顾太清前期诗词风格分析

顾太清前期诗词风格分析 本文关键词：诗词，风格，分析，顾太清

顾太清前期诗词风格分析 本文简介：一、顾太清生平　　知人论世是文学批评的法则之一，因此若要研究顾太清的诗歌，必须结合其生平经历。　　（一）显赫家世　　顾太清家世显赫，其祖父鄂昌乃雍正、乾隆朝大学士鄂尔泰长兄之子，曾任甘肃巡抚。雍正朝时鄂尔泰一族显赫一时。后因鄂尔泰与大学士张廷玉不睦，积怨甚深。乾隆继位后，鄂张两党之争日趋激烈。乾隆二

顾太清前期诗词风格分析 本文内容：

　　一、顾太清生平

　　知人论世是文学批评的法则之一，因此若要研究顾太清的诗歌，必须结合其生平经历。

　　（一）显赫家世

　　顾太清家世显赫，其祖父鄂昌乃雍正、乾隆朝大学士鄂尔泰长兄之子，曾任甘肃巡抚。雍正朝时鄂尔泰一族显赫一时。后因鄂尔泰与大学士张廷玉不睦，积怨甚深。乾隆继位后，鄂张两党之争日趋激烈。乾隆二十年，鄂尔泰的门生胡中藻受张党攻击因文字狱被诛，牵连鄂昌，致使鄂昌亦被赐死。此后太清家世衰落，鄂昌之子鄂实峰以游幕为生，娶富察氏之女，育有一子二女，长女即太清。

　　（二）早年经历

　　顾太清生于嘉庆四年（1799），十一岁前居于北京香山，之后流落江南各地。道光四年，二十六岁的太清嫁与乾隆帝第五子永琪之孙、绵亿之子奕绘贝勒为侧室。奕绘，字子章，号太素，与太清同岁，卒于道光十八年（1838），享年三十九岁。二人经两情相悦到改换姓氏、克服重重困难终成眷侣。奕绘在正室妙华早逝后亦未再娶，与太清恩爱非常，直至故去。

　　（三）晚景凄凉

　　奕绘离世后太清被逐出府，只得携二子二女移居邸外，生活艰难。其子载钊授以爵位后才有所好转。五十九岁时，载钊之长子溥楣继嗣，袭镇国公，太清再次迁回府邸。六十岁以后，身体多病，双目失明，但始终不辍诗书。光绪三年（1877）卒，终年七十九岁。有诗集《天游阁集》七卷、词集《东海渔歌》六卷、小说《红楼梦影》二十四回、戏曲《桃园记》、《梅花引》。

　　二、前期诗风

　　顾太清以词名世，所谓“男中成容若，女中太清春”，其诗亦毫不逊色。综观其诗，按董文成先生，所谓“她的诗歌以道光间奕绘去世为分界，在此以前的作品清新明快，典雅婉丽，以写景抒情为主，没有特别的含义。”①具体来看，其前期诗歌主要表现以下内容 ：

　　（一）沧桑之感

　　顾太清虽身世不凡，亦有许多不如意之处。她在《定风波·噩梦》②中自言“事事思量竟有因，半生尝尽苦酸辛。”少女时期，她随家人漂泊江南 ；入王府后，她只得与家人分开。既无天伦之爱，又承丧子之痛。

　　半生波折，使太清倍感人世沧桑，因此屡有精警之句。如《薜荔》③夫子手植者，写“五年前细草，今已绿婆娑。大叶藏家雀，粗根结乱莎。龙蛇缘峭壁，风雨荡层波。坐对悲凉极，浮生奈若何。”浮世苍凉，难以释怀。她在三十七岁元旦时作《乙未元旦》：“死生转觉人情切，进退须防道路差。节物惊心同逝水，等闲谁敢负韶华。”写半生沉浮、光阴易逝之感。另如《至日》之“世事茫茫催蜡尽，不烦蒹管应黄钟。”《壬辰闰九月十三夜作》之“白日莫闲过，光阴浪不留。读书良有益，观化邈无休。瓜实寒犹缀，蛛丝凉渐收。人情与物理，时向静中求。”一年之尾，诗人在静观诗书的日子中平淡度过。

