海明威小说中叙事视角的选择 本文关键词：海明威，叙事，视角，选择，小说
海明威小说中叙事视角的选择 本文简介：海明威是美国现代着名小说家，他对20世纪的美国文学作出了杰出贡献，1954年获得诺贝尔文学奖。关于海明威的研究可谓硕果累累。一方面，这与其作品体现的主题思想有关，他早期作品多反映“反战厌战”、“迷惘彷徨”思想，也因此被称为“迷惘的一代&rd
海明威小说中叙事视角的选择 本文内容：
海明威是美国现代着名小说家，他对20世纪的美国文学作出了杰出贡献，1954年获得诺贝尔文学奖。关于海明威的研究可谓硕果累累。一方面，这与其作品体现的主题思想有关，他早期作品多反映“反战厌战”、“迷惘彷徨”思想，也因此被称为“迷惘的一代”文学代表作家；另一方面，海明威在作品中鲜活地塑造了一个个视死如归、勇往无前的硬汉角色“硬汉”形象，他作品中的主人公喜欢拳击、狩猎、斗牛等充满刺激、挑战的事，这种性格特征迎合了美国人的心理。
但海明威的叙事艺术却是他小说创作的精髓。他获得诺贝尔文学奖的理由是“精通现代叙事艺术”.法国小说理论家热奈特在其《叙事话语 新叙事话语》一书首次提出“语式”这一概念。他认为，在讲述一件事的时候，的确可以讲多讲少，也可以从这个或那个角度讲；叙述语式范畴涉及的正是这种能力和发挥这种能力的方式。所谓叙事语式，指 作 品 所 选 取 的“视角”,即从什么角度叙述故事，以及叙述角度随哪个人物的视点而变化。在叙事时，作者选择什么样的视角叙事，带给读者的感受是完全不同的。尽管小说是一种虚构性叙事文体，但它用生动的文字所传达的信息带给读者无限的感受空间。作为“精通现代叙事艺术”的海明威在叙事视角的选择方面可谓用心良苦，尤其在他短篇小说中可以看到，一个好的视角选择在创造一部优秀作品方面起着至关重要的作用。
一、第一人称叙事。
小说需要一个能够驾驭客观化内心经验的“无所不知”的叙述者，和一个能够亲自承担、亲身感受、亲自阐述自身故事的叙述者，而第一人称最适宜担当这一角色。海明威小说的第一人称是虚构的主人公，小说中的“我”既担任了叙述者的身份，又是这世界上活生生的人，是叙述者生活的再现，他的《在异乡》、《阿尔卑斯山牧歌》等都是用第一人称叙述的。《在异乡》讲述的是战士们的战后生活，以第一人称为叙事视角，情感生动，也是海明威个人生活的反映。海明威曾经参过军，他以第一人称来叙述，引起读者强烈的共鸣。
“秋天，战争不断进行着，但我们再也不去打仗了。米兰的深秋冷飕飕的，天黑得很早……每天下午，我们都上医院去。薄暮时分穿过市区，有三条通往医院的路……每天下午，我们在那里相聚，坐在将为我们治好病的手术椅里，大家彬彬有礼，互相关心的问是什么病。”（1）84第一人称叙述带有更多感情色彩，它植根于现实经验和情感需要，导源于一种内在的生命冲动，具有强烈的艺术感染力。实际上，海明威一生经历就是一部传奇。他身历两次世界大战和西班牙内战，在战争中曾身负重伤，在米兰的基地医院动了13次手术。
医生主张要锯掉他的右腿，但海明威坚决反对，最终忍住痛苦恢复了健康。由于海明威的勇敢与坚强，还在康复期间，意大利政府就向他颁发了战功十字勋章和勇略勋章，这是意大利表彰作战英勇的二等最高奖赏。可以看出，《在异乡》就是海明威个人生活的写照，他借此表达自己心中对战争的情感与态度。
