再现部

　　经过长达二十小节的间隔之后, 第107小节第III声部原形主题在主调d进入开始了赋格的再现部。主题进入的形式设计得极具艺术性, 运用了两个紧接段:其一为二重卡农式紧接段。原形主题在第III声部进入, 一个四分音符的间隔在下三度的音程距离加以模仿, 上两声部是由固定对题构成的六度无终卡农。第二紧接段是前者的复对位转位。紧接段的原位及其转位将呈示部四次进入主题的时间、空间篇幅缩短了一半, 而音乐的内涵却更加丰富。这也正是“间架式”结构布局特有技法的体现。下例是赋格再现部:

　　例3:07—115小节

　　二、卡农结构的间架式布局

　　下面依然用“隔离法”将卡农隔离出来, 研究其复调变奏曲式的结构特征、发展音乐的技法等。

　　1. 卡农呈示段

　　作为相对完整的复调变奏曲式的基础主题是d小调综合调式的四声部二重卡农结构 (见例2) 。A、B两主题动机特点十分鲜明:A主题是上两声部下行三度音程、悠缓节奏型的二音动机卡农模进, 步伐为下二度;B主题是下两声部的弱起八分音符、四分音符及休止符构成的倒影卡农模进, 步伐同样是下二度。呈示段原位的基础主题结束于d小调主和弦, 紧接其后的二重卡农转位即是复调变奏曲的变奏1。

　　变奏1的开始与基础主题的结束同在第23小节。此处高声部的休止明确体现出基础主题与变奏之间结构划分的依据所在。变奏1将A主题转入低声部, 并将悠缓节奏的二音变为四个四分音符, 其中后两音为延长因素。第II声部将A、B两主题横向融合:A主题的下三度音B成为A、B主题的“共同音”, 即A主题的“尾”音、B主题的“首”音, 由此将四声部二重卡农变化为三声部二重卡农。这种巧妙的技法既保持卡农结构的完整性, 又为紧接其后的赋格展开部主题的进入留出空间。由于受乐曲整体循环规律的制约, 卡农的呈示段也随即顺势结束于平行F大调的功能性终止式。

　　2. 卡农展开段

　　卡农有两个展开段。第一展开段开始于第43小节的C大调二重卡农。这个展开段落中包括两个变奏。见下例:

　　例4:43—54小节

　　上例的前四小节基本保持初次呈示时的基础主题原形。而由小调式改变为大调式则论证了卡农本体发展的逻辑性。

　　变奏I。B主题在高声部运用环绕辅助音加以装饰性发展, 模进步伐变为上二度。B主题的低声部运用符点节奏型与高声部构成倒影卡农层, 模进步伐也为上二度。A主题的卡农层是中间的两个内声部, 第III声部原形节奏、下三度音程的动机增加了一个四分音符的和弦音。第II声部虽保持了下三度的二音动机特质, 但也增加了一个向上返回的三度音。由于节奏时值的变化而形成A主题互为模仿的独特卡农层。此变奏经过延伸发展结束于a小调的功能性终止式, 与其后的变奏II紧密衔接。

　　变奏II。第53小节开始的变奏II基本回到基础主题原形, 但声部进行了转换。原形的B主题倒影卡农模进变为同向八度卡农模进;原形的A主题下五度卡农模进变为两个外声部的十二度卡农模进。由此将变奏I那错综复杂的二重卡农模进变为纯自然音调式、层次简明的二重卡农结构。此变奏经过延伸结束于第61小节F大和弦。至此, 卡农第一展开段结束。

　　经过间隔之后, 第87—107小节为卡农的第二个展开段。开始部分是基础主题的结构轮廓, 以主调d小调功能性终止式结束于第93小节。其后是卡农的第一变奏。

　　变奏I。调性由d小调转g小调。第93小节开始, B主题动机原形与倒影间隔式的卡农层在上两声部进行。A主题在下两声部运用变节奏型构成下五度卡农。变奏I的二重卡农结束于第97小节g小调的功能性终止式。

　　变奏II。第98小节高声部A主题变形后, 连续上二度模进步伐形成音乐的高潮点。在这个变奏中A、B两主题横向交汇融合变奏出一个新的旋律句, 这个旋律成分在卡农的再现段中起着重要的结构作用。此变奏中形成的新变形卡农结构将音乐推向了高潮。在g小调终止式后音乐平缓地回到主调d, 此展开段的结束部分是将第53—56小节的平行三度对位变化为平行六度, 平稳地结束于d主和弦。

　　由此可见, 这个长达20小节的卡农展开段已经进一步呈现出作为卡农曲本体是由变奏曲式原则发展音乐的布局特性。

　　3. 卡农再现段

　　遵循着下属调g转主调d的布局原则, 第115小节A主题于第II声部进入, 第III声部与之对比结合的是前面提到的变奏的B主题, 之后这两个主题在四个声部不断转位构成下属g小调的二重卡农。

　　变奏I。从第119小节开始, 上两声部A主题的卡农层以上二度模进, B主题在下两声部以上二度模进, 其各自的卡农模仿音程均为下六度, 从而构成转调模进的二重卡农结构。第I变奏结束于d小调的终止式。

　　变奏II。第123小节开始交汇融合的二重卡农将模进步伐变为下行二度, 音乐逐渐平缓下来。卡农的停落点是下属调的主和弦及休止符, 其后与赋格共同进入此曲整体的结束段。

　　三、赋格与卡农综合结束部

　　赋格与卡农两种复调形式, 前面已运用“隔离法”分别进行了具体论证。而结束部是两者共有的。下例中第III声部赋格主题在下属g小调进入, 与第II声部扩大时值的卡农主题结合。低声部是卡农B主题的模进。第133小节第II声部进入了d小调呈示部原样的赋格主题, 低声部则进入了d小调V-I的结构低音。在其支持之上, IIII两声部运用综合调式的卡农模进结束了全曲。

　　例5:128—138小节

　　结语

　　综上所述, 通过对《赋格的艺术》对位曲4的研究, 进一步论证了赋格无定型性规则的结构特征。这一具有多样性、包容性特质的复调音乐体裁形式既有自己特有的格律美———即主题的周期性循环, 以及呈示、展开与再现的三步性基本原则;也可以兼容其他体裁及结构特征于一体, 形成兼具多重曲式结构原则的综合体形式。基于这一特质, 历代作曲家通过吸收、消化、再创造, 不断将赋格的结构内涵加以丰富与拓展, 使这一古老的体裁形式不断焕发着新的生命力。对赋格结构潜能的开掘与探索, 对于笔者来说将是一个永无止境的课题。

　　参考文献
　　[1][2]于苏贤.复调音乐教程[M].上海:上海音乐出版社, 2001:453.
　　[3]于苏贤.20世纪复调音乐[M].北京:人民音乐出版社, 2001.
　　[4][英]E·普劳特.赋格写作教程[M].段平泰译.上海:上海音乐出版社, 2007.

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