　　时刻追求内心的平静，诗歌平和淡雅。《癸巳正月十六日次夫子生日原韵》之“同经三十五番春，百岁光阴胜几分？变化人情观逝水，感怀诗句集停云。”与奕绘相守九载以来，只求在人世浮沉中静观其变，作诗感怀。《鱼竿》之“寄语钓鱼人，莫费闲心力。”太清之经历，成就其淡泊的心境。综观这些诗句，都是刻画人世沧桑，感悟生活真谛之意。

　　（二）薄命之苦

　　顾太清之诗写沧桑之感，韵味深长，她写薄命之苦，则忧思绵绵。她的此类诗作，主要有怀乡与悼亡两个方面 ：顾太清之诗，多写其怀乡之苦。因入王府，与亲人分别，背井离乡，身不由己。如《信述山楼五绝句》“游子莫生乡国感，是身天地一浮鸥。”表明诗人远离家园，孤独无依之感。如《东山杂诗九首》，有“欲慰高堂念，勿忧客里身”之句，写尽与亲人分离之不忍。甚至家乡的食物也会勾起乡愁 ：《食鹿尾》“晚餐共饱一条尾，即有乡心逐物生。”

　　顾太清亦有一些悼亡怀人之作。幼子载同夭折，她在《腊月廿二日哭九儿载同》悼念早夭的幼子载同“：同儿未周岁，一旦舍我死。谁谓久能忘，老泪无时已。”

　　相伴七年的侍女病逝，她沉痛的写下“切切怜新鬼，茫茫葬薄田”（《哭石榴婢》）。面对爱子与忠仆的离去，她在三十七岁生日时写道 ：“我生己未今乙未，忽忽流光似梦中。双泪自伤迟暮眼，半生空过马牛风。亦知离合姻缘假，应解牵连聚散空。”感情真挚。便是这种悼人伤己，感怀物事的生动写照。

　　应当指出，顾太清虽有这类哀婉之诗，其前期创作的高峰却不在此，其生活主调仍为恬淡闲适，因此最能代表顾太清前期诗风的，当属婚后的闲适之笔。

　　（三）闲适之笔

　　顾太清与奕绘相濡以沫的十四年中生活较安稳，四处游赏，题画唱和，夫妻恩爱，与友相谐。因此诗作内容多为纪游，题画、酬答的闲适之笔，亦有些游戏文章和讽世之作，具体概括为以下几种 ：首先是纪游诗。《丙戌清明雪后侍太夫人夫人游西山诸寺》，作于道光六年，是太清婚后的第一首诗，某种意义上标志着其诗风的转变。其纪游诗大多清丽雅致，自然天成，无浓墨渲染，不求奇求怪，仅仅白描，轻描淡写中自现风雅。如《戊子八月雨中游城西天禧昌运宫废址》写道 ：“烟叶青青豆叶黄”、“隔岸依稀露碧瓦，过桥断续堆红墙”。几种简单色彩点染出了旧址今景，其词清丽，诗风纯美。诗人以精细之笔，还原出当时之景。又如《春日忆南谷》“去年三月游南谷，満涧夭桃散绮霞。今日山中春几许，料应开到野棠花。”

　　先忆往昔南谷之景，接着畅想今日南谷，应是海棠盛放之节，通俗畅达，却余香满口。《清风阁》中的“清风高阁东风冷，物外烟霞驻清景。杨柳才垂碧玉梢，杏花乍染胭脂梗。松声鸟语两悠悠，画楝霏云去不留。窗中列岫青无数，极目春光许卧游。”