第一人称叙事的最大好处在于读者可以深切体会叙述者所观、所听、所想。读者在阅读过程中难免会情不自禁参与到小说情节中，与叙述者一起感受生活的跌跌荡荡，使读者产生强烈的共鸣。如《阿尔卑斯山牧歌》描写到：“哪怕是一清早就下山，走进山谷也很热。太阳把我们随身带的滑雪屐上的积雪融化了，把木头也晒干了。春天来到了山谷，但是，太阳十分热……”（1）144小说以“我”的眼光描写了阿尔卑斯山的气候。阿尔卑斯山覆盖意大利北部边界，春天来到，山谷积雪开始融化，读者阅读时会与作者一起感受耀眼的太阳。
二、第三人称叙事。
海明威没有通篇用第二人称写作的小说，像其他作家一样，他通常把第二人称用于对别的人物和事物的称呼上，也用于人物的心理活动，但更多用于人物自言自语。也就是说，自言自语中的“你”就是另一个“我”,人物在与自我对话。在海明威小说中，用的最多的还是第三人称，他把第三人称作为主要叙述视角，充分发挥它的全能性。第三人称叙事具有很大优势，因为它比第一人称叙事相对客观。叙述者以局外人身份对待故事，让读者在阅读中如同看电影，欣赏的同时也在思考，而这种思考是不受到叙述者干扰的，完全取决于读者的判断。由此也可以看出，海明威是一位尊重读者的作家。读者可以保持客观的态度评论故事中的人物或事件，由于排除了“我”在外，因此可带给读者更大的可信度和真实感。他可以高屋建瓴地描写一些宏观的大场面，也可以钻入人物的心里，描写感情的细微变化，他有广大的叙述空间，伸缩富有弹性，有最大的自由度和气魄。（2）86在海明威的第三人称叙事中，他常采用第三人称纯客观叙事，如《杀人者》、《雨中的猫》和《白象似的群山》。纯客观叙事是海明威小说中最显着也是最有成就之处。海明威采用这种叙事，在讲述故事时好像故事中人物正在上演一场戏，迫使读者想看完故事，并在适当时候进行一定的猜测。叙述者对结果不作任何猜想也不加评论，读者极大发挥了自主性，不受叙述者干扰，因此带给读者广阔的思考空间。小说《白象似的群山》就是以第三人称展开的，有一个故事之外的叙述者。小说以一对青年男女为故事的主人公，用了大篇幅的对话描写，围绕“手术”二字推进情节。
故事中的男女人物以是否进行手术为争论焦点，谁也不妥协，如同博弈，难分胜负。可是，对于这么复杂的心理活动，小说中只描写人物对话，人物的思想情感全靠读者自己揣摩。故事的讲述者单纯记录了男女人物的争执，似乎他知道的也很少，连人物姓名都不知道，双方争论的是什么手术叙述者也没有明说。但读者在阅读时却可以根据字里行间的暗示猜出有可能是堕胎手术。可男主人为什么偏要说服女主人公堕胎？读者不能从叙事者的讲述中得知。最终双方商议的结果如何叙述者也没有明确告知，留给读者极大想象空间。小说最终是个谜，凸显了读者的主题地位，也在无形中激发读者陪同叙述者进行文学创作。
三、叙事聚焦的切换与转移。
法国小说理论家热奈特在《叙事话语 新叙事话语》认为，在叙事作品中叙述者所知道的内容大于故事中任何人物所知道的模式，称之为“零聚焦”;叙述者只讲述某个人物所知道的内容，称之为“内聚焦”;叙述者说的比人物知道的少，称之为“外聚集”.然而，在海明威的作品中并不是单一使用零聚焦或外聚焦，他巧妙灵活地将几种聚焦在小说中进行转换。以短篇小说《弗朗西斯·麦康伯短促的幸福生活》为例，主要运用两种视角：作者全知的叙事视角和猎人威尔逊的视角，对过程、场面的描写用全知视角，对人物看法和感受用猎人视角，同时偶尔用玛戈的视角写猎人和麦康伯。