　　其次是题画诗。除摹实景外，太清亦善题画，收藏名画亦为太清夫妇所好，有《题恽南田画册十绝句》、《题唐寅画麻姑像》、《五月廿二日夫子购得钱舜举荷花一轴有诸家题句分和》等诗。《题恽南田画册十绝句》以组诗题画，写柳燕、桃花、游鱼、牵牛等，皆有新意。如题“双凫出浴”曰 ：“逍遥不羡鵷弯侣，红蓼黄芦仅足娱”，借物起兴，表现夫妻之爱与生活之乐。《题画鸡声茅店月人迹板桥霜》“四更残月上，古道有行人。

　　霜满天涯路，红楼梦未醒”，化用前人诗句而不露痕迹，自具机杼。顾太清之酬唱诗数量众多，大多为与夫奕绘唱和，也有与友人酬答。奕绘在其《浣溪沙·题天游阁三首》第二首中写道 ：“此日天游阁里人，当年尝尽苦酸辛。定交犹记甲申春。旷劫姻缘成眷属，半生词赋损精神。相看俱是梦里身”，写尽太清半生之坎坷以及二人结合之不易。又与友人酬答，如《向云姜乞姜梅戏称一律》、《写云姜惠普洱茶用来韵》、《岁暮寄云林城南兼送云姜》等，文辞虽质，情谊甚笃。

　　顾太清亦有些游戏之作。如《戏拟艳体四首》、《洛神》，皆为自娱之仿诗，轻快活泼。另有咏物之作。如《鸟》：“结队欺豚栅，争栖夺鸟窠。贪残常不足，凶忍种偏多。亦有云间鹤，春风养太和。”讥刺不择手段之小人，赞誉超尘绝凡之君子。

　　三、顾太清诗歌比较论

　　清代诗坛涌现出了许多女诗人，因出身贵族，受到良好的教育，且多与汉族诗人往来，得以交流创作经验，且大多水平较高。顺治康熙时有乌云珠、纳兰氏，乾隆嘉庆时有兆佳氏、佟佳氏，道光咸丰时又有百保、龄文等。综观这些女诗人，有众多相似之处，如 ：身世显赫、夫妻唱和、交游酬唱等等。而顾太清之所以出类拔萃，当有以下三个原因 ：

　　首先，顾太清的生活经历极具特殊性。她少年坎坷，尽历人生浮沉、悲欢离合。于是多以“不幸人”自居，较之其他安于享乐的贵妇人，其诗思更为深刻。太清一生跌宕起伏，初入中年的她不求名利，惟愿“静度此生”，却始终未能如愿。后期亡夫后的苦难经历为她的诗歌褪去清新稚嫩的外壳，注入沉郁老成之内核。

　　其次，得益于奕绘的诗才，奕绘堪称贵族文人之冠冕。太清自入王府，便受其影响，填词写诗，不辍吟咏。日常生活，均能入诗。与奕绘相守十余载，得到了丰富的积淀。此外，还在于太清侧室的身份，因而奕绘早亡之后，她不仅要承受丧夫之痛，还要排解被驱之苦，饱尝艰辛，方能写出寓意深广、内容时候的诗作。最后，顾太清自身天才的创造力更是不容小觑的。她不仅以诗词知名，兼善绘画，还是中国历史上第一位女性小说家，亦有戏曲传世。突遭变故，晚景凄凉的不幸锤炼了这位天才的女性，更使得她的文学创作达到了高峰。

　　四、结语

　　本文讨论了顾太清前期的诗歌创作，首先结合其生平进行讨论，继而从沧桑之感、薄命之苦、闲适之笔三个方面进行了分析，最后与清代其他女作家进行比较，探讨顾太清诗歌的独特价值，以期窥一斑而见全豹，丰富对顾太清诗歌的讨论。

　　参考文献 ：
　　[1] 董文成 . 清代文学论稿 [M]. 沈阳 : 春风文艺出版社 , 1994.
　　[2] 金启琮 . 顾太清与海淀 [M]. 北京 : 北京出版社 ,2000.
　　[3] 黄仕忠 . 顾太清的戏曲创作与其早年经历 [J].文学遗产 , 2006, (6)

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