视角的转换有时就是场景的转换，对此海明威处理得灵活自如，不漏痕迹。故事开头这样描写：“现在是吃午饭的时候，他们全坐在就餐帐篷的双层绿帆布帐顶下，装出什么事情也没有发生过的样子。”（1）233读到这样的语句，能很快发现在故事的主人公外还有一双眼睛，正在注视着这些人的一举一动，而且对于之前发生过什么事情，他也非常清楚。这双眼睛便是叙述者的眼睛。显然，这是一部零聚焦作品。虽然接下来众人关于酒的一幕对话具有明显的外聚焦特征，而最后这句仍然让读者隐约感觉到一个全知叙述者的存在。再如，小说中对麦康伯太太的介绍：“她是一位相貌极漂亮、保养得极好的美人儿，凭着她的美貌和社会地位，五年以前，她用几张相片为一种她从来不用的美容品做广告，得到了五千元酬谢。她嫁给弗朗西斯。麦康伯十一年了。”
由此可见，叙述者对麦康伯太太十分了解，他就像一个全知叙述者。
在这部小说中，文中很多人物对话的描写都使用了外聚焦，即作者只是客观讲述人物的语言、行动，对言下之意不进行任何评论。如麦康伯在第一天狩猎后，因为胆小被威尔逊发现，甚至被瞧不起，晚上睡觉不断从梦中惊醒，当他醒来发现自己的妻子并不在帐篷里另一张帆布床上。他躺着，醒了两个钟头，放不开这件事。对于这两个钟头麦康伯做了什么，想了什么，作者没有交代。两个钟头后，他的妻子走进帐篷，撩起蚊帐，舒适地爬上床。接下来，作者只记录了他们夫妻的一段对话：
“你上哪儿去了？”麦康伯在黑暗中问。
“吁，”她说，“你醒了吗？”
“你上哪儿去了？”
“我刚才出去呼吸一下新鲜空气。”
“你干的好事，真该死。”
“你要我说什么呢，亲爱的？”
“你上哪儿去了？”
“出去呼吸一下新鲜空气。”
“这倒是这种事的一个新鲜名称。你是一条骚母狗。”
“唔，你是一个胆小鬼。”
在这一系列的对话中，作者仅展示了人物的对话内容，并没有详细介绍麦康伯的妻子到底做了什么。虽然叙述者没有告知，但读者在阅读中会情不自禁地去想。同时，麦康伯在怀疑妻子出轨后心里怎么想作者也没有说，这是典型的外聚焦。此外，在这部小说中海明威还采用了内聚焦的方式对威尔逊的心理活动进行描述。此时聚焦者转换为小说中的人物威尔逊，以内心独白的方式展露了对麦康伯的看法，以及他对未来事情的预测。在威尔逊的眼里，麦康伯是个可怜的孱头，他同情麦康伯，“他不愿意同麦康伯一起在树荫稠密的隐蔽的地方打野牛。他压根儿不愿意同麦康伯一起打野牛或者别的野兽，但是他是一个职业猎人，他这一辈子已经同一些难得遇到的人一起打过猎了……可怜的家伙。他一定有办法忘掉它。唉，这是这个可怜的孱头自己的该死的过错。”（1）251可以看出，在小说中，海明威灵活地、频繁地在零聚焦、外聚焦、内聚焦中不断转换，视角的转换非常自由、自然，让读者在阅读的同时，不知不觉地随着叙述者品味故事情节，带给读者身临其境的感觉，又留给读者更多的悬念与思考空间。
海明威虽然没有开创一个新的文学流派，但他却是一位开了一代文风的语言艺术大师。他以简洁流畅、清新、含蓄而富有张力的叙述风格开创了美国叙事的新时代，更以其独特的叙事艺术和简约有力的文体引起了一场“文学革命”.
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